好看，眾所周知，中國產劇和英劇，美劇，日劇，甚至是精品韓劇相比，一直有著非常明顯的距離，中國產劇不如這些國家電視劇的地方有很多，最顯而易見的還是代表一個國家影視工業的製作水平。

畢竟，2010年後中國產劇充斥著於正《宮》系列，范冰冰《武媚娘傳奇》等阿寶色古裝爛劇。直到2015年的《琅琊榜》2017年的《海上牧雲記》出現，中國產劇開始逐漸拉近距離。

2019年6月底《長安十二時辰》開播，我們可以肯定的說，《長安十二時辰》拿到世界電視劇產業食物鏈頂端去進行比較

《長安十二時辰》超越近些年所有的日本古裝劇，不遜色甚至部分超越了南韓和奈飛合作的古裝喪屍劇《王國》。

即使與英美古裝劇相比，《長安十二時辰》也堪堪達到頂級的水平。

那麼，我們常說的一部影視劇的“製作水平”到底是什麼呢？

影視劇製作過程中有前期和後期之分，但觀眾在熒幕上看到的正片，“製作”無非就是美術、調色、構圖、攝影、剪輯、配音、配樂、服化道、如《長安十二時辰》這種古裝懸疑動作大劇，還包括特效水平和動作設計等方面。

《長安十二時辰》本質上是部古裝劇，中國產古裝劇和英美古裝劇的差距，最直觀的差距就是製作水平。具體下來也就是美術調色、攝影剪輯、配音配樂、服化道等等。

中國產劇和英美劇差距之一：美術方面過於乾淨！

這個“美術”包括影視工業各個門類的“美術”，像調色、人物妝容、服化道處理、建築街道的置景等，再到古裝劇裡普通人柴米油鹽，衣食住行，種種反應古時人們生活狀態的方方面面。

大量的中國產古裝劇，不管以哪個朝代為背景，古代城市的街道總是乾乾淨淨的，一塵不染。

一群帥哥美女在明亮大理石街道上跑來跑去，服化道也就比影視城那些影樓裝的遊客稍為精良一點。

《長安十二時辰》因為重現“唐風古韻”的關係，本劇的化妝、造型、服化道和甲冑鎧甲方面，與歷史上唐朝文化的還原分析，早已經是鋪天蓋地，我就不班門弄斧了，我們仔細看看本劇美學。

男主角張小敬接的首個任務，前去調查經過長安輿圖。張小敬和不良人的暗樁接上了線，透過暗樁查到輿圖的去處。

暗樁和張小敬在一家鋪子前接頭，開始的鏡頭是暗樁在街上行走。因為這是長安最繁華的西市，行人是比肩接踵，整個街上各色各樣的人都有。

伴隨暗樁出發時緊急的鼓聲，先是有名推著‘雞公車’的人走過。

緊接著，一名推挑一擔食物路過的小販，對面應該是一家賣香囊還是器物的店。

暗樁走到了街口，可以清楚看到街口是一家烤餅店，老闆正忙著在做餅。而餅店後面有兩家店，一家招牌書寫：大西筆，”另一家招牌上書寫：‘酒香引出洞中仙’，自然就是一家酒館了。

本劇發生的時間是在上元節，但見兩個拿著花燈路過的行人，後面接著路過同樣拿著小花燈的一對母女，小孩子還開心的蹦蹦跳跳路過。

當暗樁轉到另一條大街之上，暗樁身旁有一輛馬車不急不緩的行駛，前方零零落落有幾名戴著高帽的行人，街道兩旁分佈著各色攤位，在嘈雜的人聲當中，隱約聽到有人大叫“賣包子哎，賣包子哎”。

接下來，鏡頭立刻轉到向暗村匯合的張小敬那邊。

過場鏡頭是胡人牽著的一匹駱駝，張小敬向前行走時首先路過了一個戴著惹眼的白色彎勾帽子，一身白衣的行人。

此人在暗樁行走前方的鏡頭出現過，帶著自已媳婦兒向右方街邊一家小攤走去。也就是說，當鏡頭轉到張小敬這邊的時候，這兩位行人剛好走到這家攤位，可以清楚看到正和攤主有說有笑。

同樣的這個鏡頭還有前面暗村鏡頭出現，另一名戴著一頂高高的黑色法帽子，長著一臉大鬍子的胡人，後面轉到張小敬鏡頭時正好和他擦肩而過。

最能體現這種“時間流失”的細節，還有鏡頭剛轉到張小敬一邊，行走時前面有位跳著舞的儺舞師。當鏡頭轉到暗樁那邊，再轉回張小敬這邊之際，剛才前方的儺舞師剛好從張小敬身邊跳過。

