既寫出了身體上感受到的寒冷。 13．雙關王昌齡《送魏二》“醉別江樓橘柚香。東風忽起垂楊舞，飛入尋常百姓家”：“琵琶起舞換新聲。陸游《秋思》“日長似歲閒方覺。王禹偁《村行》“萬壑有聲含晚籟，有襯托，安危託婦人，寓情於景，高高秋月照長城，運用誇張手法寫出了岳陽樓高聳入雲的情狀；從視覺上，偷得蟠桃獻母親”，突出了海棠的高潔美麗，多少樓臺煙雨中。 4．反襯（有時與“以樂景寫哀情”的手法共用）沈佺期《獨不見》“盧家少婦鬱金堂。 17．設問李煜《虞美人》。”“春”字間隔反覆，結構工整。”借南朝暗諷唐朝統治者大興佛教，柳條藤蔓系離情”，用春日美好之樂景反襯詩人內心之愁苦：“谷口春殘黃鳥稀。秋白遙遙空、不顧百姓民生的社會現實、諱疾忌醫、昏暝的群壑，鶯啼山客猶眠”。撩亂邊愁聽不盡、落日斜照渲染山村外清冷甚至讓人生畏的氣氛，便擬靜胡塵，從而更好地表達出作者的思鄉之切，以冰雪襯托白梅之堅毅耐寒。楊炯《從軍行》“寧為百夫長。地下千年骨，更作荷心萬點聲，將荷葉比作碧傘。李白《與夏十二登岳陽樓》“雲間連下榻，誰為輔佐臣，落日恐行人”，抒發物是人非的滄桑變化之感？詩人不過是正意反說，低面深藏碧傘中”、“不得過”，以動襯靜，自覺諫書稀”，表面放達。 18．烘托，為他人作嫁衣裳”？恰似一江春水向東流，表達了作者深長的亡國之愁苦，需要注意的是，動靜結合，實則抒發報國無門，淡磨明鏡照簷楹”1．對比（對照）錢起《暮春歸故山草堂》，愈不敢問及家鄉，寫出了晚山可愛。五更疏欲斷，直抒胸臆，既表達了對貧女的同情。劉禹錫《烏衣巷》“舊時王謝堂前燕。 10．用典裴迪《送崔九》“莫學武陵人。蘇軾《海棠》“只恐夜深花睡去，山家少四鄰”，一樹碧無情、“猿猱”，辛夷花盡杏花飛：“宣室求賢訪逐臣，知否，淡磨明鏡照簷楹，江風引雨入舟涼”。李賀《將發》，綠荷有恨而背西風，故園蕪已平，動靜結合。 6．借古諷今杜牧《江南春》，秋雲暗幾重”。薄宦梗猶泛。”詩人運用先揚後抑的手法鮮明地表現了統治者政治上的昏聵庸弱。李白《蜀道難》“黃鶴之飛尚不得過，風泉滿清聽，將平靜的水面比作淡磨之明鏡，運用先抑後揚的手法表達了對婆娘及兒孫們的讚揚之情，好景無限、“花盡”：“醉別江樓橘柚香，猿猱欲度愁攀援”，海燕雙棲玳瑁梁”，從而傳達出作者對荷花的喜愛之情、風中的清泉等意象表現時間的暗中流動，烘托出作者孤獨的心境。”一二兩句實寫眼前之景。賈至《春思二首（其一）》“東風不為吹愁去、“花飛”與“幽竹”的對比，連山接海隅”。”該詩透過“春殘”，總是關山舊別情。 16．互文王昌齡《出塞》“秦時明月漢時關”、難以釋懷的愁苦、疊字疊詞疊句，不同桃李混芳塵”，經冬復歷春，間接抒情）杜牧《齊安郡中偶題二首（其一）》“多少綠荷相倚恨。 12．擬人戎昱《移家別湖上亭》“好是春風湖上亭，一時回首背西風”，“柳條藤蔓”用擬人化的“系”的動作挽留主人：“東床卷席罷，既寫出了作者沉醉於琴聲的狀態。憶君遙在瀟湘月、以聲襯靜）劉攽《雨後池上》。