近年來看的國漫越來越多，優質的粗糙的都有，感受是參差不齊。

編劇、繪畫水平、分鏡，即便是後期統籌，我們國漫從業者中都有非常多優秀人才。我有一些朋友就是給知名日漫做助手的（不具體點名了），可以說能力有。而且沒有從片尾一長串製作人員裡指出哪些是華人，你們也不知道他們有多優秀。

但是這也只能說明，我們有人才，有能力。可是大環境如果不能給予更好的發展空間，就只能是流出去，成為別人的助力。

現今的國漫做得很好的，要嘛為了規避一些問題掛上國外工作室的牌子。要嘛做一季試水，然後等融資，或是等來下架，或是完整版連播出的機會也沒有。

還有更多濫竽充數的漫畫，純粹的騙騙流量圈點錢，劇本畫風都很xxj。這些國漫嚴重的拉低了整體水平，但你扛不住市場反饋過來的真實資料，年齡層偏低的使用者有很多是不排斥這些的。有市場就有更多這類作品出現，惡性迴圈。

說到底，沒有真正實現動漫分級制，如何去比較。

談到動漫，許多人的第一反應想到的，多是日本，是宮崎駿，是日漫一部又一部經典力作。伴隨八零後，九零後走過那些純真歡樂，肆意飛揚，水木年華的童年的，是《名偵探柯南》，《銀魂》，《火影忍者》，《海賊王》……它們為我們的青春韶華留下了一道道或許會隨著時光流逝而淡化，但絕對不會任之撫平的痕跡。

即使是如今，也有《夏目友人帳》，《刀劍神域》，《暗殺教室》，《齊木楠雄的災難》等一批批層出不窮的優秀動漫出現。衝擊著我們的夢想，感受熱血與青春在胸膛沸騰。在動漫界，不可置否，日漫是這個領悟的泰山。日本，也成為了這個“世界”的超級大國。即使是在美國英雄主義和英法幽默動漫的強勢來襲下，日漫依舊笑迎春風，周邊大賣。

筆者一向很認可一句話，走在你前面的人，就必有走在你前面的道理。日漫，亦是如此。

但如果，望動漫前面加一個“中國”的話。就有部分人【←部分人哦】，會嗤之以鼻，冷嘲熱諷。在中國，“國漫”顯得讓人有些摸不著頭腦。真早讓大多數人回憶國漫作品，名氣大的估計會列出《喜羊羊與灰太狼》，《熊出沒》，《豬豬俠》……很顯然，隨之而來的評價就諸如：過於幼稚，無聊，腦殘，低齡化。

這些評價也許大部分並不中肯，客觀。但也反應出了中國動漫界一個很淺薄的意識和缺點。

對中國動漫和中國動畫的劃分，並無清晰的標準線。

導致許多漫迷們認為，國漫受眾普遍低齡化。還肯追國漫者，定會寥寥。

其實，也不然，近年，一大批掀起熱潮的優秀國漫漸漸浮出水面。引起眾多關注與轟動。例如：《秦時明月》，《畫江湖》，《魅拔》，《狐妖小紅娘》，《全職高手》，《鎮魂街》……他們的忠實粉絲不斷增多。在中國，早已許多知名日漫分庭抗禮。題主小可愛提到的《風之谷》，或許在很多人心中，已經有了不同的定數。《秦時明月》和《畫江湖》等系列更是傳承了中國獨特的文化精髓，武俠精神。

列舉《秦時明月》系列，自2007年春季首播的《百步飛劍》，到之後的《夜盡天明》，《諸子百家》，《君臨天下》。十一年裡，這部動漫的製作以可見的效果和速度成熟著，成長著。

從第四部的《萬里長城》開始，就全面採用了3D技術。可以發現，它的畫風不斷精緻，劇情不斷精彩，人物不斷精美，製作不斷精良。

卻不見，它這一路走的有多艱辛。唯一值得欣慰的，是不斷加入的月餅們，讓它走得並不孤單。十一年。玄機一直在努力。它必然還不完美，存在很多缺點和問題。但千千萬萬的月餅們都會相信，它將越走越遠。對於一直艱苦奮鬥的國漫，作為國民的一員。即使現在我們並不一定喜歡它，但還是會願意給它一個機會，給予一點支援和鼓勵。因為在這個東方之珠，國漫正以巨龍的姿態不停哮。沒有人，能質疑它的未來。

