今天我來談一談“貫口活”的表演方法。什麼是“貫口活”呢?所謂“貫口活”這個詞兒，是我們相聲演員的“術語”。簡明地說：就是相聲裡的“唸白”。
在京劇表演藝術中，也有大段兒唸白，特別是丑角演員的大段兒唸白，跟我們相聲裡的“貫口”差不多。比如說：京劇《法門寺》裡，賈桂兒念狀子，哎，那就是貫口活，我學學您聽聽——
幹嗎唸到最後速度上要慢下一點兒來呢?慢一點兒啊，就為的是緩氣。
表演“貫口”，要求吐字清晰，語言流暢，情緒飽滿而連貫，語氣輕重而適當，快而不亂，慢而不斷，猶如斷線珍珠，一氣呵成。其中最主要的技巧，就是“氣口”。氣口也就是緩氣的要領。只有運用好氣口，背誦起貫口來，才能有節奏感。貫口語氣的節奏感必須明確，特別到速度快的時候，這段貫口已進入高潮，演員的功力就在發音、吐字是不是清晰、準確上表現出來了。甚至由於速度快，再清晰的發音吐字，觀眾也有來不及思索內容的時候。哎，這時候節奏感是最重要的。還得說明一下，並不是光注意節奏感強就連字兒也念不清了。葡萄拌豆腐——一嘟嚕一塊的，那不成！快而不亂嘛，多快，吐字也得清楚。這裡說的節奏跟快板、快書不一樣，跟歌曲更不一樣。語言節奏性靈活一些，自由一些，靈活自由說明語言節奏變化大，但是，不管怎麼變化，也有節奏。
下邊兒我就談談表演貫口活的幾點體會。
貫口活分兩類：一種叫“大貫口”，一種是“小貫口”。在傳統相聲中，大貫口的段子有《地理圖》、《報菜名》、《八扇屏》。小貫口呢?有《大保鏢》、《文章會》、《誇住宅》等。
我學藝的時候先學的《地理圖》。我學會了，也背下來了。可是我一說這段兒，老師就說我不對。他說：“你這孩子怎麼念出來沒氣口兒呀！”就是說我不會緩氣……
哎，您可別誤解。當然了，誰說話都得會緩氣，不會緩氣早憋死啦！
我老師說的意思，指的是在背貫口活的時候根據內容、語言，節奏來斷句兒、緩氣。如果一段貫口，背起來沒節奏，跟流水賬一樣，術語叫“一道湯”，您聽著就彆扭啦。經過老師指教，我反覆練習，後來才掌握住這個“氣口”，會緩氣啦。再念出來就好聽了。
《地理圖》裡大段的地名貫口，我是這麼唸的——
您聽，我這麼背顯得累得慌嗎?不但不顯著累，還讓您聽來輕鬆自如，不磕不絆，節奏感強。哎，這就是有氣口啦。要是沒氣口就不行了，您聽著不舒服哇。讓觀眾替演員著急，那就壞啦。念出來，沒輕沒重，一道湯，憋得臉紅脖子粗……。
不信?我給您學學——
“無錫、蘇州，到上海、松江、浙江、嘉興、紹興、寧波、溫州、福州、泉州、廣東、廣州、湖南、長沙、貴州省、貴陽市、雲南安順昆明開化廣西桂林南寧柳州梧州……
哎喲，我喘口氣吧!好嘛，差點兒沒憋死過去。哎，您聽這多鬧得慌啊！所以說“氣口”很重要。有氣口，觀眾聽著舒服，是一種藝術享受。沒氣口，演員弄得力竭聲嘶，那就麻煩啦。
“貫口”要一貫到底，有一氣呵成之感，但是，一氣呵成絕不是一道湯，應該有節奏。您看快板、山東快書有節奏，快板、快書有轍有韻。相聲裡的“貫口”呢，不一樣，沒轍韻，在貫口活裡，雖然不受轍韻限制，也要根據內容，是抒情的，寫景的，敘事的，在人物刻畫、人物語言上面，去體現與內容密切關連的語言節奏。一般的念法應該是由慢而快，要有起伏，波浪式的。語言上要有輕、重、緩、急。什麼地方起伏，什麼地方輕重緩急，要根據內容來決定，這才能達到貫口活的要求。
