寫作的思路、
“角色”一詞就有了其比喻義：指“社會生活中的某一類人”。在社會生活中也有主角和配角，由此可聯想到人們的社會地位和所發揮的作用，想到主人翁的責任感。社會生活中也有反面角色、小丑，他們是生活中的反面教員。
一是思路要放開，不要侷限在本義上思考，還應想想其比喻義、引申義。二是觀點要鮮明，不能羅列各種“角色”現象，而忘了表明自己的觀點。三是“火力”要集中，不要搞“多中心”，因為“多中心”等於無中心。
應該從哪幾個方面入手？
人們各司其職，都得恪盡職守，承擔自己的職業責任。家庭角色中有父母子女、兄弟姐妹等，也要講究父慈子孝，兄弟和睦。社會角色中有觀眾、顧客、公民等，每個社會成員也要承擔起自己的社會責任。角色又有定位、換位、變化等方面的情況可探討。職業角色的定位不但要有自知之明，而且要與時俱進，服從時代發展的需要。社會角色、家庭角色中的換位思考又有利於社會與家庭的和諧。社會角色的瞬息萬變，會使我們聯想到我們的一舉一動，一顰一笑都在向世人作出某種角色亮相。
舞臺的生命在於角色。人生也是如此，人生是一場盛大的情景劇，每一幕都有不同的風景，而永遠的主角卻只有每個人自己。
人生的劇場永遠不會關閉，我們每個人都扮演著不同的角色。不同的情景、不同的感受，我們也就有了不同的妝容。
搏擊夢想時我們的角色是堅持。我們在旅途中行走，在向著夢想的地平線行進的過程中，有漫天烏雲，有暗礁湍流，這時的主角叫堅持。1948年，牛津大學舉辦了一個“成功秘訣”的講座，邀請了聲譽登峰造極的偉人丘吉爾介紹他的成功秘訣。丘吉爾走上講臺：“我成功的秘訣有三：第一，決不放棄；第二，決不、決不放棄；第三，決不、決不、決不能放棄！”沉寂過後是雷鳴般不息的掌聲。唯有在拼搏時扮演堅持這個角色的人，才能飛過洶湧的浪濤，登陸成功的彼岸。
絕望低沉時我們的角色是樂觀。人生如同鞦韆盪出的一道道美麗的弧線，無論是低谷還是巔峰，都屬於這條弧線的一部分。若一蹶不振，低谷的你永遠與高處的勝景無緣。兩個二戰時的囚犯關在同一個監獄裡，他們堅持每天記日記，把在監獄裡的點點滴滴記下來。一年後，一個戰犯抑鬱而終。而另一個卻因積極改造而釋放。同樣的條件，為什麼有不同的結局。人們看過他們的日記後才明白，同樣的夜裡，一個人看見的是黑暗冰冷的鐵窗，而另一個看見的是滿天璀璨明亮的星星。不同的人，扮演不同的角色，一個人扮演的是悲觀，另一個是樂觀。愛默生說過：“縱使上天給我一千個哭泣的理由，我也要用第一千零一個理由微笑。”樂觀是一種態度，更是一種境界。在人生的陰天，只有扮演樂觀角色的人才能看到第二天燦爛的Sunny。
獲譽成功時我們的角色是謙虛。名利終究只是一襲華美的袍子，褪去之後仍是最平凡的軀體，多少人費盡心機為華服添金加彩，卻不覺他們的軀殼正在悄悄地腐朽；多少人為追求高樓玉宇而窮其一生，到頭來，縱使擁有了它們，他們已失去了最高尚的美德，仍是靈魂的遊民。以列寧為首的布林什維克黨領導下的二月革命取得勝利後，列寧立了大功，可他從來不曾誇口談過自己的功勞。誰都知道，列寧對俄國、對二月革命的作用是無法估量的。但在填寫履歷表時，列寧只寫了這樣一句：“1917年曾作為一個普通的黨員參加了二月革命。”名利對我們的確是有誘惑力的，重要的是成功過後的平常心。理智、謙遜才是最吸引人的角色。倘若趾高氣揚、目空一切，將是舞臺上最煞風景的地方。只有扮演謙虛角色的人才會獲得事業和人格上的雙重成功。
