韓寒在文學界的名氣到底是不是真實水平？或者真的是代筆？

最低檔次都是一個網紅段子手，文學作品的意義在於傳播這一點他做的很好

韓寒、郭敬明、蔣方舟，都是少年成名。雖然張愛玲名言是“出名要趁早”，但少年成名的天才們，往往是很早就站上了神壇，而此後的一生，都是一個慢慢滑落，甚至跌落的過程。

如今韓寒和郭敬明都拍起了電影，蔣方舟是某著名雜誌的主編，在商業上他們比普通人已成功太多，，但或許是因為過早地站在了高處，他們得到了一切，卻失去了和最真實的社會接觸的機會、失去了獲取感受的渠道、失去了磨鍊人生經歷。也因此在文學的紀念碑上，以他們現在的作品，並不能留下什麼。

韓寒的文學歷程，也是他個人成長的歷程，所以評價韓寒的文學水平，需要從時間線上進行評價。

1999年，韓寒出道於萌芽的新概念作文大賽，他的參賽作文《求醫》，北大教授曹文軒點評道：“若不註明作者身份，你很難會想到如此老練文字竟然出自一個高中一年級學生之手。這種老練，不是做出來的，而是一種自然流露，我不太清楚他何以會有如此老練的文風。”

在複賽時，出考題的《萌芽》編輯李其綱，隨手把白紙揉成團，投到了有半杯水的漱口杯裡，一個小時後，《杯中窺人》完成了。憑藉此文，韓寒獲得了當年新概念作文大賽一等獎。

大賽後不久，20萬字的《三重門》完稿，韓寒對負責出版的袁敏說：“我要的不是比《花季·雨季》好一點點的東西，我要的是獨一無二、旁人無法替代的最棒的東西。”袁敏在《我編》時寫道："他的大言不慚表現得如此坦蕩、率真，讓你無法計較他的狂傲。"韓寒用銷量從支撐了他的狂傲：《三重門》一版再版，版稅就拿了五十幾萬，這在當時可說是天價。

2001年，他出版文集《零下一度》，該書獲得當年全國圖書暢銷排行榜第一名。可以說，韓寒的文章，抓住了時代的痛點。

2002年，韓寒繼續著他少年文學偶像之路，小說《像少年啦飛馳》，再次獲得當年全國圖書暢銷榜排名第一，此外還出版作品精選集《毒》和《毒2》；2003年，他出版雜文集《通稿2003》，獲得當年全國文學類暢銷圖書排名第三；04年3月出版文集《韓寒五年》；同年，還出版小說《長安亂》，首印40萬冊，得當年全國圖書排行榜文學類暢銷書第一；05年賽車隨筆《就這麼漂來漂去》，首印36萬冊；06年，他出版長篇小說《一座城池》；2007年，他出版長篇小說《光榮日》，首印60萬冊；2008年3月，他出版部落格精選集《雜的文》，首印30萬冊；2009年1月，他出版長篇小說《他的國》，首印50萬冊……

這幾年可說是韓寒的高產時刻，但也在這些作品中，特別是小說寫作中，能夠看到韓寒的短板：“金句很多，卻沒有金篇”。韓寒並不太擅長鋪陳敘事，缺少講故事的能力，他的小說基本上是碎片化的構成，也沒有或者不屑於對生活和世界更深刻的挖掘。一句話概括，他的寫作更多憑藉自己天才般的靈感和譏誚，而缺少匠人般的沉靜和雕琢。

2006年9月，韓寒開通部落格，開始部落格寫作。而韓寒的部落格寫作時代，他以“公知”的身份激揚文字，是我認為韓寒真正的最高光時刻。

透過“韓白之爭”，對老文學工作者的開炮，韓寒面對文學界和藝術界的群起圍毆，但他不慌不忙，以筆為器，談笑間灰飛煙滅，懟的一幫“老藝術家”啞口無言，積累了大批粉絲。2011年聖誕節前後，韓寒連續刊文三篇《談革命》、《說民主》、《要自由》，引起巨大反響。被媒體，尤其是南方報系，推崇為“當代魯迅”、“文學大師”、“青年文壇領袖”……韓寒真正站上了神壇。