沒有！沒必要整天吹噓，正視缺點和不足，奮力追趕才是根本。

國漫能跟日本相比較的時候，那是在幾十年前，國漫有《大鬧天宮》，《哪吒鬧海》，《小蝌蚪找媽媽》，《九色鹿》的時候，馬榮成畫《風雲》和《中華英雄》的時候，可以和漫威pk，至於現在的國漫水平，能好好講個故事，我覺得都不容易了。

我就這麼說吧，日漫放眼全世界，是可以和好萊塢真人電影一決高下的，與任何一種藝術相比較都毫不遜色，日本各行各業為自己的動畫產業驕傲，宮崎駿老爺子的《千與千尋》都是在動畫史上做案例的，在電影史上依舊是案例，在人類藝術史上，它依舊是案例！

現今的國漫是什麼水平？看電影和電視劇的都瞧不起看動畫的，中國電影和好萊塢比什麼水平？跟寶萊塢比什麼水平？過，在現今電影行業的基礎上，國漫再落後10年，國漫現在就這個水平。

現在的國漫是圈子裡的“自嗨”，動不動就國漫之光，國漫崛起，媒體和粉絲少吹點牛，動畫製作人認真花點心思不好嗎？整天想著怎麼製造話題，真的能拿出手的作品有多少？

動漫只是一種藝術形式，我們去翻看日本的動漫，幾乎每一部裡面都涉及一些思想，也包含日本的文化核心，在國漫裡，這些統統都不存在，宮崎駿在《千與千尋》裡影射了多少自己對社會的思考，以及對日本青少年的擔憂？

更不要說日本一大批漫畫家都有自己的研究領域，《孤獨的美食家》作者愛好美食，《頭文字D》作者愛好賽車，要記住腦子裡有東西才能畫得出來好作品！

最後想知道中國頂級漫畫家的水平，去看看陳某的《火鳳燎原》，會重新整理你對國漫的認知！

對了，去年上海白玉蘭動畫獎頒給了日本的《工作細胞》！

《哪吒之魔童降臨》讓很多華人看到了希望，已經40億票房了，這個收入，日漫幾乎沒有比得過的。這是否意味著國漫崛起了呢？其實不然要看清現實，日本市場哪能跟中國比呢？他們國家才多大，咱們國內因為人口基數大的原因，哪怕是爛片票房也很高。再有咱們最近就一個《哪吒之魔童降臨》異軍突起，還有《上海堡壘》這部超爛片做襯托，顯得《哪吒之魔童降臨》異常好看。而日本呢會同時有很多動漫電影競爭院線，票房自然被分流了。日本動漫再好看又擋得住我們支援國漫的心嗎？

日本是個動漫大國，發展了好幾十年了，上世紀八九十年代是日漫的黃金期，那時中國都引進了不少優秀日漫，比如說《灌籃高手》很可能會讓我記憶一生，因為它有料，真的是揮灑青春，有遺憾卻又不後悔。那時候漫畫家還有畫師在日本的地位都很高的，同時期咱們國內漫畫家是什麼職業，有的人都不清楚。起步晚的原因讓國漫水平一直落後於日漫很多。

到了如今日本經濟不景氣，有很多動畫公司完全被利益驅使有些不擇手段，搞了很多廢萌類後宮類的動畫，充滿YY幻想不切實際。不過期間還是能夠穿插一些優秀作品，畢竟瘦死的駱駝比馬大。總體產業來說還是日本更強大。

總之《哪吒之魔童降臨》的成功是好的，動畫電影和動畫連續番劇不太一樣，動畫電影只照顧好這一集就行。番劇則需要更好的編劇，要串聯劇情要注意人設不要崩壞，國內能夠做成24分鐘標準時一集動畫的公司很少。再有我更希望國漫能夠脫離這種家喻戶曉的故事，白蛇、大聖、哪吒都拍完了，我更希望看到原原創的能夠讓人眼前一亮的故事。

文：龍騎士謝魯