象《地理圖》、《報菜名》這些段子，都應該是這種念法，可也不是所有的貫口都這麼念。有的“貫口”象《文章會》，這麼念就不行了。因為《文章會》一般都用文言，哎，念起來就顯著文謅謅的，跟個“老學究”似的。彷彿象舞臺上“戲”裡的“道白”。念出來才好聽哪，比如說《文章會》：
“我十五歲的時候，在學校裡頭作了一篇文章，拿去給我們校長這麼一看哪，校長是大吃一驚！就跟訓育主任不住地誇獎我這篇文章。
《文章會》這類段子屬於“文哏”，應該這麼念。
我再說一種貫口，這種貫口的表現手法，就更巧妙了。就是用極為誇張的手法來措詞，顯著非常風趣，讓觀眾聽起來很可笑，很幽默。比方《誇住宅》這個段子，最後那一段貫口，哎，就得把它念風趣了，俏皮一些。
這樣的貫口，念出來必須幽默滑稽。
還有一種，有故事，有人物的貫口。這應該怎麼表演呢?比如說《八扇屏》這樣的段子，演員敘述的是歷史、掌故，跟說書一樣，在貫口裡出現人物的時候，演員應該表演人物，您要不信，我說說《八扇屏》裡“渾人”這段兒——
這種念法，由於有人物，有故事情節。人物出現了，是霸王就得學霸王；漁家出來了，要學漁家；同時還要有環境感，江在哪兒，舟在哪兒；霸王站在什麼地方，漁家在哪兒跟霸王說話，動作、手勢、眼神都應該有個設計。這樣表演就把人物區分山來了。而且，手到哪兒，眼必須到哪了兒，讓人看著舒服：
“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失機大敗，正敗之際，前有烏江攔路，後有韓信追兵趕到，抬頭見，江中來了一隻打魚小舟…”
唸到這兒，就彷彿看見了似的。這麼表演不但繪聲繪色，演員也容易緩氣。如果表演時手、眼、嘴都不一致，那就難看了。
(眼睛亂看，手胡亂指，嘴裡背詞)“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失機大敗，正敗之際，前有烏江攔路，後有韓信追兵趕到……”
哎，他這兒抓饅頭哪!
我再說一種貫口，和前邊說的幾種又不同了。象《我的歷史》、《柳堡的故事》都是電影片名兒組成的。這種貫口的念法，得有聲有色，還要假戲真做，有時故弄玄虛，才能讓觀眾聽著可樂哪，《柳堡的故事》裡就有一段這樣表演的貫口，我給您學學——
您看，是故弄玄虛不是?
在貫口活的表演上，一個最基本的要求，就是演員必須把臺詞背熟。詞兒不熟就談不到表演。按相聲術語說，就是不許“滾口”，不許“吃栗子”，更不許忘詞兒。你要一忘詞兒就糟了。比如背《地理圖》，詞兒熟，再掌握了氣口，情緒飽滿，一氣呵成。尤其是背到外國地名那塊兒，就好象一掛珍珠，把線剪斷了似的，特兒特兒特兒……一個一個地往下掉。那麼清脆，節奏那麼鮮明，觀眾聽起來非常悅耳、好聽。如果演員臺詞兒不熟，或者背臺詞兒的時候受到外界干擾，也會出現“滾口”、忘詞兒。
我小時候有一位師兄弟，他就是因為臺詞兒不熟，精力又受到外界干擾，一走神，哎，把詞兒忘了。忘的那份兒可笑啊。《地理圖》這地方應該是——
到這兒應當是念“維多利亞”。當時他也不知道怎麼了，到這兒一走神兒，“奔紐芬蘭、魁北克、渥太華、馬來西亞……”這渥太華是加拿大的首都，馬來西亞在亞洲那兒，這倆挨不上啊，差好幾萬裡哪!觀眾也明白，這是錯啦，一笑，他一緊張，一害怕，再想下句兒也想不起來了。那也不能愣著呀，得往下接呀，他接著“馬來西亞”，又抓了一個“馬”字兒，就更不象話了。“奔紐芬蘭、魁北克、渥太華、馬來西亞……馬來西亞……馬……馬……走馬鈴薯……”
馬鈴薯?
“走馬鈴薯、大鴨兒梨、蜜柑桔……我現在直著急！”
哎，他把實話全說啦!
