我來回答一下，樓主問的小音階？是不是準備問小調音階？

下面列出自然小調、旋律小調、和聲小調音階。

自然小調：1 2 b3 4 5 b6 b7 1

旋律小調（真實小調）：1 2 b3 4 5 6 7 1

和聲小調：1 2 b3 4 5 b6 7 1

首先更正一下，在各種調式的七聲音階中，全部都由七個音組成，

從來就沒有什麼“大”“小音階”一說！其規範的說法應該是“大調音階”與“小調音階”，

而不是題主所說的什麼“大”“小音階”。

所謂的自然小調，指的是以自然（C）大調音階中的唱名6（la）為調式主音，調式音階中從6開始的各音級之間的音程關係為“全（音）半（音）全全半全全”的調式。所謂和聲小調，指的是把自然小調的Ⅶ級音升高半音構成的調式叫做“和聲小調”。所謂旋律小調，指的是把自然小調的第Ⅵ、 Ⅶ 級音都升高半音構成的調式叫做“旋律小調”。

三者的區別：

自然小調：無論上行下行，均無升降音。和聲小調：無論上行下行，均需升高Ⅶ級（導）音。旋律小調：上行時升高Ⅵ、Ⅶ級音，下行時還原這兩個音。

這就是這種小調式之間的區別。

自然、和聲和旋律小音階的區別在於第Ⅶ級導音的應用以及增二度音程的解決。

自然小調音階6 7 1 2 3 4 5 6

和聲小調音階6 7 1 2 3 4 #5 6

旋律小調音階上行6 7 1 2 3 #4 #5 6

旋律小調音階下行6 5 4 3 2 1 7 6

三種小調看起來有所不同，但在實際應用中三種小調有著非常重要的內在聯絡，它們之間是互相交替彌補的。

自然小調是最基本的小調，為了增加導音效果，升高第Ⅶ級，#5—6即成為半音，增加了第Ⅶ級向第Ⅰ級主音進行的傾向力度。

從和聲進行中看，Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ，第Ⅴ級屬和絃到第Ⅰ級主和絃的進行，如果用自然

小調，屬和絃357，是小三和絃，進行到主和絃時，三音的解決5—6是大二度，沒有導音，傾向性不夠強。如果用和聲小調，屬和絃3#57，是大三和絃，在小調中出現大三和絃，色彩上有了新的內容，三音#5—6成為半音，它的解決傾向性更強，給人以順理成章的感覺。

和聲小調由於升高了第Ⅶ級，使得第Ⅵ級與第Ⅶ級之間成為增二度音程（4—#5），這個增二度音程正是和聲小調的特色音程。

和聲小調在實際應用中非常普遍，即使主旋律沒有升高第Ⅶ級，但在配和聲中大都使用和聲小調，即屬和絃三音採用#5。

和聲小調在歐洲的古典音樂中和新疆塔吉克等少數民族音樂中運用較多，和聲小調的歌曲有《花兒為什麼這樣紅》、

《美麗的塔什庫爾幹》等。

和聲小調增加了導音傾向，但出現了增二度音程（不協和音程）。為了解決這個問題，就將第Ⅵ級4也升高半音。由於增二度主要是上行時產生不協和效果，下行時不明顯，所以在上行時升高第Ⅵ級和第Ⅶ級，下行時還原。這樣就產生了旋律小調。

旋律小調既解決了導音問題，又解決了增二度音程，可謂兩全其美，旋律小調後半部分和自然大調相同，所以聽起來又有了大調的色彩。

旋律小調在巴洛克時期的歐洲音樂中和俄羅斯的民族音樂中運用比較廣泛。旋律小調的歌曲如《莫斯科郊外的晚上》等。

這三種小調在實際應用中是互補的，和聲小調上行音階中增二度很少出現，一般上行都會使用旋律小調。但和聲小調下行中增二度音程卻很常見，主要原因是下行中增二度音程不協和程度較弱，人們更容易接受。旋律小調主要是用來修飾和彌補的，一般並不是出現在整首樂曲中，往往是與和聲小調交替應用，說到底旋律小調就是為了彌補和聲小調的增二度而產生的。

自然小調的屬和絃是小三和絃，如果將三音升高半音即#5，就成為大三和絃。這樣處理實際是借用了大調的導音傾向效果，使其更容易解決到主和絃。

和聲大調：把自然大調的第Ⅵ級音降低半個音，即是“和聲大調”。C和聲大調音階：

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ

主音上主音中音下屬音屬音下中音導音主音

旋律大調：把自然大調的第Ⅵ級，第Ⅶ級音都降低半個音，這就叫做“旋律大調”。C旋律大調音階

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ

主音上主音中音下屬音屬音下中音導音主音

第二節小調式

小調式簡稱也叫“小調”，也可以稱呼“小音階”，同樣也是由七個音來構成的。小調的主音與Ⅲ級音之間的關係是小三度，因此小調的調性有一種柔和的感覺並帶一些暗淡的色彩。這是小調的特徵。

同大調一樣，有三種調式，自然小調，和聲小調及旋律小調。

自然小調與自然大調一樣，同樣在一個八度之內的每一個音都可以構成自然小調。

自然小調是由自然大調式轉化而來的。但它是完全獨立的調式，同樣是由七個音組成，由LA做主音，上面分別是sidoremiFasola，它的音程結構是這樣的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的ⅠⅢⅤ級音也都是穩定音，但是它的Ⅲ級音到主音，也就是導音到主音不是半音關係，由此也與大調有所區別。

a自然小調音階

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ

主音上主音中音下屬音屬音下中音導音主音

和聲小調：把自然小調的Ⅶ級音升高半音，叫做“和聲小調”它的音程結構是這樣的。

a和聲小調

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ

主音上主音中音下屬音屬音下中音導音主音

旋律小調：把自然小調的第ⅥⅦ級都升高半音，叫做“旋律小調”它的音程結構是這樣的：

a旋律小調（上行音階）

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ

主音上主音中音下屬音屬音下中音導音主音

旋律小調還有一個特點就是它在下行音階時第ⅥⅦ級音都要還原。這是它與其它小調不同的地方。

第三節五聲調式

五聲調式是以純五度的音程關係來排列的，由五個音所構成的調式，叫作五聲調式。由於這種調式是中國特有的，也可以稱為民族調式。這五個音的名稱分別是：宮、徴、商、羽、角。

將這五個音移在一個八度內，它們名稱的順序是：宮、商、角、徴、羽。

五聲調式有下面幾種：

（一）以宮音為主音的調式稱為“宮調式”。

（二）以商音為主音的調式稱為“商調式”。

（三）以角音為主音的調式稱為“角調式”。

（四）以徴音為主音的調式稱為“徴調式”。

（五）以羽音為主音的調式為“羽調式”。

在五聲音階裡，每一個音都可以成為主音，因此在每個調式的前面必須把主音的音高位置標出來，比如：以A做主音的宮調式，稱為“A宮調”，F做主音的角調式稱為“F角調”，D做主音的羽調式稱為“D羽調”。