一方面與其所處時代背景、成長閱歷有關，另一方面是他打破了書法傳統框架，極有個性和創意，尤其結字骨力、章法神韻、運筆氣勢，都富有生命力與動感氣息。

張瑞圖（1570—1644）字長公，又字無畫，號二水、果亭山人、芥子居士，晚年以白毫庵、杯湖亭作為其齋號，看看張瑞圖的這麼多字號，可見他也是個文墨氣息濃厚的書法家啊，那麼平民書法家張瑞圖的書法好在哪裡呢？

張瑞圖一生經歷頗有“戲劇性”，其歷任少詹事、禮部右侍郎兼翰林院侍讀學士、禮部尚書兼東閣大學士、少師兼太子太師中極殿大學士等職，可算是“一身光環”，因受魏忠賢賞識，於是投靠閹黨，崇禎年間被貶為平民，其書法取法褚遂良、顏真卿、“二王”等晉唐書家，

拋開張瑞圖的個人身份來說，也算是個有成就的書法家了，他與邢侗、米萬鍾、董其昌合稱為“明末四大家”，物以類聚、人以群分，張瑞圖與董其昌兩人個性十分相似，書法見解也不謀而合，二人書法都生拙秀雅，融王羲之的秀逸與顏真卿的樸拙於一體，有“楮墨空元透性靈”之譽，又有“姿致中出古淡”之評，

在書法的“篆、隸、楷、行、草”五體中，張瑞圖尤擅行草，比如《草書詩卷》用筆尖峭，筆畫少圓轉而多翻折，喜歡用側鋒疾掃，字距緊而行距疏鬆，個人特徵十分突出，到了晚年之後，書風才逐漸趨於簡淡，這和他後來的生活環境有著很大關係，所以說書法風格會隨著書法家自身的性格、修養、愛好、心情、志趣、環境不同而變化無窮，便是這個道理。

“平民書法家張瑞圖的書法好在哪裡？”

這個提問本身就有些問題，張瑞圖是書法家沒錯，但不是“平民書法家”。他是明朝萬厲三十五年進士，授翰林院編修，再晉建極殿大學士，後因“魏忠賢閹黨逆案”受牽連，崇貞二年才被罷免，落職回鄉，為官長達二十多年，崇禎十七年去世，享年七十四歲，二年後被平反，恢復“大學士”身份，怎可稱為平民法家？

張瑞圖是晚明時期最有創造性的書法家之一，與黃道周、王鐸、倪元璐、傅山並稱為“晚明五大家”，都屬創新一派，他重視學養、摒棄舊學、勇於創新，在三國•鍾繇、東晉二王的書風之外另闢蹊徑，形成了奇倔野逸的風格，筆法剛峭豪放，氣勢凌厲浩蕩，氣脈貫通，塵氣盡消，自成一格。

好在他是那時的大文官。他的字行筆另類、總體拙撲、佈局行疏扭曲句緊湊是特點。但此另類類特徵在中國歷史長河中比比皆是，只是兼大官者稀，皆消失於歷史長河的風雨中了。

觀中國書法美的欣賞與理解和評判特徵歷史，基本是意會的冠詞。若離開官本位和行業顯位及話語權者們各自需要的捧舉，特別是大多數人都不欣賞的"作品″，何來名家？

足見“中國書法″的“高冷″誕生就是有錢有閒文人在書房中無聊時的遊戲和故弄玄虛的自我陶醉的產物。

只有毛氏書法例外:識字掃盲合挌者都能識並感受到其“美″。

張瑞圖書法獨特的用筆、奇峻的筆勢和隨性的結體，歷來頗受爭議。要說好在哪裡，書法，不能以好壞之分，沒有標準答案，因人而異，理解不同、審美情趣有別，各人看法不一。

我以為，張瑞圖書法有如下特點：

一是膽魄可貴。他的書法精神，比起趙孟頫、董其昌以及王鐸、傅山等更具魄力，更有反潮流勇氣。他的膽魄，不是盲目的武夫之勇，清·梁巘在《評書帖》說：“張瑞圖得執筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴。”評價恰如其分。張瑞圖宗法“二王”，受“宋四家”影響明顯，尤其得蘇軾和米芾的書法啟發。

二是筆力扛鼎。無論是蠅頭小楷，還是擘窠大字，力透紙背，勢露字外。有人說他的筆法來自於六朝碑刻，也有人認為他汲取摩崖石刻之風格，不無道理。但他不是簡單的取之碑刻筆法，而是將刀刻之意融入帖學之筆鋒，將王羲之以側取勢之用筆發揮極致。在筆法上，不一味模仿米芾四面取勢，而是汲取蘇軾的側筆技法，簡潔明快，大力翻折,迅捷爽利，不刻意追求筆法細節變化，任憑毛筆的天性而作各自的用鋒之勢。