芸芸眾生中我們的角色是自我。普拉圖斯說過：“我就是自身的主宰。”生命劇中，來往的人群形形色色，不乏有光彩照人的所謂“明星”。脂粉把他們淹沒在庸俗的舞臺上，更有甚者爭相盲目地追逐。這時的我們要銘記，我們自己才是永遠的主角，平凡卻很精彩。歌德說過：“我知道的東西別人也可以知道，而我的個性卻為我所獨有。”做最本色的自我，扮演好自己的角色，自己才是精彩人生的締造者。
生命劇未完，精彩還在上演，我是永遠的主角。
點評：文章以當好人生的主角立意，列舉在人生拼搏時、在人生低谷時、在人生巔峰時應取的正確態度，表明了自己積極的人生觀和價值取向。文章不但開合自然，立意高遠，而且使用了較多的比喻、典型的事例、十分警策的名言警句，具有較大的視角衝擊力，大大提高了文章的說服力和品位。角色
南昌市外國語學校賀楚喬
伴隨著行雲流水一般的鼓點,一場大戲開始了。臺上眾人個個響遏行雲之音，惟妙惟肖之態，道盡了人世間的悲歡離合、滄海桑田。曲終人散，那繞樑三日的餘音還在眾多看客的心中留連、縈迴……
她，就是臺上油妝粉飾的一員。不過，在眾多角色中，她永遠是個配角。演《白蛇傳》，她是青兒；演《西廂記》，她是紅娘；演《牡丹亭》，她是春香。身為配角的她只能用欽羨的眼神看著身為主角的同伴贏得一個又一個的滿堂喝彩而黯然神傷。
儘管如此，她依然很用心。練身段，吊嗓子，對戲曲的熱愛使得她付出了比別人更多的時間和汗水。直到有一天，要演《長生殿》，主角病了。
團長的眼睛掃過眾人，碰上了她明亮的眸子。“你來演。”團長指了指她，然後離開。丟下驚愕中的眾人和恍若身在雲端中的她。
《長生殿》開演了。唱完了過場，聽得丑角兒一聲“宣楊娘娘上殿”，只見從後臺嫋娜著出來一名絕色的佳人，這是她嗎？
臺上的楊玉環一個回眸眼波，功夫做到了十足的火候，一雙水靈靈會說話的明眸在滿頭珠翠中盪漾開一絲醉人的嫵媚，端的是萬種風情。她把全場的人都掃了一遍，在那似乎可以聞到春天氣息的眼神裡，誰都覺得自己就是那臺上風流倜儻的唐明皇，而臺上那絕代楊貴妃就是為自己而呈楚楚可人之態。雲袖飛揚柔情，扇底秋波婉轉。貴妃的千般嬌痴，萬種情致，被她演繹得淋漓盡致。在臺下觀眾轟然的叫好聲中，她知道，她紅了。她再不是原來黯淡的配角，整個舞臺，因她而燦爛奪目。
很多很多年以後，白髮蒼蒼的她早已成為戲曲界的泰斗。然而在她日趨平靜的心湖中，卻總有那樣一股暗流湧動，一種叫作遺憾的情緒在她心中纏繞了很久。如果她早幾年被發現了，如果她沒有當那麼多年的配角，或許她會有更高的藝術造詣。
一天，小孫子驕傲地告訴她，老師選他參加幼兒園的話劇《龜兔賽跑》表演。“那你演什麼呢？”她笑著問孫子，“我演一棵樹！”孫子大聲地回答她。她失笑了，逗孫子：“你不覺得你演烏龜或兔子可以讓更多小朋友記住你嗎？”“可是，樹也很重要啊！”小孫子很認真地告訴她。
那一瞬間，那種長時間纏繞她的情緒，像烏雲一樣被孫子稚嫩的話語驅散。是呵，配角也很重要。在生活這場你方唱罷我登場的大戲中，每個人都有屬於他自己的角色，只要你用心了，一個配角也會發揮自己重要的作用。
閉上眼，她彷彿又回到了那個久違的戲臺，在戲中，她是青兒，是紅娘，是春香。
點評：文章編寫了一個演員演藝生涯的動人故事，女主人公演配角時頗受冷落，滿腹惆悵；演主角時眾星捧月，躊躇滿志。孫子的一句話使她觸棰猛醒，頓悟主角配角不可或缺，同樣重要，點明瞭主題。文章構思精巧，語言生動，人物刻畫神形兼備，栩栩如生，給人留下較深的印象。★
寫作的思路、