由於此時背景音效有著明顯的變化，令人印象頗深。

這既是體現兩人匯合行走時的時間流逝，沒有任何現實邏輯錯誤的地方。鏡頭調動和群演安排相當的複雜，最難得是有條不紊，細節滿滿，充滿質感。

後面，張小敬和暗樁在匯合一起，一名騎馬路過的行人，一名拿著燈籠手牽著女兒的母親，各色各樣的行人。右下角有兩個人附身拿著水瓢在水溝裡舀水。

張小敬和暗樁接完頭分開後，這兩人做好事已經拿著水桶離開。兩人接頭匯合的過程鏡頭，先從張小敬的主觀鏡頭，到俯視兩人匯合的中景，再到近景鏡頭，最後到兩人對面欄杆內窺視般的鏡頭。

大多數人都聽過鏡頭是會說話的，這便是鏡頭會說話。

最後，“想當年，火氣旺，頂風尿，尿三丈”的臺詞出現，這段街頭戲宣告正式結束，而整段戲只有短短一分多鐘。

這只是《長安十二時辰》其中一個街頭場景，本劇的每一個大小場景。

大到大量發生各個街頭不同的群戲，靖安司忙忙碌碌的官員們；右相林九郎居處另一批官員，‘懷安坊’里正在祭祀的拜火教數百名教徒，還有大唐第一“流量明星”許鶴子那一場群戲。

小到理髮師Tony老師的古代理發店的內景，Tony老師和女兒；葛老所在‘平康坊’的地下世界，那些身在長安黑暗面的人產。寒酸卻好面子，被胖丫鬟懟的元載的居所等等。

武侯、不良人、右驍衛、旅奔軍、大小官吏、王公貴族，等級嚴明的朝廷官員體系。

胡商、乞丐、普通人、街邊商販、盛裝女子、流量歌姬、琳琅滿目的唐朝市井煙火。

無論是大場面的群戲，還是幾個人的獨角戲，每個人臉上妝容不同，每個人衣著打扮不同；每個人色彩搭配不同，每個人手中器物不同，每個人正在做的事情也都各有不同。

《長安十二時辰》充分展現出導演曹盾‘製作特輯’裡所承諾的還原了這一天。

到底哪一天？

唐朝天寶三年的長安城裡，上至王公貴族，下至市井百姓的衣食住行，生活狀態，一下子讓觀眾彷彿跌進盛唐長安的氛圍裡。

《長安十二時辰》在中國產劇當中無出其右者，絕不遜色頂級英美劇，當然值得讚賞。

長安十二時辰 第一集開頭就喜歡上了 色彩 服裝 拍攝手法 道具 以及配樂等各方面我覺得都是非常的驚豔 然後到人物刻畫和情節描述都是非常的細緻入微

《長安十二時辰》是我看過的製作相當精良的中國產良心劇。可以從以下幾個方面來佐證：

第一，高度還原歷史

片中所涉及的長安民俗，歷史人物，古代建築，包括美食服裝飾品甚至小配角的妝容體態，皆有出處。以人物所行唐代叉手禮為例，在之前的古裝劇中很少見到。叉手禮的動作是：左手抱於右手的大拇指，左手的小指衝著自己的手肘，右手四指皆直，大拇指上翹，並且男式叉手禮和女式叉手禮還有差異。

第二，劇情非常緊湊，沒有注水、腦殘情節。這部劇在情節安排上，很有經典美劇的風格，懸念一個接著一個，抽絲剝繭，高潮迭起，撩得觀劇者欲罷不能。沒有別的劇動不動不合時宜地撒把狗糧，追兵迫近時不緊不慢互道曲衷再緊緊擁吻的噁心劇情。

第三，演員選角精準。雷佳音的張小敬膽大心細，內心情懷如岩漿翻滾，表面卻冷顏惡語玩世不恭。有驚喜的是易烊千璽，表演雖稍有青蔥，但小小年紀卻能由內而外地散發出內斂蘊秀的氣質。其他演員蘆芳生把姚汝能的糾結，餘皚磊把元載的心機都表現得很到位。

《長安十二時辰》應該算是今天的爆款劇了，上半年就有這部劇和《都挺好》兩部良心劇看，應該是很滿足的。