《晚安玫瑰》被說成是遲子建的轉型之作，在我看來北極村有童話，哈爾濱也有童話，那裡是悲那裡是喜各有心頭熱。

書中出現了吉蓮娜，趙小娥，齊德銘，黃薇娜等關鍵人物。 吉蓮娜雖然已有八十多歲但是行為舉止讓人感覺很有教養，優雅。相反趙小娥像生活在我們身邊的各個普通人一樣時而寂寞時而落寞。齊德銘出差帶壽衣，及時行樂。帶給我是一種對命運的不尊重，最後命運也遺棄了他。 吉蓮娜和趙小娥兩個人都帶著當時無可撼動的憤怒逼死了父親。吉蓮娜用一生的時間都在懺悔，相反趙小娥最後卻瘋了。在趙小娥逼死父親後，吉蓮娜扮演著一個教母的角色。 書中吉蓮娜一生沒嫁守護著那份愛，黃薇娜因為丈夫有了小三的事情後頻繁找男人，趙小娥的情感糾葛。 我始終覺得吉蓮娜的角色透露著遲子建本人的情感疙瘩。在一個訪談中遲子建說道吉蓮娜這個人物。 遲子建說：“不是所有的愛情都會開花的，也不是所有開花的愛情都會結果的。吉蓮娜恬然守著一份純淨的精神生活，因為她的愛情，已讓她在心底存了一輩子可以回味的香氣了 瞭解遲子建的人都知道她曾結過婚，愛人因為車禍去世。

在《文化訪談錄》中遲子建談到她的愛人，雖然已經去世多年，但是永遠活在心靈深處的人，對他的情感很多已經深入她的文學作品了。我想吉蓮娜寄託著作者的思緒和情感，讓人動容。 雖然時間已慢慢逝去，似乎到了生命的盡頭，往事依然歷歷在目。一個人獲得過美好的情感，是不會懼怕你的未來的。

總體來說，這本書很不錯

《晚安玫瑰》並不是我喜歡的作品風格，可也還是讓我幾乎一口氣讀到最後。與《額》相同的是，遲子建的故事都構建在一個真實、有吸引力的人文背景下，我一邊好奇著故事的進展，一邊期待進一步剝開背景的幕布，想知道得更多。

　　這個故事的女一號叫趙小娥(至於男人們，都是講女主人公們心路歷程的道具而已)。趙小娥身上發生著每個離家在外大齡女都會遇到的普通事——租房、換房、相親、戀愛、分手；也經歷著少數人可能會遇到的醜陋現實——為生活而做著索然無味的工作、被性騷擾、被劈腿，因為現實生活做著一次次反抗和退讓；卻也還遭遇過彷彿戲劇裡才有的苦難——父親是強姦犯，從小被排擠、被虐待。她懷著普普通通的對被愛的渴望，也懷著非一般的對生父的憎恨。她遇到了愛情，跌入愛的甜蜜與傷痕；卻也因為愛情遇到仇恨，又跌入恨的邪惡魔掌，釀成無法挽回的悲劇。於是人生從充滿曙光走向徹底黑暗。逼死了生父、送走了吉蓮娜、永遠失去了愛人、也永遠失去了人生意義的趙小娥，已經無法回到正常的生活。仇恨還是壓倒一切的將她從悲劇的出生推向悲劇結局，沒有讓任何人好過。她的男友齊德銘是個明白生死無常、同樣看不到曙光的人，他行李中常備的壽衣讓人毛骨悚然，可也是他給了趙小娥愛情的溫暖。在無常的生命中，愛情的一切波瀾悲喜、貼心和刺痛不都是美好的麼。直到最後一刻，將趙小娥徹底擊倒的也是這曾經的刻骨愛情的消逝，並非復仇的壓迫感。

　　故事與哈爾濱猶太歷史背景的銜接點是趙小娥的房東，猶太老婦吉蓮娜。這個生活講究、虔誠克己、優雅傳統的猶太老婦，有著跟趙小娥相似的駭人經歷——弒父。吉蓮娜因為仇恨將帶給她苦難的繼父毒死，懷著對罪惡的懺悔和短暫愛情的溫暖回憶孤獨的過著餘生。苦難和仇恨給她人生最燦爛的年華蒙上了黑暗，而短暫的愛情卻給了她直至晚年始終不滅的曙光。她試圖指給活在黑暗中的趙小娥人世的曙光，甚至將房子留給小娥以期她能夠好好的生活，可惜小娥並不相信光明的存在，終於還是走向精神上的死亡。

　　吉蓮娜說，一個人不懂得懺悔，就看不到另一個世界的曙光。她說有愛的地方，就是故鄉；而有恨的地方，就是神賜予你的洗禮場。一個人只有消除了恨，才能觸控到天使的翅膀，才能得到神的眷顧。她還說，人世的黑暗和光明，是一半對一半的。正因如此，神給在黑暗和光明中跋涉的人類，指明瞭兩條路，一條是永遠的光明，一條是永遠的黑暗。

