一般電視劇的投資都是投資人！也就是投資方、或者是影視投資公司、他們會根據投資收益的比例來分錢！

拍完電視劇可以賣給電視臺，還有線上影片網站．

那我們在家看電視不花錢，電視臺花來買電視劇的錢又怎麼收回呢．那就是靠廣告費．如果一個電視臺經常有熱門好看的電視劇，收視率就高，收視率高，廣告費就能收得更高．

同樣，線上影片網站透過買來的電視劇播放權來吸引人氣，吸引來了人氣，就可以在影片播放前插個幾十秒的廣告，還有網站頁面裡也可以加廣告．

電視劇收視率確切的說是電視劇中插播的廣告的收視率，如果電視劇好看，那收看的人就多，於是守在電視機前連廣告時間也看，那樣那些廠商就會買這些廣告時間，這樣電視臺才有錢賺，這部電視劇就會播下去。

換而言之，如果收視率不好，那就沒有廣告商要買這部電視劇的廣告時間，那電視臺就沒有錢賺，自然也不會放這部電視劇了。

擴充套件資料：

收視率對個性化的抑制也客觀上影響了電視對個性化觀眾的開發，而電視節目個性化卻是電視發展的方向，已經向我們走來的付費電視將帶來電視節目個性化的革命；在這方面走在全國前列的香港電視界早前就藉此提出大眾相對應的分眾的概念。

甚至開展了為少數人專門設定、生產個性化電視節目的服務。所以，我們說：過分迷信收視率在節目評估中的作用而忽視電視個性化的突破，對於正在探索電視經營之路、準備應對付費電視的國內電視業來說是個失誤。

收視率在電視節目評估引數中仍佔據主導地位，這是一個不爭的事實；它對於電視業尤其是廣告市場分析、節目評估所作出的貢獻也勿庸置疑；但這些不能作為迴避收視率自身不足的理由。破旨在立，指出不足的目的在於正確認識；

本文對收視率幾點缺陷的思考，目的正是提醒人們更加客觀、公正的看待收視率這個工具，以便更加合理的利用它，繼而研究出更完善的節目評估方式和引數。

每部電視劇播出前都會有“製作人”的字樣出現，這個職位名稱就是這部電視劇能夠從籌備、殺青到最後上映的保證。一般製片人都會寫個人名字，但實際這個職位最大職責就是為電視劇拍攝籌集資金，尋找投資的“金主”，所以說到由誰投資，確切的說應該是製作人背後的那些“金主”，可能是個人，也可能是公司。

說到電視劇如何盈利，大家最熟悉的就是賣版權。每個電視臺放的電視劇都是他們從製作人那邊購買的，如果獨家首播購買價格會更高。只要有電視臺播放，他們就要花錢買版權，還有現在的各大網路平臺。這些播放方買版權的錢就給了製片人，製片人再付錢給導演、演員、投資方。而電視臺、網路電視他們買版權的錢就來自於放電視時的廣告費用，還有網際網路之類付得費用。所以，這是一個非常完整的影視生產生態鏈，任何一個環節出現問題，都會影響電視劇的整個製作。

每部電視劇播出前都會有“製作人”的字樣出現，這個職位名稱就是這部電視劇能夠從籌備、殺青到最後上映的保證。一般製片人都會寫個人名字，但實際這個職位最大職責就是為電視劇拍攝籌集資金，尋找投資的“金主”，所以說到由誰投資，確切的說應該是製作人背後的那些“金主”，可能是個人，也可能是公司。

說到電視劇如何盈利，大家最熟悉的就是賣版權。每個電視臺放的電視劇都是他們從製作人那邊購買的，如果獨家首播購買價格會更高。只要有電視臺播放，他們就要花錢買版權，還有現在的各大網路平臺。這些播放方買版權的錢就給了製片人，製片人再付錢給導演、演員、投資方。而電視臺、網路電視他們買版權的錢就來自於放電視時的廣告費用，還有網際網路之類付得費用。所以，這是一個非常完整的影視生產生態鏈，任何一個環節出現問題，都會影響電視劇的整個製作。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

