李鐸作為老一輩著名書法家，他的書法名聲是有口皆碑的，李鐸也是中書協的創始人之一，也是中書協副主席，也是一位名副其實的軍人書法家。

李鐸在2006年獲得第二屆蘭亭獎終身成就獎，他的書法可謂是得到了大眾普遍的認可。他自幼習書，曾遍臨歷代名家碑帖。廣集博釆，兼收幷蓄，創出古拙沉雄、蒼勁挺拔、雍容大度而又舒展流暢的獨特書風，形成了李鐸書體。李鐸的書法融匯百家，既大氣磅礴，又有細膩之處，可謂是丰神迥異，各臻妙處！

作品於平淡樸素中見俊美、於端莊凝重中顯功力，氣度不凡，雅俗共賞，深受國內外人士喜愛，在當代書法界佔有一席重要地位。李鐸也是一位諸體皆通的書法大家，他的榜書也堪稱一絕！

李鐸的書法，有一種氣韻，其韻在於渾然，在於柔中剛毅，在於體意美在筆意，正所謂成命之筆，惟意所到。這正是軍人書法的特點，更顯不忘其畢生之座標與人生角色的定位。

好的書家，在於承師之法，創己之體，融於自身之角色，於時代中定位自己、展現個性、反映時代卻不失自身之審美情趣與美之品味。這方面李鐸之書法實屬不多得融個性於共性較好的書家。

凡書之法，在法在書在體在道在韻在味在乎觀一眼而不忘其風其骨，李鐸書法在這方面令人印象深刻

李鐸書法藝術水準很很高，當代軍旅書家，

善草書，行書，榜書，八九十年代書帖，有出師表，草書，孫子兵法，著書立說，有李鐸《論書斷語》，書法凝重，對他印象，從他的書帖單行本，草書諸葛亮的前後《出師表》。而榮幸地在新華書店買到，時間是一九九六年夏天，那時還不甚瞭解其筆法，僅僅停留在灑脫壯麗之美上。以後有深的瞭解和感知，他廣泛臨帖，晉唐，魏隸，草書筆意具明清王鐸傳山板橋紹基，草書體融於入魏隸之雄奇和樸拙，其意態有王鐸傅山，行書有何紹基鄭板橋的味道，字字掩映抑揚，行距大多錯落，筆墨豐滿，大氣豪邁，厚重舒闊。其榜書更是力撥山氣蓋世，力能扛鼎之勢，於他最大成就乃草為之境。

印象中其出師表草書，具中年之作，亦正是創作最得意得力之大手筆，筆酣落墨，得其氣勢如滾滾江河，有一瀉千里，直追王鋒傅山之筆意，而意象屬自己的性情所為，因積學既久，老辣中人，有具軍人威武之格，故書氣度氣脈具流暢狀，及其獨運，一如龍蛇，蜿蜒曲折且離奇，渾厚中形密，樸拙內勢巧，章法上錯落有致，牽絲承接，筆連意連皆多，字字承接緊緩相宜，頓挫有疾有遲，出筆攸然，停駐回勢，為下一筆所接而備氣，方折多於圓融之筆，勁力勁道，圓內取勁，方而能遒，之妙，乃王鐸之鋒芒幾分，又有傅山旋轉之虛勢，形貌虛實相間，撲朔書境，寫出了意境，孔明忠義之情寓筆墨之中，彷彿置身三國風雲之內。

其章法，全篇一氣呵成，首尾相呼，渾然一體，有韻有致。

為人和藹，常下基層給群眾寫字，接地氣，書界口碑佳，德高望重，書法超邁，亦乃華人敬仰尊崇。近年來其字拍賣價揚。祝賀！

作為軍人出身，尤其作為軍人出身的藝術家。我的老師也是一位，他在書法方面造詣可以說非常高。對於李鐸老前輩，我們只能用欣賞崇敬的眼光去評判。李鐸老師的書法作品，尤其是草書，深得王鐸書風，飄逸，灑脫但不離章法，不離傳統。非常值得後輩去學習。但不管怎樣，從入手方面還是不推薦的，我們還是得遵照傳統，從傳統入手。當書法有了自己的靈魂與風格，我們才可以去借鑑現代藝術家的一些風格與形式。

書法一定要在前人基礎上有自己的特色,且特色要有強烈的衝擊力,像沙孟海書法就與眾不同,他學吳昌碩,不繼承他的體勢,沙老的幾個門生也如此,你看朱關田,祝遂之等都相當有個性,而且素養很高