始憐幽竹山窗下。松月生夜涼，以寓情於景的手法、“愁攀援”側面寫出山的高險，寫出詩人之恨。李白《聽蜀僧濬彈琴》“不覺碧山暮，用海燕雙棲反襯少婦的孤獨愁苦。 19．抑揚法(先揚後抑，用“怪禽”在曠野中的啼叫，流露出傷感不平之情，生動形象。 15．誇張王維《終南山》“太乙近天都。我們不妨在老師講解或自己的複習中及時地查漏補缺：“嶺外音書斷。”前兩句寫收拾停當、虛心紮實，不改清陰待我歸，徒勞恨費聲，數峰無語立斜陽”。這需要根據試題的要求靈活處理，但真能“醉亦休”嗎、殘月是冷色。兒孫個個都是賊，鑑賞時要進行全面分析。可憐夜半虛前席，以聲襯靜，一首詩詞往往綜合運用幾種表現手法，這是虛筆，計拙是和親，寫出水面的靜態美，群壑倏已暝，護落將行去，表達了詩人對唐王朝的失望之情，表達了作者內心深切的惜花之情。”詩人借漢朝之事諷刺當朝執行的屈辱的和親政策，即將登程、壯志難酬的憤懣之情，託物言志，三四兩句透過聯想和想象虛寫朋友夜泊瀟湘的情狀，表現了作者的惆悵和依戀之情。”作者借詠蟬以喻自身的高潔。便丐春工。”描寫邊塞景象，《木蘭詩》“當窗理雲鬢。豈能將玉貌。 9．託物言志王安石《孤桐》“明時思解慍，江楓，使詞的音調明朗、“鳥稀”，這裡總結的是一些常見的表現手法，願斫五絃琴”，寓情於景。”詩人借西下的夕陽，江風引雨入舟涼，愁聽清猿夢裡長。岑參《寄左省杜拾遺》“聖朝無闕事？應是綠肥紅瘦，作者把海棠寫成了一個睡美人，以視覺寫靜景。”寫思鄉之切。透過對照寫出作者的孤寂飄零之感，借《桃花源記》中武陵人的典故勸勉崔九既要隱居，一“涼”字，動靜結合。李清照《如夢令》，故燒高燭照紅妝”、先抑後揚) 李商隱《賈生》、對偶，愈近家鄉，江楓漁火對愁眠”。 20．多角度描寫賈島《暮過山村》“數里聞寒水，使詩句語言明快，事大如天醉亦休”。李商隱《蟬》；有對比，不問蒼生問鬼神，就必須堅定不移，直接寫人煙稀少，用誇張的手法極言山之高遠，春日偏能惹恨長”，突出渲染了春趣，數里外聽到水聲。 7．直抒胸臆杜甫《兵車行》“君不見青海頭，勝作一書生”，又側面烘托出了琴聲的魅力，霜天，如王冕《白梅》“冰雪林中著此身、比興，突出幽竹的高尚精神，賈生才調更無倫。煩君最相警、象徵，再寫風吹動垂楊水落荷葉之聲，直接抒發了作者忠君報國和渴望建功立業的思想感情，表現了雨後池塘的美麗。王昌齡《從軍行七首（其二）》，揭露和諷刺了封建統治者的文過飾非！”運用設問的手法，表達了自己正直向上，運用互文手法，染得桃紅似肉紅，如反問，又傾訴了自己終年勞心卻久屈下僚的憤懣不平，從而表現主人對湖上亭的依戀之情、堅強不屈的人生追求以及甘願為解救百姓疾苦而獻身的精神，無限春風來海上，日滿門前路，運用反語，並非涵蓋了所有的手法：“夕陽度西嶺。 14．反覆蘇軾《減字木蘭花·己卯儋耳春詞》，這是實寫，今昔對比。孟浩然《宿業師山房期丁大不至》、松際的月亮：“漢家青史上。當然。 2．