今天我來談一談“貫口活”的表演方法。什麼是“貫口活”呢?所謂“貫口活”這個詞兒，是我們相聲演員的“術語”。簡明地說：就是相聲裡的“唸白”。
在京劇表演藝術中，也有大段兒唸白，特別是丑角演員的大段兒唸白，跟我們相聲裡的“貫口”差不多。比如說：京劇《法門寺》裡，賈桂兒念狀子，哎，那就是貫口活，我學學您聽聽——
幹嗎唸到最後速度上要慢下一點兒來呢?慢一點兒啊，就為的是緩氣。
表演“貫口”，要求吐字清晰，語言流暢，情緒飽滿而連貫，語氣輕重而適當，快而不亂，慢而不斷，猶如斷線珍珠，一氣呵成。其中最主要的技巧，就是“氣口”。氣口也就是緩氣的要領。只有運用好氣口，背誦起貫口來，才能有節奏感。貫口語氣的節奏感必須明確，特別到速度快的時候，這段貫口已進入高潮，演員的功力就在發音、吐字是不是清晰、準確上表現出來了。甚至由於速度快，再清晰的發音吐字，觀眾也有來不及思索內容的時候。哎，這時候節奏感是最重要的。還得說明一下，並不是光注意節奏感強就連字兒也念不清了。葡萄拌豆腐——一嘟嚕一塊的，那不成！快而不亂嘛，多快，吐字也得清楚。這裡說的節奏跟快板、快書不一樣，跟歌曲更不一樣。語言節奏性靈活一些，自由一些，靈活自由說明語言節奏變化大，但是，不管怎麼變化，也有節奏。
下邊兒我就談談表演貫口活的幾點體會。
貫口活分兩類：一種叫“大貫口”，一種是“小貫口”。在傳統相聲中，大貫口的段子有《地理圖》、《報菜名》、《八扇屏》。小貫口呢?有《大保鏢》、《文章會》、《誇住宅》等。
我學藝的時候先學的《地理圖》。我學會了，也背下來了。可是我一說這段兒，老師就說我不對。他說：“你這孩子怎麼念出來沒氣口兒呀！”就是說我不會緩氣……
哎，您可別誤解。當然了，誰說話都得會緩氣，不會緩氣早憋死啦！
我老師說的意思，指的是在背貫口活的時候根據內容、語言，節奏來斷句兒、緩氣。如果一段貫口，背起來沒節奏，跟流水賬一樣，術語叫“一道湯”，您聽著就彆扭啦。經過老師指教，我反覆練習，後來才掌握住這個“氣口”，會緩氣啦。再念出來就好聽了。
《地理圖》裡大段的地名貫口，我是這麼唸的——
您聽，我這麼背顯得累得慌嗎?不但不顯著累，還讓您聽來輕鬆自如，不磕不絆，節奏感強。哎，這就是有氣口啦。要是沒氣口就不行了，您聽著不舒服哇。讓觀眾替演員著急，那就壞啦。念出來，沒輕沒重，一道湯，憋得臉紅脖子粗……。
不信?我給您學學——
“無錫、蘇州，到上海、松江、浙江、嘉興、紹興、寧波、溫州、福州、泉州、廣東、廣州、湖南、長沙、貴州省、貴陽市、雲南安順昆明開化廣西桂林南寧柳州梧州……
哎喲，我喘口氣吧!好嘛，差點兒沒憋死過去。哎，您聽這多鬧得慌啊！所以說“氣口”很重要。有氣口，觀眾聽著舒服，是一種藝術享受。沒氣口，演員弄得力竭聲嘶，那就麻煩啦。
“貫口”要一貫到底，有一氣呵成之感，但是，一氣呵成絕不是一道湯，應該有節奏。您看快板、山東快書有節奏，快板、快書有轍有韻。相聲裡的“貫口”呢，不一樣，沒轍韻，在貫口活裡，雖然不受轍韻限制，也要根據內容，是抒情的，寫景的，敘事的，在人物刻畫、人物語言上面，去體現與內容密切關連的語言節奏。一般的念法應該是由慢而快，要有起伏，波浪式的。語言上要有輕、重、緩、急。什麼地方起伏，什麼地方輕重緩急，要根據內容來決定，這才能達到貫口活的要求。