　　關於19世紀末到20世紀初，俄羅斯和東歐一批受迫害的猶太人移居哈爾濱的往事，我以前從未聽說過。雖然我私自認為主人公的故事並沒有一定要與這段歷史聯絡的必要，但這段不算著名的歷史背景，為這部小說增色不少，甚至對於我這樣的讀者，幾乎喧賓奪主了。看完小說後的我，相較故事情節，對哈爾濱的歷史文化更感興趣，並利用假期轉遍了以前並不感冒的松花江畔、中央大街、聖索菲亞教堂、猶太新老教堂。在猶太新教堂舊址看了關於這段歷史的展覽，雖然展覽設計的實在粗糙，卻也透過建築感受到了些許歷史和宗教的厚重。

　　《晚安玫瑰》，帶我認識了另一個哈爾濱。

　　《晚安玫瑰》讀後感(三)：白雪中的玫瑰

　　這幾天下雪，難免想起寒冷的北方。文學和我的生活總是發生著千絲萬縷的關係，不知從何時起，關於生活的種種感覺和思考裡，總離不開與文學的映照。於是找來遲子建的書看，也算是在親切的文字中，緩解一下若有似無的鄉愁。

　　《晚安玫瑰》是遲子建的一部小長篇，幾年前在文學刊物上讀過。如今再看，有了新的體會。寫城市故事，遲子建的視角依然落在哈爾濱。這座曾被稱為東方小巴黎的省會城市，自有它的驕傲與風情。無論是《夜幕下的哈爾濱》裡身著長款毛呢大衣的李小冉，還是《懸崖》裡披著毛料大披肩的小宋佳，當她們嫋娜的身影穿過俄式建築林立的中央大街時，觀眾恍然間似乎來到了冬天的歐洲。也許，它就是巴黎在中國東北的天空投下的海市蜃樓，也許，那散發著世界文明光彩的時代真的短暫存在過。

　　哈爾濱和西安南京不一樣，它並非傳統意義的華夏古都。那段稱得上歷史的部分，與國際化是分不開的。隨著時代的更迭，它的面目也身不由己地發生著變化。如今的哈爾濱，也正和國內很多發展中的城市一樣，從裡到外走向同質化。九十年代的電視劇《年輪》裡，那個大人孩子穿著笨拙的棉襖在冬天裡燒爐子賣白菜的哈爾濱，是它更加真實的一面。

　　遲子建的筆，將哈爾濱的往昔和現今，聯在了一起。主角吉蓮娜是猶太后裔，戰亂時期，她的父母從遠東逃到了哈爾濱。從一場又一場的時代浩劫中，她活了過來，人生也走向暮年。她終生未婚，住在近中央大街的一座有著七八十年曆史的俄式小樓裡。雖然獨居，吉蓮娜卻一直保持著有品質的生活習慣：穿著考究，吃西餐，喝咖啡，彈鋼琴，禱告。故事中的我，來自克山農村，在哈爾濱的一家報社工作，談著磕磕碰碰的戀愛，希冀在這個城市有個溫暖的歸宿。偶然中，我租住了吉蓮娜的房子，兩個不同民族不同年齡的女人生活在了同一屋簷下，故事慢慢鋪開。

　　年輕的我和衰老的吉蓮娜，各自深埋著一段辛酸苦澀的往事。這段無法銷燬的經歷，就像紅字一樣，烙在生命的血肉裡。人生中那些糟糕經歷，想忘是忘不掉的。有時它會象溼疹一樣突然冒出來，讓你徹夜難眠；有時你又會不自覺地去揭開它，自願被它再次灼傷；還有很多時候，它就陳在桶底，睡上一陣，但也只是睡去，遲早還會醒來的。說起認命，這個命往往指的就是遇到的不幸。只有不幸，才讓人委屈難眠，束手無策。

　　每年的最後一個季節，雪花翩然而至，白雪並不知道它給人世間帶來的是浪漫還是不便。自從遲子建的個人生活遭遇變故後，她的作品越來越多地寫到了死亡。溫暖的氣息仍在，但常常被寒冷吞噬。私下裡她喜歡做飯，小說裡也常常寫起香噴噴的吃食，她也時常散步，觀察大自然，在日出日落花紅柳綠中獲得寧靜，這些在《晚安玫瑰》中都有體現。但故事滲透著一種江晚寄餘愁的悲涼。

　　這本書，講的就是人如何面對傷痕累累的過去，現在，甚至未來。令人唏噓的是，關於這一點，並沒有答案。在遲子建最新的微博裡，她上傳了一張愛人生前給她在故鄉河畔拍的舊照，並寫下了幾句話：“野花還在開。可拍這照的愛人卻離開我14年了。愛與青春，依然閃光，只是照耀的不再是我們了。”