三是氣骨獨標。有人評價張瑞圖書法的形成“是時代審美思潮轉捩的產物”；也有人評價張瑞圖書法是“奇逸”、“狂怪”的代表。我以為多有誇張。他的書法風格，不同於柔媚之風是事實，氣勢縱橫凌厲，其強烈的力感、動盪的節奏，確屬奇而逸，時人贊為“奇恣如生龍動蛇，無點塵氣”。但皆因筆力體勢所致，不屬“狂怪”。為晚明乃至清代新書風標誌，後世影響很大。

謝邀。張瑞圖並不是題主說的“平民書法家”，在晚明當時官兒做的很大，歷任太子太師中極殿大學士、左柱吏部尚書等職；只不過是在政治鬥爭中站錯了隊，跟了當時的大奸臣，才贖罪為民。也正因為這個原因，他的書名沒有同時的黃道周、倪元璐的名聲大。其實，張瑞圖的書法，從藝術審美上說，以其獨特的筆法、章法以及別於他人的風骨、韻律，完成了他對書法傳統繼承後的反叛。這種反叛，啟發和激勵了後世眾多書法家對自我價值的追求。

那麼，張瑞圖的書法好在那裡呢？

好就好在能把鍾繇和二王的書法化為己有。他刪簡二王書法中的一切圓體特徵，變圓轉為方折；又於用筆上擴張了二王書法中的露鋒習性。在佈局章法上，緊縮字距，強調橫博之勢，以疏朗的行距與密不透風的橫劃排列進行對比，產生強烈的視覺衝擊力，從而營造出藝術審美上一寫千里、勢不可當的書態書勢。也由於其大翻大轉的側鋒用筆，銳利方剛的頓挫轉折特徵，以至於後世不識廬山真面目者，錯誤認為其“書法奇逸，鐘王之外，另闢溪徑"。

雖然張瑞圖與董其昌、邢侗、米萬鍾並稱“晚明四大家“，若不是因政治上的“逆案“牽連，應該說，他在書法史上的地位不亞於董其昌。因為他的流風餘緒，不僅影響了後來的黃道周、倪元璐等書壇變革巨匠，而且影響了清初眾多書家，王鐸、傅山就是其中的突出代表，都以強烈的個性抒發，創造了有清以來大量的驚世駭俗之作。

我是晉風。願與大家在書法藝術，詩詞楹聯及人文知識等方面，同學習，互交流，共進步！

高贊大書聖張瑞圖

假如你養了一隻貓是為了讓它抓老鼠，只要它能抓住了老鼠，便是好貓，貓的樣子好看不好看無關重要！否則，有違公允，愧對你的良心。

明代的張瑞圖，其書法水準遠高於董其昌，卻因為是該朝代反派人物魏忠賢的幕僚而被否定，這是一種偏見，對藝術缺乏科學客觀的嚴謹理性的態度。

站在歷史的立場，一定要忠於統治者才能是正面人物嗎？又是何道理呢？天下有能者居之，哪一個改朝換代不是用武力奪取政權的呢？無所謂忠，也無謂不忠，只不過是成王敗寇罷了。要是魏忠賢當時得手，天下易主，張瑞圖是個歷史英雄大人物呢！歷史上從來沒有救世主，而只有霸主！

張瑞圖的草書，短捷粗獷，力量強勁，手法簡練樸實，筆峰銳利，象是一個健碩的武林高手在舞大刀，風格獨樹一幟，從筆跡分析，這是快速寫成，不是為了好看而慢筆，整體看上去，意氣剛毅，性格豪爽，更是豪情萬丈，勢不可擋！作品渾厚千鈞，沉重無比，有力壓泰山的雄姿！

本人認為同年代的其他書法家比不上張瑞圖的書法，就拿董其昌的跟他比，差了一 大節距離，其他的就更不用說了。

書法假如是為了美感誇張而作，人們不應指責，因為藝術本身就是誇張。但象張瑞圖這種樸實簡練卻達到了這麼高的境界的書法，應該得到更高的讚揚。

二王的書法一直是被認為是歷史上的最高地位，其實是一些君皇寵愛使其地位提升，傳得神乎其神，特別是“蘭亭序"，說是書聖喝了兩杯酒，半醉半醒，剛好寫下，狀態絕佳，恰到好處。改天再寫，如何也寫不回那個樣。

假如二王之作與張瑞圖之作讓我選擇，我選後者。