對於《比悲傷更悲傷的故事》這部影片，我其實個人是挺喜歡的，身為一個90後，那為什麼我身為90後會覺得這部電影不錯呢。主要有以下幾點。

第一：70後，生活閱歷比較多，經歷得多了，感觸也就多了，什麼人，什麼事，也更比90後遇到的更多，那麼，他們對這部電影的感觸肯定更深，比起90後一定是不一樣的。他們往往思考的更多，看的懂其中電影裡的心酸，悲傷，能夠真正被電影內容所吸引，然而90後沒有那麼多經歷，看了這部電影只能瞭解到其表面的悲傷，沒有深刻的去體會到電影所反映的悲傷，這是不同概念。90後往往都是因為情情愛愛才會悲傷，而70後需要為生活，為過日子而悲，這就是為什麼70後的評價會比90後高。

第二：這部電影沒有什麼小鮮肉來主演，敢不敢打賭，如果主演換成吳亦凡，鹿晗，黃子韜，這類的流量小生，我就不相信這部影90後的評價沒有70後的高，因為90後大多數就是追星，而不是看電影內容。然而70後就不一樣了，大多都是看內容，核心，他們一般不追星，只關注電影輸出的內容。這也是為什麼70後的評價會比90後高。

最後：也是最關鍵的一點，這個社會，是一個感性社會，太多人因為種種原因，迷失了自我。這是一部好電影，可以反映很多現狀，90後比較不懂。他們也是迷失在這個花花綠綠的社會當中。然而70後也是從苦過來的，透過拼搏才有現在的生活，更能理解生活的不易。這就是最主要的原因。

對於普通的電影觀眾來說，一部電影究竟好不好看，僅僅取決於這部電影給觀影者帶來的直觀心理感受，用一個詞來概括的話，我覺得“共鳴”一次比較準確。一部電影能否引起觀影者的共鳴，基本上也決定著觀眾對這部片子評分。至於題目中所說的90後觀眾對該片的評分最低，我覺得可以從以下兩方面來具體分析。

首先，從電影故事本身方面來看，本片翻拍於南韓同名電影，講述的是一個愛情故事，其基本內容唱片製作人張哲凱和王牌作詞人宋媛媛相依為命，父親罹患遺傳重症而被母親拋棄的哲凱，深怕自己隨時會發病不久人世，始終沒有跨出友誼的界線對媛媛展露愛意。眼見哲凱的病情加重，他暗自決定用剩餘的生命完成他們之間的終曲，再為媛媛找個可以託付一生的好男人。這時，事業有 成溫柔體貼的醫生適時的出現讓他成為照顧媛媛的最佳人選，二人按部就班發展著關係。一切看似都在哲凱的計劃下進行，然而，他們之間的故事遠比表面更加悲傷。

這樣一個關於愛和付出的故事，對於年輕一代的90後觀眾心中本身的吸引力就先天不足，所以這個故事便很難引起90後觀眾的共鳴。

其次，從90後這一批觀影人群來說，會有相當大的群體看過南韓版，而如今臺灣又拿來翻拍同名新版，那自然會被觀眾那兩者加以對比。南韓版《比悲傷更悲傷的故事》在豆瓣評分至今保持7.7的高分，而臺灣翻拍版目前則只有令人“悲傷”的4.9分，這說明雖然兩者的故事基本類似，但在觀眾先入為主觀念的作用下，本片想要超過前作的可能性微乎其微。

另一方面，90後的觀眾在對本片故事的解讀方面會有獨特的想法，我想會有相當一部分群體認為這是一個很奇怪的故事，相愛的兩個人難道不應該是相互扶持嗎？男主為了給女主找到一個好的歸宿而破壞另外一對情侶，這種行為難道真的可取嗎？女主知道男主的真實想法，然後就選擇配合男主演戲好讓男主放心，這兩人處理感情的方式難道真的值得提倡？……所以，我個人覺得本片中所表現的感情在當今的90後觀影人群中是否會得到他們的認同，這一點恐怕還值得商榷。

