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1 # 孤竹國人1
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2 # 太陽照到徒駭河上
遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。
這是杜牧的名句，我挺喜歡。
感覺寫出了一種詩的味道，意境深遠。
原詩；遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。整首詩很簡單，就是寫了上山訪友，停看紅葉這麼簡單的一件事。可是透過簡單的事，寫出了景色，烘托出了意境。讀著詩句，腦海裡浮現出一幅圖畫，遠遠地高山深處，白雲繚繞，簡單的房舍，炊煙飄飄，滿眼的紅葉，被山風一吹，瀟瀟灑灑飄落下來。這是多麼美的一幅圖畫。
我有些沉醉了。你呢？
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3 # 平民之宴
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。
這首詩歌的大體意思是:銀燭的燭光映著冷清的畫屏，手執綾羅小扇撲打螢火蟲。夜色裡的石階清涼如冷水，靜坐凝視天河兩旁的牛郎織女星。
其一，“輕羅小扇撲流螢”，杜牧運用了意反式的手法。這一句極富有動畫的美感，也最惹人喜愛，可是這七個字所表達的含義，卻恰恰相反，它的落腳點是說一個失意宮女，一直沒被皇帝寵幸，生活的多麼孤單、寂寞，同時伴有絲絲不敢聲張的幽怨。你瞧，一個孤單的宮女正用小扇撲打著飛來飛去的螢火蟲，多麼富有意境，又多麼討人愛憐，殊不知，她寂寞深宮，不能如願，最後只能望著天河，羨慕著牛郎與織女在鵲橋見面，真是叫天天不應，叫地地不靈呀。或許，她姿色不夠？或許，她機遇尚待？或許，她已經陷入了“步步驚心”的“後宮計”？還有更多的或許，那是影視編劇們的天才們去琢磨的問題。
其二，“輕羅小扇撲流螢”，杜牧是費勁了心思。他設了三個“陷阱”:第一，古人說腐草化螢，什麼意思，就是說螢火蟲總是生那些荒涼的地方。後宮焉有螢火蟲？意思是後宮太淒涼了！第二，從宮女“撲”螢火蟲的動作，可以體會出她的寂寞與無聊。正事不幹，卻在嬉戲？其實，皇上與她無關，皇后或者嬪妃，正在爭著翻牌呢。第三，扇子本是夏天用來揮風取涼的，秋天就沒用了，所以古詩裡常以秋扇比喻棄婦。這裡，與三國時期諸葛亮的“四季扇”，沒有半毛關係。綜上三點，可以看出，這個宮女太慘了，哪怕有個太監對食也好呀！
其三，“輕羅小扇撲流螢”，杜牧詩歌中的宮詞經典。假若大家有時間品讀一下，特別是把全詩默誦一下，尤其是中秋時節，此中滋味便濃於心、化作酒、憐其怨了！
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4 # 萬方談人生
杜牧，是晚唐時期傑出的詩人，與李商隱齊名，後人稱為小李杜，尤以七言絕句著稱於世。《杜牧詩詞全集》收錄詩 514首，大部為七言絕句：有名的如《清明》、《山行》、《赤壁》、《泊秦淮》、《秋夕》、《寄揚州韓綽判官》、《題烏江亭》、《遣懷》、《金谷園》、《贈別二首》等 。
《清明》內容如下：
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。《泊秦淮》內容如下：
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。《秋夕》內容如下：
紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。《贈別二首》內容如下：
娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。我個人更許歡《山行》
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。這首七言絕句描寫的是深秋的山林，在夕陽照射下豔麗如二月春花。這首詩就是一幅國畫：“寒山石徑”“白雲人家”“楓林晚霞”使我想起了坐車經過藍山的情形。
