當然，筆墨隨時代，如審美，保真乾淨，這三大優勢，古畫與近現代畫是不可比的，所以，藏家都喜歡收藏當代畫，作品的價格自然便升上去了。

古字畫或近現代作品，由於作者不在，真假難辨。而且時代遠久，審美與現代人有隔閡，那暮氣的畫風與今之畫風截然不同。加之年代久，保管不到位的，易變黴，開裂，重裱多一次，又破壞畫心多一次。手工裝裱，如漿糊不好，易起黑點，便是頭痛。另，如不懂保管，每次總用手摸畫心，更是汙跡易變黴點，影響保管與欣賞。

收藏當代畫有三大好處，一，美而有時代氣息，絕對真跡，保管容易而衛生乾淨。

收藏當代畫，做到三點便萬事大吉，一，收藏有潛質的作品，直接到畫家本人收。二，收藏小而精，別太大的作品，（原因是小品易機壓，由於高科技出來的一種膠，防黴防蟲，永不變壞）收藏太大的作品，機難壓裱。三，

機壓裝裱最大好處是，一次性裱好後，永不變質，不發黴，以後不用操心，放百年上不成問題，小品好保管，易搬動，甚至到朋友家可用小袋一裝，帶到朋友家一起欣賞，這是很美好的雅事。

當代藝術不可忽視，國家富強與網路資料時代，凡是不同時代國家的鼎盛時期，都會有許多優秀高品質的不朽之作，只需慧眼識汝不識丁，單說服裝面料與製作、陶瓷工藝與產品、造紙技術與印刷、燈飾與鐳射燈影、各類工業設計與電子資料產業，遠遠超越古代無與倫比的，藝術家的創作環境比古代優越太多，好作品應該是很多的，市場也是更大的，但其中不免排除人為因素，會出現藝術品價格與藝術品的錯位，價廉適中的原創藝術作品，不少好的東西在將來的評價會更高，因牽涉到社會不同階層的文化藝術思潮，與大眾文化藝術審美欣賞的提高，所認可的現象是有過程的，社會在發展不斷地前進著。

當代書畫市場前景看好：

1.中國古代書畫，經過幾百年的“洗禮”，作品流通數量已大為減少，好的書畫作品已不多見，要麼是高價位的精品，要麼是低價位的一般作品或贗品，更多的是藏家的藏而不露。

2.當代書畫由於筆墨的創新與形式的變化，較為符合當代人的審美需求，容易與投資收藏者心理產生共鳴並受到追捧，使其收藏圈子越來越大。

選擇投資收藏的書畫家應把握以下幾點：

1.具有紮實的傳統筆墨功力。

2.獨具神韻的個性風格。

3.具有較高的人品學養。無論是書畫還是古玩藝術品的投資、價值都是無法估量的!他更像是一個謎、讓我們期待謎底揭開的那天!

現代書畫市場未來發展趨勢如何，藝術市場信心度調查顯示，2014年第一季度中，近現代書畫是被調查者最關注的藝術門類，有25.76%的被調查者選擇最關注近現代書畫。且在 2013年秋拍中國藝術品投資收益率TOP50拍品中，有34件近現代書畫入榜，其中該榜TOP10中，近現代書畫作品佔據九位。可見其投資收益回報率之大。

那麼近現代書畫市場未來發展趨勢如何呢?

越是成熟的市場，市場的細分化就會越突出，近現代書畫的收藏不是雜亂無章的，是需要一個系統化的模式。

現在拍賣行在承擔著一個基本的主題性的分類責任，每年的拍賣都會推出藝術家個人或者收藏家和機構的專場拍賣，抑或者某個題材的專場拍賣，比如像佛教題材，宮廷題材等，還有按照地域分類的日本回流作品專場，北美華人藏中國書畫專場等。

按照現在的成交記錄來看，當代書畫家作品價格沒有高於近現代書畫家價格。近些年拍賣會成交的天價作品全是近代書畫作品！比如：傅抱石，雲中君和大司命，成交價：RMB 2.3億元；齊白石， 山水四屏成交價：RMB 12,650,000 ；李可染，灕江勝景，成交價：RMB 20,700,000 等。書畫作品的價值是其本身所具有的文化內涵，包括藝術價值、歷史價值和審美價值，並由其所體現出來的藝術傳承、歷史變遷和審美體驗。