綜上，無論從片子本身來看，還是從90後觀影群體來看，本片在引起90後觀眾“情感共鳴”方面都有一定的難度，所以，90後觀眾在對本片的評分方面自然會偏低。

對於《比悲傷更悲傷的故事》90後評分最低，我個人覺得有以下幾方面原因。

1.這部劇是翻拍南韓同名電影，整體思路和框架都是一樣的，因此延續了南韓偶像劇的慣用套路，就我個人而言，從小看多了此類偶像劇，劇情老套而且沒有一點創新，甚至覺得有點狗血，現在的90後都已經不再是懵懂無知的少男少女了。

2.尤其是片中所謂真愛是建立在傷害無辜群眾的基礎之上，讓人大呼三觀不正，90後年輕人可不信這樣“純純”的愛情呀！

3.對於劇情的設定與銜接更是一大糟點，純粹是為了讓觀眾哭而設定的呀，身為90後的我表示,"導演和編劇，你們成功的讓我哭了，然而這都是些什麼鬼？不明覺厲啊有木有！"

我們可以受愛情的傷，但傷就要傷得轟轟烈烈，鮮血淋漓，而不是守著愛情無聲內傷。

為什麼九零後會不喜歡臺版的《比悲傷更悲傷的故事》？因為價值觀不同了。

曾經，韓流濤濤湧來，有多少人在一次次的絕症車禍中揪心難過，痛哭流涕。大概把所有的眼淚加起來，也能匯成一條河了吧。

不是絕症合車禍不夠感人，是實在太多了，人們就產生了抗體，緊接著又產生了抵抗情緒。

此外，在絕症已經不稀奇的今天，不想被假設，只想平安健康地度過一生。

而且，我發現差評大多覺得和該片三觀不合，也有很多給男二鳴不平。

主角K和cream互相愛著對方，可是K因為身患絕症而絕對不能和她結婚。在cream得知他患病時，並沒有直接表現出來，反而問他有什麼願望。

K說希望她能找個好人嫁了。

於是，cream就開始了她的圓夢計劃。她先是勾引牙醫車朱渙，成功舉辦婚禮後自殺赴死。

為男二鳴不平的人，都是沒有入戲的人。

愛情都是自私的，何況是真愛。

愛的人要死了，我要幫他完成心願，這時我必須要利用一個人，讓他和我結婚，並且承受喪偶之痛，失妻之辱。

如果是你，你會不會利用他。

會的，愛情讓人盲目。

可是，這麼多人同情男二。說明這個愛情並沒有深入人心，人們很難相信這種愛情了。

這就涉及到第二種差評，不切實際。

分手後撕破臉皮的沒少見，而這種隱忍的愛情卻是鳳毛麟角。

大多數的九零後，已不再是當初認為愛情就是那種刻骨銘心奮不顧身的愛了，不是了，他們其中有一部分甚至寧願約炮也不要被糾纏進一段戀情。

九零後的愛情在逐漸消亡，大都認清了現實，讀懂了生活。生活中是不會有這般詩化的愛情童話的，生活遠比詩更粗糙更浮躁更不美。

所以，九零後寧願相信出軌家暴和肉慾翻飛，也不寧願相信為你十年如一日，守身如玉，為了活著，為你去死。

當然，不能說一定不存在這樣的愛情，只是那都是特例。

其實，九零後才是最現實且沒有浪漫情懷的一代。

還記得當年的非主流，那時的非主流對於九零後來說就是主流。而其中承載的是九零後的無助悲傷痛苦。

九零後是憂鬱的一代。

社會經濟不斷髮展，社會機遇增多，社會競爭也不斷提升，壓力自然也就大了。

社會對人的要求不斷提高，評價標準也越來越高。升學工作家庭各種各樣的壓力更是層出不窮，生活已然是一地雞毛。

在壓力山大的生活中，你很難去欣賞這種唯美內傷的愛情片，它會顯得太多矯情又不懂得珍惜彼此。

為誰而死，不如為誰而活。

為了活著，為了生存，每個人都在拼盡全力，而你們卻輕易地放棄。

對於九零後來說，奮鬥是一切。

只有奮鬥才能有經濟基礎，才能擁有較為滿意的家庭，才能讓家庭穩固。

對待愛情，九零後也以激進的態度為主。

愛就要勇敢大膽地說出來，不怕承擔後果，只願能酣暢淋漓的捨命一搏，這才舒爽暢快。

而那種明明相愛，卻對彼此隱瞞的內傷式愛情，對九零後或普通人來說壓力太大了，太傷神了，他們寧願單身也不會想捲入這種愛情。