一是所需原料的尺寸不同，這些東西的出品必次序不同，如上面的回答。我就不多贅述了

第二，價值不同。同樣的料子，手鐲最貴，掛件最低。

第三，掛件 手把件都能透過雕刻一些花紋來挖掉髒 綹等瑕疵，來掩蓋毛病。手鐲和牌子就很難。

謝謝邀請確實有這樣的說法。也有一鐲二珠三蛋面，四掛五把六擺件。一鐲主要說鐲子的用料比較大，翡翠原石大而不裂，或者說剛好取出來的鐲子完美無裂無瑕疵本身就對原材料的完美性要求很高。同時邊角料浪費也大，不成型。二珠是指珠子，想要取一顆珠子同樣費工費料。同時珠子通常要求很高很苛刻，不能有瑕疵通體晶體結構均勻一致。如果想要取一串品相一致的出來，可想而知對原材料的要求如何？但是珠子總體體積沒有鐲子大，就排在第二位了。三蛋面通俗來講就是珠子的一半，器型越飽滿越乾淨越大越好，和珠子一樣同等器型下以一釐米大小為基數，每大一毫米價格差一倍，同等大小越乾淨價值越高。四掛指的是掛件。掛件相對以上三種，相對素材要寬泛些了，即便有些瑕疵也可以透過工藝手法來處理，規避。通常掛件裡以方正，器型飽滿乾淨無需雕琢為優等（璞玉天成）。當然也不是說其他的掛件價值就不會比璞玉天成的價格高！好的工藝也極大賦予了玉石更高的價值（綜合評判另講）。第五就是把件（手把件）。把件通常以玉石本身特徵做隨形雕刻，透過設計手法規避玉石本身問題，往往把件切片風險大，容易出現咎裂，玉質本市也相對前四中要差（通常情況下）。第六種是擺件，雖然體積比較大，玉質缺相對差，石性比較大有裂紋，切開後利用價值底，所以就利用原石本身賦予雕刻擺放。另一個原因是擺件體積相對大，放的遠，肉眼很難看到瑕疵，固排在最後。

當然翡翠沒有絕對性，只有相對性，要以綜合評判來決定價值。相互多交流學習！

一鐲，二牌，三把件，四掛件是針對緬甸玉的說法，而和田玉並無這種說法。和田玉才是主流中的主流，緬甸玉是清末回疆叛亂時和田玉來路受阻時用來代替和田玉的玉種，怎知二奶上位擠佔正室。緬甸玉物理性質不穩定，成品後時間一長就會表皮風化脫落結晶體，產生如玻璃渣般刺眼的光芒，謂之蒼蠅翅，入過土的更甚，所以緬甸玉要玩新的，一但舊了就漸變不雅觀，想要重放光輝只能重新拋光出水，一但拋過光也就是算動過手了，也就是永遠都是全新的面貌，根本經不起時間的考驗，毫無歷史價值可言！！！玩玉要玩和田玉，而且最好是舊玉，戰漢唐的太稀少，平常人可望不可及，宋元的數量尚可，價錢較高，也不是太多人能承受，明清件數量雖不多，但也不少，數千至一二十萬的價錢有不少家庭都能接受，用古舊和田玉作為傳家寶留給子孫才是善終之福！

在玉石（預設新疆和田籽料）收藏中，業內有個不成文的排序：器皿件，鐲子，山子，擺件，牌子，把件，掛件，珠子。主要是從文化傳承和材料兩個方面來考慮的，所以對玉器的價值有較精準的定位。一鐲，二牌，三把件，四掛件的說法是針對普通玩家的收藏角度來定義。這四件最常用也最實用，排序是正確的。下面我們來單獨衡量一下。

鐲子，最早出現鐲形玉器是8千年前興隆窪文化，到良渚文化紅山文化，玉的鐲形器已經很成熟，考古發現就在身體兩側手腕位置。《說文》:"鐲，鉦也。從金，蜀聲。軍法:司馬執鐲。"我們判斷，"鐲"又可能是器身遍佈孔眼的金屬發聲器。由此可見，開始鐲的作用應該代表政治軍事權力，同時也是身份、等級和地位的標尺。大約到唐代成為女子專門佩戴的飾物，到清代進入鼎盛。所以鐲子的演變從權利到禮儀到飾品，一直是人身體上最重要的飾物。材料方面也是最難達到。新疆和田籽料大部分都是小料，能出鐲的料子極少。在這個極少數能出鐲的料子裡面，能達到飾品用鐲效果的料子又是極少。在這兩個極少條件下出來的鐲子，只有10%的鐲子瑕疵少，或者說不明顯，能達到收藏條件。所以鐲子在和田籽料裡面，最難做到，要求最高，同時價格也最高。行業裡面，拿到一個理想的大料，第一考慮也是先出鐲。在今後材料更加緊張的現實情況下，籽料鐲子會越來越少。