一條斜斜的石徑山路，一直延伸到白雲生處，這裡有一個“寒”點明瞭時序已為深秋。白雲生處，向晚時分，人家應是炊煙裊裊，白雲與裊裊炊煙相接，本來就如夢如幻。更兼夕陽斜照 ，楓紅似火，面對眼前的人間仙境，怎麼不叫人“停車坐愛”，陶醉其中。
這裡不禁又使我想起了“層林盡染”“萬木霜天紅爛漫”這樣一些詩句，最後一句“霜葉紅於二月花”這裡用“紅於”來描寫霜葉色彩之鮮豔更勝於二月春花。
這首詩妙就妙在：面對深秋，作者沒有一般的寫秋的那種蕭瑟悲秋之意，而是一派生機勃勃，使人看到了秋天像春天一樣有生命力。 -
5 # 文字的二三事
杜牧的詩有很多，譬如以下的幾首：
《清明》清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。清明時節雨水紛紛，路上的行人個個像斷了魂似的。請問哪裡有酒家，牧童遙遙指向杏花深處的村落。
《秋夕》銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。秋天裡銀色的蠟燭照亮冰冷的畫屏，輕巧的小扇撲拍飛動的螢火蟲。露天石階上的夜色寒涼如水，坐朝天看牽牛星和織女星。
《江南春》千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。到處都能聽到鶯啼燕語聲，綠樹映襯紅花，依山傍水的鄉村和城鎮裡隨處可見迎風招展的酒旗。南朝遺留下來的眾多寺院，有多少座被籠罩在了朦朧的春雨中。
《泊秦淮》煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。煙霧籠罩冰冷的河水，月色籠罩岸邊的白沙，夜晚停泊在秦淮河靠近酒家的地方。歌女不懂得亡國的仇恨，隔著江水彈唱《後庭花》曲。
《山行》遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。深秋時節登上遠處的山，山路傾斜，全部由石子鋪成，潔白的雲層深處住有人家。因為喜愛傍晚的楓樹林而停下了馬車，經霜的楓葉比二月的新花還要紅豔。
《寄揚州韓綽判官》青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？青山時隱時現，江水悠遠遙遙，儘管秋天已過，江南的草木卻還未枯萎。明亮的月夜中我佇立在二十四橋上，玉人此時又在何處吹簫？
以上的詩中，我最喜歡的是“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風”這句詩。
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6 # 黍離Willow
《赤壁》折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
詩的開篇便有一股濃重的歷史滄桑感撲面而來。在歷史的程序中，那些英雄人物不管曾經有多大的建樹，如今都已經化為腐骨，在世上無處可尋，但是他們曾經使用過的那些兵器卻沒有在歲月的侵蝕之下完全磨滅，把它拿起來細細洗去上面歲月留下的痕跡，我們還能看出來它是三國時期的舊物。
詩的後兩句是深沉的感嘆。如果當年不是那場東風成全了草船借箭和火攻之計，那麼孫策周瑜的妻子大喬和小喬也許就被曹操幽禁在銅雀臺中，成為他的女人，更不會有後來的孫吳政權。
世上之人一生都難逃命運的左右，連偉人也不外如是。很多人趕上了氣運強的時候，最終成為了一代天子或者一時豪傑，有一些人一生都沒有趕上自己的氣運，最後落寞於塵世之間。
歷史上很多大人物的命運都因其機遇而徹底改變。如果唐高宗李治沒有愛上武媚娘，就不會有中國歷史上第一位女帝武則天。如果李煜不是前面的哥哥都死了，成為了南唐的皇帝，而後又亡了國，就不可能寫下先是旖旎後是悲涼的詞句，更不可能成為詞中一地。如果蘇軾當年沒有趕上王安石變法，就不會因為反對變法一貶再貶。在這貶謫的路上寫下了無數豁達有趣的詞
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我最喜歡杜牧的詩是:七絕巜泊秦淮》一一煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。一一這首詩描寫的是夜泊秦淮的所見所聞的感受。揭露了晚唐的統治者沉溺於聲色醉生夢死的腐朽生活。詩人夜泊奈秦淮，眼見燈紅灑綠、耳聞輕歌漫曲，止不住見景生情。全詩寓情於景，意境悲涼。