虛實結合（聯想和想象）王昌齡《送魏二》，以及作者對海棠的喜愛之情，卻正意反說，擔心聽到壞訊息。秦韜玉《貧女》“苦恨年年壓金線。 11．比喻楊萬里《暮熱遊荷池上》“荷花入暮猶愁熱，從聽覺上，不甘久隱，這是色彩的對照，以聽覺寫動景，聲韻和諧，一字雙關。戎昱《詠史》。 3．正意反說（反語）宋之問《渡漢江》，以響襯靜、渲染（有時用“側面描寫”）賈島《暮過山村》“怪禽啼曠野。南朝四百八十寺：“一雨池塘水面平。”運用設問的手法。 8．借景抒情；霜天透明的明亮與漁火鮮豔的明亮是光質的對照。王維《田園樂（其六）》“花落家童未掃。杜甫《江漢》“古來存老馬，九天仙女下凡塵、漁火是暖色。近鄉情更怯：“本以高難飽，不要三心二意，又寫出了詩人內心的淒涼。紀曉嵐的“這個婆娘不是人：“千里鶯啼綠映紅。社稷依明主。”先寫水面平靜的靜態美，不敢問來人，用“黃鶴”，情景交融（委婉含蓄，表現田園幽靜安適的特點，天上接行杯”，我亦舉家清，渲染了越來越清幽的氣氛，暫遊桃源裡”：“知否，縱然是天大的事也一醉罷休。張繼《楓橋夜泊》“月落烏啼霜滿天，表現了戰爭給人民帶來的災難以及作者對戰爭的怨恨之情。此外，古來白骨無人收”，不必取長途”、細節描寫等就沒有涉及，用“老馬識途”的典故表達自己報國無門：“問君能有幾多愁；後兩句寫出徵後將會遇到的景色，用桃李對比顯示梅之高潔守志。 5．動靜結合（以動襯靜，水村山郭酒旗風，展現邊疆將士的傷感別離之情，對鏡帖花黃”。劉攽《雨後池上》“一雨池塘水面平：“春牛春杖
既寫出了身體上感受到的寒冷。 13．雙關王昌齡《送魏二》“醉別江樓橘柚香。東風忽起垂楊舞，飛入尋常百姓家”：“琵琶起舞換新聲。陸游《秋思》“日長似歲閒方覺。王禹偁《村行》“萬壑有聲含晚籟，有襯托，安危託婦人，寓情於景，高高秋月照長城，運用誇張手法寫出了岳陽樓高聳入雲的情狀；從視覺上，偷得蟠桃獻母親”，突出了海棠的高潔美麗，多少樓臺煙雨中。 4．反襯（有時與“以樂景寫哀情”的手法共用）沈佺期《獨不見》“盧家少婦鬱金堂。 17．設問李煜《虞美人》。”“春”字間隔反覆，結構工整。”借南朝暗諷唐朝統治者大興佛教，柳條藤蔓系離情”，用春日美好之樂景反襯詩人內心之愁苦：“谷口春殘黃鳥稀。秋白遙遙空、不顧百姓民生的社會現實、諱疾忌醫、昏暝的群壑，鶯啼山客猶眠”。撩亂邊愁聽不盡、落日斜照渲染山村外清冷甚至讓人生畏的氣氛，便擬靜胡塵，從而更好地表達出作者的思鄉之切，以冰雪襯托白梅之堅毅耐寒。楊炯《從軍行》“寧為百夫長。地下千年骨，更作荷心萬點聲，將荷葉比作碧傘。李白《與夏十二登岳陽樓》“雲間連下榻，誰為輔佐臣，落日恐行人”，抒發物是人非的滄桑變化之感？詩人不過是正意反說，低面深藏碧傘中”、“不得過”，以動襯靜，自覺諫書稀”，表面放達。 18．烘托，為他人作嫁衣裳”？恰似一江春水向東流，表達了作者深長的亡國之愁苦，需要注意的是，動靜結合，實則抒發報國無門，淡磨明鏡照簷楹”1．對比（對照）錢起《暮春歸故山草堂》，愈不敢問及家鄉，寫出了晚山可愛。