當代書畫市場表面上看著很火熱，第一，因隨著國民經濟的發展、國民富裕度的提高、住房面積的增大，越來越多中產階級開始把購買藝術品作為一種時尚的生活方式和有品位的象徵。十年前看房、看車，現在看牆。第二，因進入網際網路時代，各種資訊和平臺開放，有些從業者和書畫家商業運作、炒作吹噓、忽悠而生成的，己失去了其在市場中生存的真正的藝術導向，沒有多少實際的東西，造成藝術價值虛高。

收藏要靠眼光、堅持和耐心。對於當代收藏名家作品，精與不精，是一個重要選擇，在不斷的淘汰和優選中，把更精更具有收藏價值的書畫作品沉澱下來。所以衡量一個收藏家是否成功，不僅要看數量的多少，更要看名家精品多少、質量如何。很多著名收藏家他們收藏名家字畫，都是從較便宜的時候就開始入手，經過幾十年時間的沉澱之後，都成為了現在書畫作品市場上的精品，珍品。

個人淺見，請大家指教！

當代畫家拍賣價高於近現代畫家?

油畫我不太熟悉，國畫領域這種現象並不明顯。

從大家角度，近現代畫家的翹楚，齊白石，傅抱石，黃賓虹，吳昌碩，徐悲鴻，潘天壽，張大千等等畫家的作品拍賣還是很不錯的。

當代畫家，主要是範曾、崔如琢等一些畫家支撐著。拍賣的行情也很不錯。

藝術品領域有一個詞彙叫作“藝術資本”，它是推動書畫作品價格的中流砥柱。藝術資本是專門推廣和包裝書畫作品的，透過包裝，作品升值後，如果能在藝術品市場流通，就能賺取中間的利潤。

在本質上來講，書畫作品也是一種商品，是商品就會被推向市場來獲利。

（陳治 武欣·兒女情長）

從歷年書畫作品的拍賣記錄來看，在整體上，還是近現代書畫作品的價格高於當代書畫家，這符合藝術價值的本位，畢竟近現代書畫大師的作品，經歷了幾十年、上百年的歷史檢驗，藝術價值已經被普遍認可，裡邊的水分較少，當代書畫家還處在成長階段，將來能達到什麼樣的高度還不太確定。

（楊飛雲作品）

像吳昌碩、徐悲鴻、張大千、齊白石、黃賓虹、陸儼少、林風眠、劉海粟、吳冠中等大師的書畫作品，精品書畫的拍賣價格都突破了數百萬每平方尺，一幅整張作品價格往往達到數千萬到幾億元，這麼高的價位，不是當代書畫家能比的。

但當代書畫家裡邊也不乏個例，尤其在油畫領域，如冷軍、曾梵志、陳丹青等人，他們的一些作品同樣能達到數千萬到上億元。

（陳丹青寫實油畫）

他們的作品，遠遠筆近現代一些名家的作品還要高出不少，出現這種情況，根本原因還是藝術資本在背後推動的結果。

因為近現代書畫家的作品價位早已經形成，價格高昂，還在不斷上升，另一方面，作品傳世量並不多，要想包裝這些作品就非常困難。首先，要有雄厚資本的支援，再者，要用資本把某個近現代名家的作品全部收藏過來統一包裝，操作難度非常大。

（謝楚餘作品）

所以，藝術資本會選擇相對容易包裝的當代作品，一是當代書畫家還在不斷創作，不愁貨源供不上，不愁奇貨可居。二是當代書畫家作品還有很大的炒作空間，主要選準方法，很快就能如願。

舉一個例子，在某段時期，藝術資本都去購買一個畫家的作品，給藝術品市場上造成這名畫家作品很暢銷的現象，這個時候，其作品價格就會如芝麻開花節節升高。

（冷軍超寫實油畫）

如果其他收藏家參與進來，收購這名畫家的作品，其價格自然就會被越推越高。當代不少書畫家的作品價格就是這樣被炒作起來的，價格已經遠遠超過了作品本身的藝術價值，看似高大上，實則有許多泡沫和水分。

最有代表性的例子就是10多年前的油畫家張曉剛、嶽敏君等人作品，他們的作品當年被藝術資本包裝後，價格高的離譜，而現在，當藝術品市場，以及一些藏家冷靜後，這些作品的價格迴歸到了正常價格。