象《地理圖》、《報菜名》這些段子，都應該是這種念法，可也不是所有的貫口都這麼念。有的“貫口”象《文章會》，這麼念就不行了。因為《文章會》一般都用文言，哎，念起來就顯著文謅謅的，跟個“老學究”似的。彷彿象舞臺上“戲”裡的“道白”。念出來才好聽哪，比如說《文章會》：
“我十五歲的時候，在學校裡頭作了一篇文章，拿去給我們校長這麼一看哪，校長是大吃一驚！就跟訓育主任不住地誇獎我這篇文章。
《文章會》這類段子屬於“文哏”，應該這麼念。
我再說一種貫口，這種貫口的表現手法，就更巧妙了。就是用極為誇張的手法來措詞，顯著非常風趣，讓觀眾聽起來很可笑，很幽默。比方《誇住宅》這個段子，最後那一段貫口，哎，就得把它念風趣了，俏皮一些。
這樣的貫口，念出來必須幽默滑稽。
還有一種，有故事，有人物的貫口。這應該怎麼表演呢?比如說《八扇屏》這樣的段子，演員敘述的是歷史、掌故，跟說書一樣，在貫口裡出現人物的時候，演員應該表演人物，您要不信，我說說《八扇屏》裡“渾人”這段兒——
這種念法，由於有人物，有故事情節。人物出現了，是霸王就得學霸王；漁家出來了，要學漁家；同時還要有環境感，江在哪兒，舟在哪兒；霸王站在什麼地方，漁家在哪兒跟霸王說話，動作、手勢、眼神都應該有個設計。這樣表演就把人物區分山來了。而且，手到哪兒，眼必須到哪了兒，讓人看著舒服：
“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失機大敗，正敗之際，前有烏江攔路，後有韓信追兵趕到，抬頭見，江中來了一隻打魚小舟…”
唸到這兒，就彷彿看見了似的。這麼表演不但繪聲繪色，演員也容易緩氣。如果表演時手、眼、嘴都不一致，那就難看了。
(眼睛亂看，手胡亂指，嘴裡背詞)“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失機大敗，正敗之際，前有烏江攔路，後有韓信追兵趕到……”
哎，他這兒抓饅頭哪!
我再說一種貫口，和前邊說的幾種又不同了。象《我的歷史》、《柳堡的故事》都是電影片名兒組成的。這種貫口的念法，得有聲有色，還要假戲真做，有時故弄玄虛，才能讓觀眾聽著可樂哪，《柳堡的故事》裡就有一段這樣表演的貫口，我給您學學——
您看，是故弄玄虛不是?
在貫口活的表演上，一個最基本的要求，就是演員必須把臺詞背熟。詞兒不熟就談不到表演。按相聲術語說，就是不許“滾口”，不許“吃栗子”，更不許忘詞兒。你要一忘詞兒就糟了。比如背《地理圖》，詞兒熟，再掌握了氣口，情緒飽滿，一氣呵成。尤其是背到外國地名那塊兒，就好象一掛珍珠，把線剪斷了似的，特兒特兒特兒……一個一個地往下掉。那麼清脆，節奏那麼鮮明，觀眾聽起來非常悅耳、好聽。如果演員臺詞兒不熟，或者背臺詞兒的時候受到外界干擾，也會出現“滾口”、忘詞兒。
我小時候有一位師兄弟，他就是因為臺詞兒不熟，精力又受到外界干擾，一走神，哎，把詞兒忘了。忘的那份兒可笑啊。《地理圖》這地方應該是——
到這兒應當是念“維多利亞”。當時他也不知道怎麼了，到這兒一走神兒，“奔紐芬蘭、魁北克、渥太華、馬來西亞……”這渥太華是加拿大的首都，馬來西亞在亞洲那兒，這倆挨不上啊，差好幾萬裡哪!觀眾也明白，這是錯啦，一笑，他一緊張，一害怕，再想下句兒也想不起來了。那也不能愣著呀，得往下接呀，他接著“馬來西亞”，又抓了一個“馬”字兒，就更不象話了。“奔紐芬蘭、魁北克、渥太華、馬來西亞……馬來西亞……馬……馬……走馬鈴薯……”
馬鈴薯?
“走馬鈴薯、大鴨兒梨、蜜柑桔……我現在直著急！”
哎，他把實話全說啦!