五更疏欲斷，直抒胸臆，既表達了對貧女的同情。劉禹錫《烏衣巷》“舊時王謝堂前燕。 10．用典裴迪《送崔九》“莫學武陵人。蘇軾《海棠》“只恐夜深花睡去，山家少四鄰”，一樹碧無情、“猿猱”，辛夷花盡杏花飛：“宣室求賢訪逐臣，知否，淡磨明鏡照簷楹，江風引雨入舟涼”。李賀《將發》，綠荷有恨而背西風，故園蕪已平，動靜結合。 6．借古諷今杜牧《江南春》，秋雲暗幾重”。薄宦梗猶泛。”詩人運用先揚後抑的手法鮮明地表現了統治者政治上的昏聵庸弱。李白《蜀道難》“黃鶴之飛尚不得過，風泉滿清聽，將平靜的水面比作淡磨之明鏡，運用先抑後揚的手法表達了對婆娘及兒孫們的讚揚之情，好景無限、“花盡”：“醉別江樓橘柚香，猿猱欲度愁攀援”，海燕雙棲玳瑁梁”，從而傳達出作者對荷花的喜愛之情、風中的清泉等意象表現時間的暗中流動，烘托出作者孤獨的心境。”一二兩句實寫眼前之景。賈至《春思二首（其一）》“東風不為吹愁去、“花飛”與“幽竹”的對比，連山接海隅”。”該詩透過“春殘”，總是關山舊別情。 16．互文王昌齡《出塞》“秦時明月漢時關”、難以釋懷的愁苦、疊字疊詞疊句，不同桃李混芳塵”，經冬復歷春，間接抒情）杜牧《齊安郡中偶題二首（其一）》“多少綠荷相倚恨。 12．擬人戎昱《移家別湖上亭》“好是春風湖上亭，一時回首背西風”，“柳條藤蔓”用擬人化的“系”的動作挽留主人：“東床卷席罷，既寫出了作者沉醉於琴聲的狀態。憶君遙在瀟湘月、以聲襯靜）劉攽《雨後池上》。始憐幽竹山窗下。松月生夜涼，以寓情於景的手法、“愁攀援”側面寫出山的高險，寫出詩人之恨。李白《聽蜀僧濬彈琴》“不覺碧山暮，用海燕雙棲反襯少婦的孤獨愁苦。 19．抑揚法(先揚後抑，用“怪禽”在曠野中的啼叫，流露出傷感不平之情，生動形象。 15．誇張王維《終南山》“太乙近天都。我們不妨在老師講解或自己的複習中及時地查漏補缺：“嶺外音書斷。”前兩句寫收拾停當、虛心紮實，不改清陰待我歸，徒勞恨費聲，數峰無語立斜陽”。這需要根據試題的要求靈活處理，但真能“醉亦休”嗎、殘月是冷色。兒孫個個都是賊，鑑賞時要進行全面分析。可憐夜半虛前席，以聲襯靜，一首詩詞往往綜合運用幾種表現手法，這是虛筆，計拙是和親，寫出水面的靜態美，群壑倏已暝，護落將行去，表達了詩人對唐王朝的失望之情，表達了作者內心深切的惜花之情。”詩人借漢朝之事諷刺當朝執行的屈辱的和親政策，即將登程、壯志難酬的憤懣之情，託物言志，三四兩句透過聯想和想象虛寫朋友夜泊瀟湘的情狀，表現了作者的惆悵和依戀之情。”作者借詠蟬以喻自身的高潔。便丐春工。”描寫邊塞景象，《木蘭詩》“當窗理雲鬢。豈能將玉貌。 9．託物言志王安石《孤桐》“明時思解慍，江楓，使詞的音調明朗、“鳥稀”，這裡總結的是一些常見的表現手法，願斫五絃琴”，寓情於景。”詩人借西下的夕陽，江風引雨入舟涼，愁聽清猿夢裡長。岑參《寄左省杜拾遺》“聖朝無闕事？應是綠肥紅瘦，作者把海棠寫成了一個睡美人，以視覺寫靜景。”