“角色”一詞就有了其比喻義：指“社會生活中的某一類人”。在社會生活中也有主角和配角，由此可聯想到人們的社會地位和所發揮的作用，想到主人翁的責任感。社會生活中也有反面角色、小丑，他們是生活中的反面教員。
一是思路要放開，不要侷限在本義上思考，還應想想其比喻義、引申義。二是觀點要鮮明，不能羅列各種“角色”現象，而忘了表明自己的觀點。三是“火力”要集中，不要搞“多中心”，因為“多中心”等於無中心。
應該從哪幾個方面入手？
人們各司其職，都得恪盡職守，承擔自己的職業責任。家庭角色中有父母子女、兄弟姐妹等，也要講究父慈子孝，兄弟和睦。社會角色中有觀眾、顧客、公民等，每個社會成員也要承擔起自己的社會責任。角色又有定位、換位、變化等方面的情況可探討。職業角色的定位不但要有自知之明，而且要與時俱進，服從時代發展的需要。社會角色、家庭角色中的換位思考又有利於社會與家庭的和諧。社會角色的瞬息萬變，會使我們聯想到我們的一舉一動，一顰一笑都在向世人作出某種角色亮相。
角色江西師大附中程濛舞臺的生命在於角色。人生也是如此，人生是一場盛大的情景劇，每一幕都有不同的風景，而永遠的主角卻只有每個人自己。
人生的劇場永遠不會關閉，我們每個人都扮演著不同的角色。不同的情景、不同的感受，我們也就有了不同的妝容。
搏擊夢想時我們的角色是堅持。我們在旅途中行走，在向著夢想的地平線行進的過程中，有漫天烏雲，有暗礁湍流，這時的主角叫堅持。1948年，牛津大學舉辦了一個“成功秘訣”的講座，邀請了聲譽登峰造極的偉人丘吉爾介紹他的成功秘訣。丘吉爾走上講臺：“我成功的秘訣有三：第一，決不放棄；第二，決不、決不放棄；第三，決不、決不、決不能放棄！”沉寂過後是雷鳴般不息的掌聲。唯有在拼搏時扮演堅持這個角色的人，才能飛過洶湧的浪濤，登陸成功的彼岸。
絕望低沉時我們的角色是樂觀。人生如同鞦韆盪出的一道道美麗的弧線，無論是低谷還是巔峰，都屬於這條弧線的一部分。若一蹶不振，低谷的你永遠與高處的勝景無緣。兩個二戰時的囚犯關在同一個監獄裡，他們堅持每天記日記，把在監獄裡的點點滴滴記下來。一年後，一個戰犯抑鬱而終。而另一個卻因積極改造而釋放。同樣的條件，為什麼有不同的結局。人們看過他們的日記後才明白，同樣的夜裡，一個人看見的是黑暗冰冷的鐵窗，而另一個看見的是滿天璀璨明亮的星星。不同的人，扮演不同的角色，一個人扮演的是悲觀，另一個是樂觀。愛默生說過：“縱使上天給我一千個哭泣的理由，我也要用第一千零一個理由微笑。”樂觀是一種態度，更是一種境界。在人生的陰天，只有扮演樂觀角色的人才能看到第二天燦爛的Sunny。
獲譽成功時我們的角色是謙虛。名利終究只是一襲華美的袍子，褪去之後仍是最平凡的軀體，多少人費盡心機為華服添金加彩，卻不覺他們的軀殼正在悄悄地腐朽；多少人為追求高樓玉宇而窮其一生，到頭來，縱使擁有了它們，他們已失去了最高尚的美德，仍是靈魂的遊民。以列寧為首的布林什維克黨領導下的二月革命取得勝利後，列寧立了大功，可他從來不曾誇口談過自己的功勞。誰都知道，列寧對俄國、對二月革命的作用是無法估量的。但在填寫履歷表時，列寧只寫了這樣一句：“1917年曾作為一個普通的黨員參加了二月革命。”名利對我們的確是有誘惑力的，重要的是成功過後的平常心。理智、謙遜才是最吸引人的角色。倘若趾高氣揚、目空一切，將是舞臺上最煞風景的地方。只有扮演謙虛角色的人才會獲得事業和人格上的雙重成功。
