1.

重視小說中人物的身份、地位、經歷、教養、氣質等，因為它們直接決定著人物的言行，影響著人物的性格。（正面描寫）

2.

透過人物的外貌、語言、行動、心理描寫揭示人物的思想感情和性格特徵。 （正面描寫）

3.

環境描寫。小說裡的人物都是在一定的歷史背景下活動的，所以分析人物就應把他們放在一定的社會歷史背景下去理解。自然環境對人物也有烘托陪襯作用。（環境描寫）

4.

從分析情節入手，把握人物的形象、性格等等...

小說的人物形象是小說的要素之一，分析人物形象對於理解小說主題至關重要。那麼如何分析人物形象呢？可以從以下幾個角度入手：

1.弄清人物的身份和地位

小說塑造人物形象的時候，對於人物身份的選擇是有講究的。乞丐、農民、商人、政客、手工業者、小市民、作家……人物身份不同，蘊含的作品意義也是不同的。

而且身份直接決定了人物的社會地位。這也是理解人物形象核心的關鍵。

2.分析人物的處境與命運

人物的處境是人物活動的基礎。我們可以把人物處境分成兩種情況：好、壞。人物在不同處境中的行為彰顯了他的內在品格。

人物的命運軌跡也是理解人物形象的關鍵。比如魯迅筆下的祥林嫂、阿Q等，地層人物的悲劇命運，使其文學形象突出而鮮明。

3.概括人物的性格或品質。

這可以說是人物形象的核心內容了。人物的性格品質直接揭示了小說的主題。

分析人物性格品質，主要由小說中對人物的各種描寫入手，另外由故事情節即人物所做的事件來開概括。

人物性格品質在作者筆下是有褒貶的。概括時應注意詞語的色彩。

4.概括人物的技藝

人物的技藝也是其形象的組成部分。技藝部分應該從情節入手，再結合人物的身份職業進行全面概括。

我個人認為小說的核心任務就是透過刻畫人物、塑造典型人物形象來揭示社會生活的某些本質，從而表現作品的主題的。所以，要評價小說中的人物形象，就要認真分析作者對人物的描寫，從而評價人物的性格特徵，進而發掘出各色人物善惡美醜的精神世界。

關於小說人物形象的分析，我簡單說說我的想法：

（1）從時間上來分析

每部小說都是場激烈的表演，是與它自己時代的歷史社會力量的角力，有時候小說贏了，有時候歷史贏了，所以可以嘗試著從時間維度來分析小說人物歷史意義和現實意義。

（2）找到參照物，對比其他作品中的人物

（3）尋找人物的象徵意義

人物不僅透過其言行來展現，也透過圍繞著他們的事物來展現，就像《魔戒》裡的巴金斯，他就是典型的救世主形象。

（4）人物在小說中存在的價值

每個人物都有他的“終極目的”，這是亞里士多德的術語，指在一個以目標為方向、甚至有些強迫性的過程中那個必然的終點——這不是角色實際的終點，而是他被驅使著而去的某個事物，他的終極追求。我們的工作就是去發現它。

（5）給你的啟發

在一些研究小說的書中，你會看到“人物創造是外包出去的，得由你我進行加工”這種觀點。書的內容是相同的，不同的只是我們，甚至有時你會發現，今天看到的阿米爾，不是昨天看到的。

小說不是關於英雄的，而是關於我們的。就如巴爾扎克在《高老頭》這本小說的開頭寫道：“各位須知，這部悲劇並非杜撰，也不是小說，它是真的，真實到每個人都能在自己身上，抑或在自己心裡，發現其中的某些成分”。

