初學書法者，不管是毛筆還是硬筆，掌握楷書的基本結構是入門和寫好字的捷徑，必須要對漢字有結構上的認識，好比建造房子，結構不穩，用再好的磚瓦、鋼筋水泥等材料，建成以後也是會倒的。

這好這一類的關鍵在於因字成形，因字取勢，具體有三角形、長方形、斜四邊形等。書寫要領如圖所示：

上下結構在漢字中佔有重要比重，這種結構的字一般有三種寫法：上寬下窄、上窄下寬、上下穿插。書寫要領如圖所示：

左右結構的漢字很多，這一類字容易寫散，因此要左右照應，寫得緊湊，通常有左窄右寬、左寬右窄、左右均等、左小右大、左大右小、左右穿插等寫法。書寫要領如圖所示：

這類字比較難寫，通常有全包圍、半包圍、左包右、上包下、下包上等型別，注意字框要寫正而寬敞，被包圍部分要寫得不擁擠。書寫要領如圖所示：

漢字楷書基本的就是以上幾種型別，當然還有一些變種，只要將以上幾種型別學會了，就能舉一反三，以不變應萬變。

首先要知道結構的基本種類，和偏旁部首的種類與組合形式，再者就是透過臨摹練習掌握一種書法字帖的單字結構字形，儘可能多多益善。詳細來說字的結構是簡單又複雜。簡單來說就那麼幾種，複雜來說又是變化莫測。概括來說，我們一般的基礎教材都有非常詳細的介紹和文字指導。從獨體字到合體字，以及偏旁部首的處理。那麼如何掌握書法的基本結構呢，就涉及到具體的臨摹練習來說。我們一要進行描紅和臨摹練習，二是讀帖，透過讀帖真正理解單字或作品的結構特點。在具體的臨摹實踐過程中我們要堅持理論與實踐相結合，在分析中臨摹，在臨摹中分析，反覆聚焦，最後完成精準掌握，從而達到惟妙惟，肖形神俱似的臨摹效果。就基本規律上說，結構空間處理要合理，疏密得宜，重心穩正。主筆突出，結構勻稱。

字的結構有哪些？

我認為楷書字需要考慮四層結構

1.字的輪廓

長方形

正方形

三角形

2.組成結構

上下結構

左右結構

半包圍結構

全包圍結構

3.內部主體結構

主要針對左右結構的分析，關鍵在於找交點，找平行。

斜向上平行

水平平行

字的結構很容易記憶，但是很多初學者還是發現不了字的結構規律，在寫字時筆畫之間的位置關係還是沒有發現其中的規律，只能照貓畫虎，儘管如此，臨的字還是顯得不協調，筆畫書寫不到位。

面對這樣的問題，我認為應該找關係，找參考點。

找所有筆畫之間的起點、終點、字的中心、筆畫的轉折點，並且將這些點儘可能的連成一條線，最好找到3個點連成一條線，因為三點決定一條直線，而且找到這些線平行關係、等距關係，這樣的關係越多越好，連線的點越多越好，因為你儘可能多的確定了一個字中的筆畫的起筆、收筆、轉折的位置，只需要記憶其它少量的點就可以使你在背貼書寫時也可以遊刃有餘。

楷書門派眾多，風格各異，但大致可分成兩種型別：

一、於端嚴中偏於正的“平畫寬結”型

此類如褚遂良、顏真卿等，畫平豎直是其特點。但須注意的是，平直是指其勢，不是指形狀很刻板的平直，特別是每一字中的主畫，其勢尤其要平直。

在楷書中凡方框結構中左右二豎，常常向內用合勢，筆畫雖斜，但體勢要直。

此類字結構最忌板結，沒有參差、起伏、向背等節奏變化，筆畫沒有照應。

二、於端嚴中偏於奇的“斜畫緊結型”

此類如歐陽詢、李北海等，體勢緊密丶橫畫微向右上傾斜是其特點。體勢欹斜可以產生危險感，但區域性點畫的傾斜，常常由其他相應的筆畫來扭轉其重心，使整體仍然保持平穩。

不管哪種型別，楷書都講究勻稱，但勻稱不是齊平，要在參差中求齊平。

而參差則有很多辦法：

上闊下窄，稱“天覆”，如寶。

下佔地步，稱“地載”，如道。

上合下開，如無。

上開下合，如莫。

方法很多，不必硬記，多寫即熟。

楷書的基本結構，歷來書家論述較多，作為初學書法者要想學習和掌握這些方法有很大的難度，比如三十六法、七十二法、黃金結字法等等，有沒有更簡便易行的辦法呢？

一花一世界，一葉一如來。

一個字，就是一個矛盾的對立統一體。

1、過於刻意描畫字形，而忽視了書法的書寫性；

2、過於注意單個筆畫的書寫，而忽視了筆畫之間的關係；

3、空間佈置不合理，鬆緊控制不好；

4、筆畫粗細搭配不合理；

等等。

可分為寬結和緊結

比如《大字陰符經》中的“定”字：

裡面的空講相對寬鬆，圓圈標註的地方可以看大筆畫之間的間距很大，這樣給人的感覺是舒朗的，而外邊緣卻有所收，這就是寬結。

這種內鬆外緊的狀態，給人以舒朗感。

比如《九成宮》中的“幾”字：

可以看到中間加圓圈的部分，筆畫很緊湊，呈聚攏狀態，相反，往外邊緣舒展的筆畫，卻放的很開，這就是緊結。

這種內緊外鬆的狀態，給人以茂密感 。

透過筆畫的粗畫和排布的寬窄來體現。

比如趙孟頫的“興”字：

上部分的筆畫有粗有細、筆畫向中間壓縮聚攏、空間排布緊密，而下部分筆畫開張寬疏，呈散開之勢。

比如顏真卿的“勞”字：

上面的兩個“火”筆畫緊結、筆畫間的空白較小，而下半部分“力”打的很開，形成上密下疏的狀態。

收，就是筆畫聚集、堆疊、收束的地方；

放，就是是指筆畫伸展、舒張的地方。

兩者是並存，並不是獨立而存在的。

要寫好字的結構，就要建立中宮意識。

比如歐陽詢這個“奉”字，我們藉助“九宮格”分析下：

中間的小框就是 “中宮”，這就是收的位置，是筆畫緊湊的地方。

中宮以外的四周，就是放的地方，筆畫開張。

內收，外放。

要寫好字的結構，還要有圖塊意識。

比如《千字文》中的“集”字：

在“集”字中，豎框部分密集壓縮，下半部分（紅色框部分）橫向舒展放開，顯然是一個縱向放，橫向收的樣子。

用圖塊的方式觀察，對於筆畫的收放關係、字的造型方式都有很大的幫助。