一旦封神，隕落也是迅速的。韓寒部落格時代的掘墓人，是鬼見愁—方舟子。方舟子的死纏爛打，潑了韓寒滿身屎尿，而他以往的雄辯譏誚，在方舟子這裡毫無作用。而在此時，將韓寒推上神壇的群眾，又鼓著掌希望韓寒跌落神壇。從那時起，韓寒似乎明白了，曾經神聖的一切，不過都是荒誕可笑的，他旺盛的表達欲開始消退，偶爾在文字中流露出對現實的失望，如在《寫給張國榮》的博文中說：“你說你一生沒做壞事，為何這樣。”

有了女兒韓小野後，韓寒熱衷於在微博曬娃，成了“國民岳父”，也成了一個失去鋒芒的中年人。

他和他曾經鄙視的郭敬明一樣，不再充滿反叛和理想，而是走上了越來越商業化的道路，賽車、辦電子雜誌、拍電影、開餐廳……2015年，韓寒成立了自己的電影公司亭東影業，融資後，公司估值20億。

所以，問如何評價韓寒的文學水平？總體來說，他可以稱為“雜文的”高手。他是文學界的“偶像”，但不是“大師”；他是文學界的“現象”，但不是“希望”。在文學經典面前，他是個站在門外的挑戰者，在時代的記憶裡，他是給我們帶來勇氣的年輕人。

韓大作家的書我看得不多，只看過《三重門》以及一些雜文。所以其他不說，就說這幾本。我個人惡意揣測或者基本認定：三重門以及早期雜文（類似什麼杯中窺人）是他爸韓仁均幫他寫的。後期某段時間的雜文是路金波或者路組織的團隊替他代筆寫的。

三重門搭眼一看就是對錢鍾書的拙劣模仿。那種酸氣以及看待事物的角度，老氣橫秋，一看就是以老知識分子的視覺來寫當代中學生活。妄圖模仿《圍城》那種“精緻的淘氣”，但又不得要領。絕不可能是十多歲小孩寫的。

後來因為方舟子打假，韓作家這邊連出昏招，居然把當年的手稿放到網上，結果被發現大量抄寫錯誤。類似著名的把“四兩撥千斤”抄成“四兩拔乾片”。自己手寫文章能寫錯成這樣？你能信？相關資料網上很多，感興趣的可以網上搜索。特別是那個“五筆錯誤”和“序列錯誤”，非常致命。

而且在當時，父母替小孩捉刀代筆是個普遍現象。類似蔣方舟早期那幾篇，如果不是她媽尚愛蘭女士寫的，那真是見了鬼了。不過蔣方舟後期自己能寫東西，也在朝著真的“作家”努力。而韓寒卻徹底成為了一個木偶或者傀儡。“韓寒”就是個招牌，後面一大幫人在忙活。

另外，訪談節目也是很好的照妖鏡。能稱得上作家的人，精神世界必定豐富，有大量的知識儲備，也就是“肚子裡有貨”，幾乎沒有不能聊的。從阿城到王朔王小波劉慈欣甚至蔣方舟，都能聊出東西。唯獨韓寒，這個號稱高中就徹夜苦讀《管錐編》的天才，上節目一聊本行就口不擇言，反應遲鈍，聊賽車就兩眼放光。和文學兩個字完全不沾邊。

我印象最深的一次是，主持人問他對“文人相輕”這個現象的看法。他說：文人相親啊，相親相愛挺好（大意如此）。我瞬間想把螢幕砸了。

所以，每次看到有年輕人崇拜韓寒甚至把其當偶像時，我都經不住一陣心寒。

這個由父親代筆起家，後來又被路金波和南方系精心偽造成右派公共知識分子代表的傀儡癟三，現在也搖身一變成了導演和賽車手（賽車是真開得好，對賽車是真愛有天分）。且這個謊言太大，牽扯到的利益太多，不出意外的話，相當長的時間無法戳破。甚至就一直無法戳破。

只是有時候我很好奇，韓寒在午夜夢迴之時，是否還是會感到一絲愧疚和不安。不過從之前的訪談來看，此人心理素質甚好，臉皮甚厚。“抄襲，不存在的，遠古時期的事了，哥現在可是真刀真槍在拍電影啊”。

是啊，臉皮不厚還真幹不了他這行。錢是賺夠了，但每天無數人在後面指指點點，戳脊梁骨，暴露的風險也還是存在，每天又還在網路媒體前面拋頭露面，上竄下跳…………。

所以這是怎樣的一種碳基生命啊，從幼年開始，抗壓能力就如此之強。且越來越強。沒準劉慈欣可以寫篇科幻小說，就叫《贍養韓寒》