玉牌，起源於明，盛行於清。明末，民間富裕玉雕繁榮，最典型是蘇州玉雕。蘇州一個文人彙集的地方，也許是這個原因，讓玉雕和文人有了融合的契機，玉牌證明了這個玉雕發展史上的突破。玉牌方正端莊又不失輕巧，便於攜帶佩掛把玩，方寸間融繪畫、書法、雕刻及故事文化於一身。符合近代人審美和實用的訴求，得到了人們的推崇、喜愛。因為器型比鐲子小，所以在材料上的要求比鐲子高。在原料日益稀少的情況下，牌子成為收藏賞玩的主要玉器之一。如果鐲子是女士首選玉器，那麼牌子是男士的首選玉器。

相對鐲子牌子，手把件缺少歷史傳承和工藝突破，是一種生活化市井化的玉器，也是一種材料價值最大化的器型。人們在閒暇之餘，隨手盤完，更直接感受玉的溫潤，欣賞工藝的精美。對材料對器型都沒有特別要求，隨意性強，可以很高階，也可以很普通，只是對大小上適合盤玩的要求。所以手把件在收藏上沒法逾越牌子鐲子的高度。

掛件因為小，存世量大，所以在收藏上排在最後。掛件起源最早，一萬八千年前的山頂洞人就開始使用玉石掛件飾品。之後任何一個史前文化時期，和歷史年代都存在大量掛件。是玉器裡面的主流器型，也是人們使用最多的玉器。從古至今，除了飾品外，與信仰，宗教，權力和財富身份相聯絡。發展到今天主要是美化自己，寄託人們對美好生活的嚮往。

......首先鐲子對玉石的品質要求極高.必須直徑能達到鐲子口徑才行,其次料本身必須無裂,如果有細小微裂在加工過程中很容易斷裂前功盡棄的,玉石也不能含雜質,假如有雜質做成的鐲子不但品相不好,同樣也有斷的風險,所以能做手鐲的都是質地上乘收藏首選的玉石....

.......其次是牌子.現在挺講究素平安牌的,就是不雕刻造型,直接體現玉石天然的質地和色彩,以及天然的像形圖案.標準的牌子厚1釐米.寬四釐米.長六釐米,取一年四季平安順利之意.對玉石的質地要求也較高.少許瑕疵,就能影響整體牌子的觀感和品質.

......再說把件.就是用於手把盤玩的玉石.一般情況都是適合手把尺寸的整塊玉石琢磨而成,由其是瑪瑙質地的手把石更是如此.不用切開的整體玉石做手把,就不用考慮切開的風險,皮子漂亮就行了,既便有點裂或雜質也能在雕刻中巧妙避開,所以較手鐲和牌子對玉石質地的要求稍低點,只要手把大小合適就行........

......掛件一般較小.做大件玉器剩下的邊角料都能加工掛件,對玉石大小尺寸沒有太大要求.不論從玉石的質地還是收藏價值都比不上前三者.其實還有更小的玉石剩料可以用於加工不同直徑的珠子.相同直徑的串起來就是手串或項鍊了.這只是我對玉石收藏的膚淺看法.有不足之處還請朋友們指正,謝謝朋友們

玉石行業裡確實有這個說法，咱們從商家角度來說這個事兒就明白了。

一塊料子挺貴的，而且多少還有點瑕疵，那怎麼做才能利益最大化並且儘快的回本呢？做擺件？器皿？確實夠重器，但是工期極長，幾個月甚至一年多都耗在這塊料子上了，像玉雕小作坊這段時間你是沒有收入的，把期望完全押在作品上了，而且像玉雕擺件、器皿這些玩味性比較高的重器是非常難成交的。玉雕小作坊根本承受不住這樣的資金壓力，慢慢的就做不下去了。

只有做鐲子呀，掛件兒啊，珠子呀，這些人們能消費得起的東西才能快速變現回本，手鐲的市場容量大，流通快，而且價值比較高。所以一些大玉商，把幾噸重的料子切開 全部做手鐲，剩下的鐲子芯兒，邊角料也不能浪費啊，就做牌子、把件、掛件、珠子，物盡其用。像大玉商買原石是如何核算成本呢？就看這塊料子一共能出多少隻手鐲，大概就有個判斷。