芸芸眾生中我們的角色是自我。普拉圖斯說過：“我就是自身的主宰。”生命劇中，來往的人群形形色色，不乏有光彩照人的所謂“明星”。脂粉把他們淹沒在庸俗的舞臺上，更有甚者爭相盲目地追逐。這時的我們要銘記，我們自己才是永遠的主角，平凡卻很精彩。歌德說過：“我知道的東西別人也可以知道，而我的個性卻為我所獨有。”做最本色的自我，扮演好自己的角色，自己才是精彩人生的締造者。
生命劇未完，精彩還在上演，我是永遠的主角。
點評：文章以當好人生的主角立意，列舉在人生拼搏時、在人生低谷時、在人生巔峰時應取的正確態度，表明了自己積極的人生觀和價值取向。文章不但開合自然，立意高遠，而且使用了較多的比喻、典型的事例、十分警策的名言警句，具有較大的視角衝擊力，大大提高了文章的說服力和品位。角色
南昌市外國語學校賀楚喬
伴隨著行雲流水一般的鼓點,一場大戲開始了。臺上眾人個個響遏行雲之音，惟妙惟肖之態，道盡了人世間的悲歡離合、滄海桑田。曲終人散，那繞樑三日的餘音還在眾多看客的心中留連、縈迴……
她，就是臺上油妝粉飾的一員。不過，在眾多角色中，她永遠是個配角。演《白蛇傳》，她是青兒；演《西廂記》，她是紅娘；演《牡丹亭》，她是春香。身為配角的她只能用欽羨的眼神看著身為主角的同伴贏得一個又一個的滿堂喝彩而黯然神傷。
儘管如此，她依然很用心。練身段，吊嗓子，對戲曲的熱愛使得她付出了比別人更多的時間和汗水。直到有一天，要演《長生殿》，主角病了。
團長的眼睛掃過眾人，碰上了她明亮的眸子。“你來演。”團長指了指她，然後離開。丟下驚愕中的眾人和恍若身在雲端中的她。
《長生殿》開演了。唱完了過場，聽得丑角兒一聲“宣楊娘娘上殿”，只見從後臺嫋娜著出來一名絕色的佳人，這是她嗎？
臺上的楊玉環一個回眸眼波，功夫做到了十足的火候，一雙水靈靈會說話的明眸在滿頭珠翠中盪漾開一絲醉人的嫵媚，端的是萬種風情。她把全場的人都掃了一遍，在那似乎可以聞到春天氣息的眼神裡，誰都覺得自己就是那臺上風流倜儻的唐明皇，而臺上那絕代楊貴妃就是為自己而呈楚楚可人之態。雲袖飛揚柔情，扇底秋波婉轉。貴妃的千般嬌痴，萬種情致，被她演繹得淋漓盡致。在臺下觀眾轟然的叫好聲中，她知道，她紅了。她再不是原來黯淡的配角，整個舞臺，因她而燦爛奪目。
很多很多年以後，白髮蒼蒼的她早已成為戲曲界的泰斗。然而在她日趨平靜的心湖中，卻總有那樣一股暗流湧動，一種叫作遺憾的情緒在她心中纏繞了很久。如果她早幾年被發現了，如果她沒有當那麼多年的配角，或許她會有更高的藝術造詣。
一天，小孫子驕傲地告訴她，老師選他參加幼兒園的話劇《龜兔賽跑》表演。“那你演什麼呢？”她笑著問孫子，“我演一棵樹！”孫子大聲地回答她。她失笑了，逗孫子：“你不覺得你演烏龜或兔子可以讓更多小朋友記住你嗎？”“可是，樹也很重要啊！”小孫子很認真地告訴她。
那一瞬間，那種長時間纏繞她的情緒，像烏雲一樣被孫子稚嫩的話語驅散。是呵，配角也很重要。在生活這場你方唱罷我登場的大戲中，每個人都有屬於他自己的角色，只要你用心了，一個配角也會發揮自己重要的作用。
閉上眼，她彷彿又回到了那個久違的戲臺，在戲中，她是青兒，是紅娘，是春香。
點評：文章編寫了一個演員演藝生涯的動人故事，女主人公演配角時頗受冷落，滿腹惆悵；演主角時眾星捧月，躊躇滿志。孫子的一句話使她觸棰猛醒，頓悟主角配角不可或缺，同樣重要，點明瞭主題。文章構思精巧，語言生動，人物刻畫神形兼備，栩栩如生，給人留下較深的印象。★