重要，但也沒現在宣傳的那麼邪性。對於風光攝影，當光比大的時候，可用漸變鏡彌補。日常攝影只要正確測光、曝光，市面上的照相機寬容度都能滿足。一個把照片拍得嚴重過曝或欠曝的人，你還真指望他會後期拉回？

挺重要的，拿索尼a7s2來說，在光線不足的環境下，相機高感可以20000。噪點也不會很多，而且暗部細節也能表現出來。一般的相機的話，估計就死黑一片了。

很重要，能拉回好幾擋曝光不好嗎，有人會說，光線不好就不拍嗎，曝光不準是你個人問題等。對於人像打燈擺拍那種拍攝到是對，紀實攝影光可是千變萬化，環境光惡劣拍到才是第一位。常有忙中忘記調整曝光引數，欠曝好幾擋，但因照片重要，結果後期PS 拉回，照片可用，不要拿紀實照片與寫真美女的光效飽和度噪點比，不是一種東西。看到什麼美聯社那個社的老外攝影師，高感開5000甚至更高你會懷疑人家。

寬容度大的相機在面對光比大的場景拍攝時候具有先天優勢，例如日出日落時候，被Sunny直射的地方與沒有被照射到的地方，光比就比較大。對於寬容度不大的相機，可以用漸變鏡，搖黑卡，HDR等來彌補。

相機寬容度好，在弱光情況下最能體現出來！標誌著你的相機可以拍更多更廣的題材。這個指標非常的重要！決定著你錢包的厚度。大凡相機寬容度好的，價格都不便宜。是衡量專業相機效能的最重要的一個標準。

相機寬容度好，體現在拍攝場景光比較大的場景，這種拍攝環境下，你又沒有使用漸變濾鏡，很容易出現曝光不足或曝光過度的情況。因為你對亮部測光，亮部的細節保留了下來，但是暗部就會因為曝光不足，出現死黑的現象。你對暗部測光，暗部的細節保留了下來，但是亮部就會因為曝光過度，出現死白的現象。這種情況下，你只有分別對亮部和暗部進行測光，各拍攝一張照片，然後在後期合成。但是如果你的相機寬容度較好，你只需對著中間色測光，拍攝時用原始檔案RAW格式，然後在PS裡用ACR開啟，就可以很方便的將亮暗部細節調整回來，寬容度越高的相機，找回來的細節層次就越多。

相機寬容度的指標重不重要，主要看你拍攝什麼內容為主。如果你是商業攝影師，以棚拍為主，那麼相機寬容度就完全不重要了，因為棚拍都是用影棚燈來照亮拍攝物件，影棚燈功率大，照度好，並且可以根據你的想法隨時調整燈光，很少會出現光比過大的情況，因此棚拍對相機的寬容度要求就不重要了。

至於拍攝風光為主的攝影師，如果你有完備的各種濾鏡，那麼相機的寬容度對你來說也是不大重要了，因為你可以根據實際情況，用各種濾鏡來平衡亮暗部之間的光比差。如果你不喜歡用濾鏡，也可以用我剛才講的，分別對亮暗部測光各拍一張後，再進入PS裡進行合成，這個就需要你要掌握一定的PS處理基礎了。

如果你是拍攝人文紀實為主的攝影師，那相機的寬容度就比較重要了，因為你可能會遇到各種極端的拍攝環境，可能是室內很暗的環境，可能是光影對比強烈反差極大的環境，但你需要及時地把那一瞬間抓拍下來，而你又沒有那麼足夠的時間來調節相機的各項引數，這種情環境下就很容易出現照片曝光不足或曝光過度的情況，你在暗的環境下為了提高拍攝速度，把ISO感光度開得很高，如果相機寬容度不好，畫面容易出現很多的噪點。光比大的情況下你為了照顧暗部細節，亮部過曝了，如果相機寬容度不好，就會丟失很多亮部的細節，畫面所要表達的資訊就會大打折扣了。因此，人文紀實攝影師需要一臺寬容度好的相機。

首先指一個錯誤“寬容度”是膠片時代的概念，意思是“曝光錯誤容忍度”。例如一款膠片如果在欠曝多少檔或者過曝多少檔可以用特殊手法沖洗，獲得正常影象，就稱為該膠片的“曝光寬容度”。