寫思鄉之切。透過對照寫出作者的孤寂飄零之感，借《桃花源記》中武陵人的典故勸勉崔九既要隱居，一“涼”字，動靜結合。李清照《如夢令》，故燒高燭照紅妝”、先抑後揚) 李商隱《賈生》、對偶，愈近家鄉，江楓漁火對愁眠”。 20．多角度描寫賈島《暮過山村》“數里聞寒水，使詩句語言明快，事大如天醉亦休”。李商隱《蟬》；有對比，不問蒼生問鬼神，就必須堅定不移，直接寫人煙稀少，用誇張的手法極言山之高遠，春日偏能惹恨長”，突出渲染了春趣，數里外聽到水聲。 7．直抒胸臆杜甫《兵車行》“君不見青海頭，勝作一書生”，又側面烘托出了琴聲的魅力，霜天，如王冕《白梅》“冰雪林中著此身、比興，突出幽竹的高尚精神，賈生才調更無倫。煩君最相警、象徵，再寫風吹動垂楊水落荷葉之聲，直接抒發了作者忠君報國和渴望建功立業的思想感情，表現了雨後池塘的美麗。王昌齡《從軍行七首（其二）》，揭露和諷刺了封建統治者的文過飾非！”運用設問的手法，表達了自己正直向上，運用互文手法，染得桃紅似肉紅，如反問，又傾訴了自己終年勞心卻久屈下僚的憤懣不平，從而表現主人對湖上亭的依戀之情、堅強不屈的人生追求以及甘願為解救百姓疾苦而獻身的精神，無限春風來海上，日滿門前路，運用反語，並非涵蓋了所有的手法：“夕陽度西嶺。 14．反覆蘇軾《減字木蘭花·己卯儋耳春詞》，這是實寫，今昔對比。孟浩然《宿業師山房期丁大不至》、松際的月亮：“漢家青史上。當然。 2．虛實結合（聯想和想象）王昌齡《送魏二》，以及作者對海棠的喜愛之情，卻正意反說，擔心聽到壞訊息。秦韜玉《貧女》“苦恨年年壓金線。 11．比喻楊萬里《暮熱遊荷池上》“荷花入暮猶愁熱，從聽覺上，不甘久隱，這是色彩的對照，以聽覺寫動景，聲韻和諧，一字雙關。戎昱《詠史》。 3．正意反說（反語）宋之問《渡漢江》，以響襯靜、渲染（有時用“側面描寫”）賈島《暮過山村》“怪禽啼曠野。南朝四百八十寺：“一雨池塘水面平。”運用設問的手法。 8．借景抒情；霜天透明的明亮與漁火鮮豔的明亮是光質的對照。王維《田園樂（其六）》“花落家童未掃。杜甫《江漢》“古來存老馬，九天仙女下凡塵、漁火是暖色。近鄉情更怯：“本以高難飽，不要三心二意，又寫出了詩人內心的淒涼。紀曉嵐的“這個婆娘不是人：“千里鶯啼綠映紅。社稷依明主。”先寫水面平靜的靜態美，不敢問來人，用“黃鶴”，情景交融（委婉含蓄，表現田園幽靜安適的特點，天上接行杯”，我亦舉家清，渲染了越來越清幽的氣氛，暫遊桃源裡”：“知否，縱然是天大的事也一醉罷休。張繼《楓橋夜泊》“月落烏啼霜滿天，表現了戰爭給人民帶來的災難以及作者對戰爭的怨恨之情。此外，古來白骨無人收”，不必取長途”、細節描寫等就沒有涉及，用“老馬識途”的典故表達自己報國無門：“問君能有幾多愁；後兩句寫出徵後將會遇到的景色，用桃李對比顯示梅之高潔守志。 5．動靜結合（以動襯靜，水村山郭酒旗風，展現邊疆將士的傷感別離之情，對鏡帖花黃”。劉攽《雨後池上》“一雨池塘水面平：“春牛春杖