我覺得這部電視劇還是很多充滿正能量的，當中也沒有什麼不足：

該劇講述的是1960年，因為自然災害的緣故，有三千名南邊孤兒被送到內蒙古草原，被大愛無疆的蒙古族養父母收養。哥哥朝魯、妹妹通嘎拉嘎，還有和他們兄妹年齡相仿的畢若水和阿騰花，各有差別的性格，有的豪爽，有的精明，有的溫和，他們被差別的家庭收養後，有了差別的人生命運。

《國家孩子》裡的演員都是素顏出鏡，服裝道具與年代高度統一，尤其是蒙古牧民生活的描繪，不敢說百分百還原，至少沒一個鏡頭都把觀眾帶回那個年代。小演員的演技爆棚。

一群並不那麼知名的演員奉獻了精湛的演技，主演傅程鵬、楊舒以及徐洪浩演技好的就不用說了，配角們的表演就已經足夠驚豔。飾演保育站保育員烏蘭的女演員熊睿玲，劇中作為蒙古族的一顰一笑，她的蒙語發音，完全毫無違和，讓觀眾自動會忽略原來她是生長在四川，這就是一位成熟好演員的駕輕就熟的角色詮釋力。

荒涼的戈壁草原上，北風呼嘯，幾朵破舊的蒙古包在風中搖曳。凜冽的寒風刺骨，劃過牧民的臉，滄桑而充滿堅毅。配樂也符合蒙古牧民的風格，大氣磅礴，馬頭琴的低沉環繞其中，配合上演員的真摯表演讓觀眾常常流下淚水。

雖是現在是和平盛世，但是在新中國成立的那段時間國家經濟很不穩定。自然災害時常發生，必要說工業了，農業生產都無法跟上，後來袁隆平爺爺讓我們吃飽了肚子，許多90年，00年出生的孩子可能感受不到當時的苦，國家70週年紀念就可以看出國家的發展已經是走在了世界的前端。

鄧小平爺爺的改革，使得全國各地也開始發展起來，當時因為資訊的不暢通，許多人做了一輩子的農民，把自己的少年、青年、中年都擱在了田地裡。

劇中1-8集，那個幾個兒童演員，不知道讓多少觀眾流了眼淚。不管是演技還是表情都很到位，有些螢幕上的彈幕雖然有諷刺以為，但也不足為心，只有有了對比才會有進步。最喜歡劇中的小通噶，耳朵特別大，眼神特別明亮、表情很到位、讓人一看就特別喜歡、特別的水靈。小小的阿騰花也把自己的角色演的很有心機、讓人看著雖然特別討厭，像個典型的精明的上海女人，但這都是劇情需要，這從另一方面說明了演員的演技很到位。還有朝魯、小若水等等，還有寶力根，他們的演技都很棒。如果他們後來還能當演員，希望他們能像南京軍區文工團的那幾位前輩一樣，從演技中給我們帶來不同的視覺感官、給觀眾帶來很多正確的社會價值觀，在這裡我們要祝福他們。

文革時期這個題材實在是太敏感了，從編劇徐世鐸出現開始。很多政治鬥爭、還有敏感的言論、戀愛不自由，包括人民公社，還有個體承包，下海經商等等在那個時代這部電視劇都能體現。有時候很多觀眾認為他是個大反派，其實不然，他的人設表演很符合那個年代，也是許多人必須要經歷過的事情，這段經歷的人才能回憶那個時代的美好，這部劇對當時社會中出現的問題、遺留的歷史問題，都能透過螢幕展現給觀眾。

電視劇《國家孩子》在北京召開發佈會，宣佈該劇將正式定檔中央電視臺電視劇頻道，總導演巴特爾、編劇柳樺、演員傅程鵬、楊舒、徐洪浩、王梓桐等來到現場，分享幕後拍攝故事。

　　《國家孩子》開播發佈會現場。

　　《國家孩子》將人們的視線帶回上世紀六十年代初，當時一場自然災害席捲大半個中國，江南地區大批嬰幼兒被送到兒童福利院，一時人滿為患。在黨和政府的關心關懷下，數千名來自南方的孤兒被送到內蒙古草原交給牧民扶養，內蒙古自治區做了周密安排，調集了豐富的物資，向孩子們伸出了溫暖的雙手，而這些孩子也被稱作“國家孩子”。

　　釋出會上，導演巴特爾透露，這個拍攝自己等了六七年，常常一個人看劇本感動到淚流。該劇出品人、製片人劉小鋒則說：“有幸能與各方的合作伙伴一起回顧“國家孩子”這段歷史，還原最本真的情感和初心，是我們做《國家孩子》這部劇的初衷，希望大家能夠和我們一起走進他們的故事，走進烏蘭察布。”