例如某型膠片的寬容度是-2ev、+1ev，意思就是這款膠片在你測光失誤的情況下，只要你不欠曝2ev或者過曝1ev，都可以透過特殊的沖洗手法獲取正常影象。所以談“寬容度”的時候，要把“暗光寬容度”與“高光寬容度”區分說明。

而進入數碼時代，我們通常用一個全新的名詞“動態範圍”（Dynamic Range）來形容一款相機對畫面高光、低光記錄能力。

至於這個“動態範圍”14.6ev的意思就是這款相機（Z7）可以記錄亮度差距達到24833.5（2^14.6）倍差距的亮度資訊。但由於14.6ev其實是DXOmark的一個加權運算資料，尼康Z7實際的“原生畫面動態範圍”是13.31ev（10155.7倍）

從上面的描述來講，我們不難發現“動態範圍”是一個非常重要的指標。尤其是相機遇到“明暗亮度比很大的場景”。

例如下圖：

而佳能相機由於“動態範圍”在5D3、6D時代之後開始落後於索尼、尼康（5D2之前的時代則是佳能領先）所以也經常被網友詬病。例如佳能目前新款的6D2“動態範圍”加權計算值為11.9ev，明顯比尼康、索尼的同類產品落後了很多。

從兩款相機的“動態範圍”曲線看，6D2在各檔ISO都明顯落後。

那麼這就決定了佳能6D2在兩種情況下與尼康Z6對比會“吃虧”。

1、曝光不準確的情況下，例如嚴重欠曝2ev以上的情況下，佳能6D2的畫質會明顯弱於尼康Z6。

2、在拍攝明暗亮度比非常誇張的場景，例如日出、日落的風光之類，6D2會明顯弱於競品。

但還是要注意一下：

“動態範圍”只是畫質的一部分，而不是全部。在攝影師可以控制“光比”的場景下，“動態範圍”對畫質的影響就不明顯。例如棚拍人像、商品攝影之類。另外，日常大部分場景，其實有8~9ev的動態範圍也足夠記錄了。

例如leica那些“畫質口碑”很好的CCD旁軸相機，“動態範圍”也並不突出。

寬容度這個詞，起源於膠片時代，指的是感光材料能按正比例記錄景物亮度範圍的能力。感光材料寬容度越大，容納景物亮度範圍的能力就越大，反之，容納景物亮度範圍的能力就越小。

而數碼相機光電耦合器（CCD 和COMS ）應該稱“動態範圍”，雖然也是指容納記錄景物亮度亮度範圍的能力，但是由傳統膠片過來的很多朋友，習慣用寬容度來形容數碼相機的“動態範圍”，只是叫法不一樣，其實都是那麼一回事兒。

提到寬容度（也或動態範圍），就不能提到“正確曝光”（正確曝光加了引號），正確曝光從理論上來講，就是能把被攝體的明暗光亮比，能正好納入膠片的寬容度之內。這是一個技術標準，並不等於說，寬容度小的膠片或者光電耦合器就不能正確曝光，正常拍攝。

高檔數碼相機，記錄的景物亮度動態範圍，比入門級或者老舊經典數碼相機，在動態範圍方面肯定優秀很多，這個無可非議。也可以成為技術進步。

隨著高檔數碼相機，光電耦合器所容納景物亮度範圍的明暗比例範圍不斷提高，尤其是在弱光環境下，確實給很多攝影界的朋友提供了更加方便的條件，更加優質的畫面。以及為更加廣泛的創作題材奠定了堅實基礎。

作為一個不怎麼拿相機從事攝影創作，返鄉創業燒柿子酒的一個老頭來說，自數碼相機的畫素提高到兩千萬畫素以上以後，覺得可以應付自己所拍攝的題材了。就不在關注數碼相機不斷提高的畫素和功能了。覺得相機夠用，能用就是最好。

一分錢一分貨，高檔數碼相機的優質，確實不錯。應用的範圍很廣，可以適應的拍攝環境很多。

如果您所拍攝的題材，涉及複雜的拍攝環境，那麼選用高檔數碼相機是比較明智的，畢竟能省去您很多不必要的麻煩。

如果您的創作題材，不是在那麼複雜的光線環境下拍攝，就不要去追求高檔數碼相機的各種現代功能。