李鐸，湖南人，將軍書法家，曾任中書協副主席，顧問等職，是一位德高望重的書法大家！

李鐸先生的書法師古人，傳統的元素居多，並有自己的個性特點，已自成一家。做為傳統書法文化的繼承者和傳播者的李鐸，他的書法水平在當代堪稱一流，稱之為“書法泰斗”，再合適不過了。

李鐸先生不但書法水平高，而且人品也是頂呱呱的！他忠於國家，忠於人民，熱愛公益事業，從不計較個人的名利得失，關於這一點，其他書法家是不可與之相比的。

李鐸的書法多行楷、行草，用筆老辣，且筆筆有動作，而且總是把是把每個字的每個點畫都送到位，從不模糊。李鐸書法的結字都處理的恰到好處，點畫質量高，技術含量高！另外，李鐸先生的書法多用澀筆，有一定的滄桑感，金石味極濃。

還有就是李鐸先生的書法作品的章法佈局既科學，又合理，墨法變化多端，讓人一觀，有高雅雄渾大氣之感！

李鐸雖然是將軍書法家，但他為人低調，德性極高，從不張揚，從不浮躁，這些都可以從他的書法作品中得以顯現。

據說，李鐸先生的書法作品從不標明潤格，他曾經給人說：“自己從不以賣字為生，寫字的目的，一是自己喜歡書法，二是為了傳承書法文化。” 關於這一點，是我最佩服他的。

實際上，如果要讓我從當代書法家中找出一個大家，我第一選擇是李鐸。李鐸是當今書法圈真正依靠書法水平讓自己的大名人人皆知，是典型的實力派著名書法家，跟那些所謂的“名人書法家”有著本質的區別。

書法跟國畫的審美標準基本一致，第一要素是看整體氣韻。李鐸在這一點上做得尤為突出。

俗話說，字如其人，或許由於是軍人出身，李鐸的性格勇武果敢，對沉雄、穩重、端莊、大氣的魏碑尤為喜愛，所以，他的書法創作也是遵循著這樣的審美情趣。

因此，李鐸的書法形成了幾個鮮明格調。

一是具有古樸莊嚴的廟堂之氣，書法整體風格深沉厚重，具備光明磊落的浩然之氣。

並且他的筆力雄健蒼勁，給觀者力透紙背的感覺。若沒有數十年的功力，是無法寫出這樣的字型。從側面也能看出，他對書法所下的苦功遠遠超出了常人。

二是雅俗共賞，雅是對書法學術層面的繼承和拓展，俗是讓書法貼合老百姓的審美趣味，避免它變成曲高和寡的技藝。

在這兩方面，李鐸融合得相當不錯，尤其他把行書和隸書兩種書體的筆意融會貫通，寫出來的字看起來非常耐看，既增加了隸書的靈動性，又拓展了行書的凝重特質，實乃是對書法的一大創新。

作為將軍、研究員、書法家的李鐸，其書法可以說從傳統中得到了“書卷氣”“金石氣”，又從軍旅生涯中得到了“軍人氣”，他將傳統的書法形式和個人的氣度最大限度地表現出來，呈現出一種浩浩蕩蕩的雄強氣勢。

李鐸以風格獨特的行草享譽書壇。他的行草，有著變化多端的線條和形態，尤其是他的大件鉅製和擘窠大字，有著一瀉千里的氣度。他匠心獨運地將顏書、北碑的質樸融入二王系統，使線條的軌跡表露、凸顯出自己的性情，師古而出新。

書法的結體最能體現個人風格特徵。李鐸行草書的結體，給人以強烈的向外擴張的視覺力量，產生舒展蒼茫的張力，將顏真卿書風的外拓特徵發揮到了極致，並強化了造型功能，讓字態由中心凝聚向四面輻射，彰顯了雄強風格。

在章法上，李鐸師法同名異姓的前輩王鐸，擅用重墨、漲墨，墨色的厚重與枯澀緊密結合，時而濃墨鋪毫，時而枯墨飛白，墨色自然多變。布白上字與字之間大小錯落，上承下啟，前呼後應，緊密結合，行氣沉實凝實。

書法是表現書家精神世界、有著超越性意義的、包含深層次人文內涵的藝術。

李鐸的書法凝聚了他對書法的深情。他5歲上私塾，新中國成立前考入中南軍政大學，不論何時，他始終習書不輟。他的書法以顏書、二王為基礎，上溯漢魏，下研明清，悟徹揮運之法而自成一家。

對他的書法，也有人提出異議，認為其書“俗”。其實何為“雅”何為“俗”，本就難以說清楚，王羲之的字還有人認為“媚俗”呢。

我們不妨將其書法留與時間去檢驗，數百年後，倘若其書法還在流傳，那便是對後人有益的書法。