　　據介紹，電視劇《國家孩子》的故事，從同一趟火車運到內蒙草原的四個“國家孩子”的命運展開，曾經的他們孤苦無依，八、九歲初到內蒙古時十分不適應當地的生活，後來有了疼愛自己的額吉和阿爸，在草原上找到了家的歸屬感，並決定在這裡深深紮根、追尋屬於自己的幸福生活。

　　由於電視劇的年代跨度極大，因此非常考驗演員們的考驗。現場，傅程鵬、楊舒、徐洪浩、王梓桐四位主演也表示，無論是能夠參與這樣一個值得銘記的歷史時刻的故事呈現，還是與這麼優秀的主創班底合作，都是作為演員值得驕傲的一件事。

覺得蒙古族同胞教育孩子的方式很值得我們學習~棒棒噠!

通嘎拉嘎把學醫的名額讓給了阿騰花。再這之前，阿騰花一直向通嘎拉嘎要這個名額，她讓其未婚夫朝魯去向其妹妹通嘎拉嘎說情。

通嘎拉嘎讓出名額之後（哥哥並沒有讓妹妹讓名額，但他還是見了妹妹），一直躲著哥哥，她覺得哥哥不愛她了。通嘎拉嘎的爸爸見狀，就用比喻句讓孩子領悟:"通嘎拉嘎的眼睛像天空一樣透明，心胸像草原一樣明亮。"真棒

朝魯回家後將事情原委告知父親。父親問他，你心偏了? 實際上妹妹一直在草原上治病救人，這緣起於妹妹小時候生過大病，但得到大夫醫治並痊癒，自此妹妹就想要無私救助草原上的人們。阿騰花內心覺得這次機會是她不用幹苦活、逃離苦日子的機會。

接著，父親又說，既然你（朝魯）是去贖罪，又何必因為別人不見你而不去贖你的罪責呢？你如果只是想要請求別人的原諒 ，從而使自己心裡舒坦一會兒，那你就是罪上加罪。父親用比喻說出了重要的話:"雄鷹就算羽毛被淋溼了，也不會在樹下避雨。有錯誤就要勇敢地承認。"

這是真正的心靈教育~棒棒噠，我要學習，記在心裡。❤❤❤

《國家孩子》這部電視劇是根據真實事件改編而成的，自然災害席捲中國，江南地區的嬰幼兒被送到福利院，由於福利院人滿為患，不能接收更多的孤兒，於是政府就將上千名孤兒送到內蒙古，交給當地牧民撫養，所以這些從江南到內蒙古生活的孩子被稱為“國家孩子”。

該劇主要講述了1960年四名孤兒朝魯、通嘎拉嘎、謝若水和阿騰花都是八九歲的年齡，剛開始到內蒙古後，四個孩子並不適應當地的生活，漸漸地，他們感受到了親情，終於有了歸屬感，然後在草原上展開各自不同的人生。朝魯、通嘎拉嘎、謝若水和阿騰花是四個性格迥異的孩子，他們被不同家庭收養，但是彼此之間的感情就像親兄妹一樣，這部劇主要是圍繞四個孩子。

五十多年的人生經歷展開的劇情，後來四個人有了不同的人生成就，過上了屬於自己的生活。《國家孩子》這部劇很有歷史意義，幾位主角都是從南方轉移到內蒙古的孤兒，他們在草原上長大，雖然跟養父母沒有血緣關係，但是四個人都無愧於父母的養育之恩，用實際行動報答草原和父母，在他們心裡，草原就是他們的家。上帝在關閉一扇窗戶的同時，也會給他們開一扇門的，他們這群孩子因為自然災害成為孤兒，來到陌生的大草原，結交了好朋友和“家人”，過上幸福的生活。

《國家孩子》就取材於歷史,以1960年為起點,這部劇取材有擔當，創作有質感，故事有視野，人物有筋骨，故事劇情也透露出了家國曆史的詩篇凝集，草原文化的詩意表達和草原風光的詩意展現。不僅這些，這部劇的敘述角度新，展現情感新，　　敘事立場新，巧妙協調了藝術真實、生活真實、歷史真實三者的關係,展現了民族團結的美好畫卷及邊疆之美。

所以，《國家孩子》這部劇很有歷史意義，幾位主角都是從南方轉移到內蒙古的孤兒，他們在草原上長大，雖然跟養父母沒有血緣關係，但是四個人都無愧於父母的養育之恩，用實際行動報答草原和父母，在他們心裡，草原就是他們的家，而他們也是國家的孩子，所以《國家孩子》值得一看。