作為讀者，要想理解人物，我們可以選擇自己認同的角色以及認同的程度，也可以對它擁有冷靜客觀的興趣，以此來闡述自己的觀點。

想要研究小說，這些書你不能錯過：

這份小小的清單只是浮光掠影，不可能涉及小說激發的所有寫作，但它是起點，從這裡開始，我們就可以自己上路了，希望你我都能愉快閱讀。

我覺得分析人物形象可以從以下幾個方面入手。

首先，從情節入手。什麼是小說呢？小說就是透過故事情節，來塑造人物形象，表達作者對社會人生的看法，所以塑造人物形象，離不開情節，如莫泊桑的《我的叔叔于勒》，不管是我的叔叔還是我的父母兩人的性格都是透過情節的展開，人物性格逐漸豐滿的。這個故事大家都非常熟悉了，一開筆，寫我們全家每週到海邊去盼望叔叔于勒的時候，並不能體現出爸爸媽媽的性格，隨著情節的逐漸深入，特別是當在大船上遇到于勒時，父母的性格原形畢露——嫌貧愛富，金錢至上，沒有親情。

其次，從描寫手法入手。作者塑造人物形象，離不開塑造的手法，也就是描寫的方法，透過運用各種的描寫方法，才能把人物塑造的活靈活現。首先幫大家複習一下，塑造人物的手法有語言描寫，動作描寫，外貌描寫，神態描寫，心理描寫等，這些正面描寫，當然還有側面的描寫如環境的描寫，次要人物側面烘托，如魯迅先生的《孔乙己》一文，作者一開筆就寫了魯鎮鎮上酒店的格局，這就屬於一個側面的描寫，透過社會環境，交代了人物所生活的社會環境，為後邊塑造孔乙己的形象做了一個鋪墊，正是這樣大的社會背景，預示了孔乙己悲劇的最終的發生。然後孔乙己的出場也很特別，作者透過對他外貌的描寫，他是站著喝酒，穿長衫的唯一的一個人，衣著與喝酒姿勢的矛盾就預示了他既不屬於短衣幫，也不屬於長衫派。我們知道物以類聚，人以群分，那當一個人沒有一個歸屬，那肯定他就是一個可有可無的人，他的悲劇也必將是必然的。其他的描寫手法，我就不一一贅述了。

另外，我覺得還可以透過查插敘和細節之類的來分析人物的形象，還舉魯迅先生的作品《故鄉》吧，裡邊插入，楊二嫂年輕時候的情景，作者記得楊二嫂年輕時被譽為“豆腐西施”，整日坐在店內，這一插入的情節，也暗示了楊二嫂，也是一個悲劇型的人物，年輕時候是做一個招牌來招攬顧客，年老了，變成一個辛苦姿歲活著的小市民。所以她也是一個可憐、可悲、可厭的人物。

小說中的細節，對人物的塑造也起著重要作用，好的細節讓讀者讀後過目不忘，如《儒林外史》中，范進中舉，喜極而瘋，跌在泥塘裡，跌了一身的黃泥水，衣服也皺了，然後被胡屠戶用嘴巴治好之後，往家裡走，這胡屠戶一路跟著，那皺的衣服襟他不知道扯了幾十回，這就是一個細節的描寫，充分刻畫出胡屠戶打了中舉的女婿後內心的惶恐不安與巴結討好，也活靈活現的塑造了他對女婿前倨後恭的小市民市儈形象。

知道了這些方法，我想朋友們在欣賞小說的人物形象時，會更得心應手！

一本好的小說，會讓讀者有充分的代入感，且會因文中的人物的跌宕起伏而產生各種情緒，所以，怎麼理解小說人物形象，最基本就是小說裡的人物被作者描寫得有血有肉才行，那樣才會形象，才會被讀者所能感受到，並會感到人物栩栩如生站在讀者面前。

我的答案是，要怎麼理解小說人物的形象，我們首先要從他的心理描寫來入手啊。首先心理描寫呢，主要是揭示了人物的思想感情和她的性格特徵。比如說我們說的故鄉啊，我們透過人物形象分析，透過分析以後人物的形象可以理解為小說中的主題。比如說的那個內容當中的人物閏土和楊二嫂啊，相信大家看過這個小說的人都那個知道。小說裡面的人物呢，都是在經歷過一些經歷和歷史背景下，把它放在一個不同的階層去理解啊，所以呢，他的形象就這樣出來了。我們把它分類為現，科幻小說，推理小說，魔幻小說，言情小說等等等等。好啦，回答完畢。