電視劇的投資方一般是指是指出錢的一方，可以是個人，也可以是企業或組織，包括政府部門和大型的電影投資公司等等，中國的電視劇比較大的投資人TOP100見下圖：二、電視劇的盈利模式

電視劇的盈利模式只有四種：一輪播映權、二輪播映權、音響網路播映權和海外播映權。以最高的中央電視臺一輪播映權為例，購買價格每集不會超過80萬元。雖然效果還是微乎其微，然而，電視劇製作方在不斷探索新的盈利模式，加大廣告植入。廣告植入將成盈利主流模式去年是公認的中國產電視劇大年，中國產電視劇收視率頻頻重新整理，廣大的電視觀眾向各“生產車間”展示了車不可載鬥不可量的強勁吞食量。這個勢頭延續至今年，也導致各製作公司、電視臺的競爭日趨白熱化。眾所周知，比之國內電影業演藝經紀公司幾家獨大的壟斷格局，電視劇製作行業是諸製片方“紛爭天下”。

2008年，一部被譽為“山寨劇巔峰之作”的《醜女無敵》，令湖南衛視再次走到了行業的潮頭位置――第一次引進國際版權；第一次引入“季播”概念，邊播邊拍，由觀眾決定劇情走向；當然還有更重要的，第一次大張旗鼓地使用植入式廣告。光線傳媒電視劇事業部高階發行經理朱璐說：“電視劇的盈利模式相對簡單和穩定，賣片是我們目前最主要的盈利模式。”但她強調：“我們看到國內已經有一些電視劇製作公司在做廣告植入，未來，光線傳媒也將加大在電視劇廣告植入方面的投入。”“現代劇和時裝劇中比較容易植入廣告，比如汽車、手機、銀行、服裝、酒類等。”小馬奔騰策劃部總監李立功表示，他們也在嘗試古裝劇、歷史劇的廣告植入。例如將要拍攝的電視連續劇《武訓大傳》，他們將聯絡山東武訓故里，尋求與當地聯合開發。

如今，在競爭日益激烈的電視劇市場中，檢驗一部電視劇是否能夠擔當“熱播劇”的重要標準，除了其引發的社會反響是否堪稱強烈外，亦可從行業角度客觀鮮明地歸納為“兩個率”：一是電視臺播出劇集的“收視率”——這自然是首當其衝且毋庸置疑的評判手法，二是劇集在影片網站上的“點選率”。其以當仁不讓的“後起之秀”姿態，成為最直接反映該劇受歡迎程度的“前沿陣地”，《潛伏》如是，《我的兄弟叫順溜》亦如是。網路平臺以其獨有的可控性、快捷性、互動性和降低收視成本的特點，深受電視劇觀眾群體中年輕一族的青睞。

2017年，當代都市情感劇《再過把癮》就以每集4萬元的天價重新整理了同題材劇集的網路首播權銷售記錄，這部改編自王朔小說，由個人風格極為鮮明的導演葉京執導，並由徐靜蕾親自出任監製的電視劇，其核心收視群體為大都市中青年男女，與時下電視劇主力收視人群特徵高度吻合，能夠賣出高價也在情理之中。

此前，影片網站對電視劇的購買一直被視為是電視劇營銷的一種補充手段。而在短短的兩三年之中，購買成交價格從幾千元迅速增長到了兩三萬元的平均水平，翻了十倍之多。如今，這一價格又被《再過把癮》刷出新高，已經相當於地面播出臺的購買價格。因此可以預見，未來兩三年中，價格再翻個三到五倍，達到十至至二十萬也是很有可能的，而這樣的價格也將有望與衛視黃金時段的購買價持平， 到那時，網路購買將對電視劇的傳統盈利模式形成強有力的補充，更有甚者形成一種全新的播出模式，不同於如今的首輪四家衛視聯播，而形成4+1，即電視臺與網路同步播出的模式。在電視劇網路發行水漲船高的今天，影片網站對於電視劇劇集的質量、時代特點和收視群體也有著越來越高的要求和指向性，由此可見，電視劇與影片網站這一新媒體的聯合與發展，不僅在電視劇行業內開闢了一個新的市場增長點，也推動了影片網站向成熟化不斷邁進，而傳統電視媒體也將在這一局面下走向更加精品化和多元化的發展之路。

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