近日《流浪地球》在Netflix正式上架後，許多國外觀眾也透過流媒體觀看了這部中國科幻鉅作。但與許多人期望的不一樣，《流浪地球》的IMDb評分自從Netflix上線後開始了直線下降——在內地公映時IMDb《流浪地球》最高超過8分，而截至目前，評分已經下降到了6.2分。
雖然IMDb評分並非一直穩定，但從8分以上到6.2分的跨度太巨大了，顯然事出有因。Netflix在全球有超過1.39億訂閱使用者，而又正好沒有進入大陸市場，《流浪地球》Netflix上線後IMDb評分斷崖下跌，可見在許多外國觀眾眼中《流浪地球》並不存在光環，也離他們心目中的科幻神作相差甚遠。
但這種反饋其實早就在《流浪地球》導演郭帆的預料之中。
郭帆導演曾經接受過《環球時報》的採訪，被問到關於國外受眾時說：“我管他們能不能接受呢？我先服務中國觀眾。我這部影片沒有考慮任何國際市場，或者國際觀眾。我是覺得我們還沒有到那個時候，我們還沒有能力去做一個全球視角的電影。什麼時候全球有一半人說中文的時候，自然而然就出去了，這是一個文化的部分，我們的文化還不夠強大。”
郭帆導演的這番話至少傳遞出了兩種體會。首先是對中國文化的自信，服務於本國觀眾的科幻作品並不低人一等，中國團隊的製作水平也在迎頭趕上；其次，這也說明了郭帆對《流浪地球》在國際市場表現的清醒認識——這是一部不考慮國外受眾的電影，還“沒有到那個時候”。
建立在理性討論的基礎上，本文僅從電影、文化內容入手，不討論任何“國內大規模水軍”言論和其他政治陰謀論。在詳細解析中國科幻乃至於中國文化出海之前，不妨先了解一下IMDb對中國電影的偏好和看法。
【鋒芒智庫】截取了IMDb標記人數較多、評分排在前列的十餘部中國產電影：
相比豆瓣大量9分以上的電影，IMDb TOP 250裡僅有《肖申克的救贖》《教父》《教父2》《蝙蝠俠：黑暗騎士》四部電影在9分及以上。因此IMDb 8分以上的高分中國產電影並不多，能夠高於豆瓣評分形成倒掛的更少。
張藝謀、楊德昌、姜文、王家衛等名導的作品《霸王別姬》《牯嶺街少年殺人事件》《活著》《鬼子來了》《芙蓉鎮》《無間道》在IMDb排名前列，大都在國內也是經典神作，也基本符合上文所述“1分以內”的正常分差。其中差距最大的《霸王別姬》在豆瓣是名列榜單第二的最高級別作品，IMDb稍稍落後。但總體來說，所謂“中外文化審美差異”，在高分電影範圍內並不是常態，許多藝術都是共通的。
反之，IMDb高、豆瓣低的電影就值得特別注意了——在【鋒芒智庫】所統計的範圍內，《葉問》《英雄》《霍元甲》的IMDb取得了比豆瓣高的評分。
《葉問》《霍元甲》的題材一致，均為講述民國功夫大師故事的功夫類影片。這類電影在國外的走紅要歸功於李小龍時代的演繹和文化傳播，這其實正好印證了文化接受度影響評分的問題。這類功夫大師痛擊洋人的電影能夠被大部分外國觀眾所喜愛，顯然是對功夫片的文化全然接受的土壤在支撐。
《英雄》則代表了另一類作品。張藝謀等一代名導的“中國風”大片，場面恢弘，臺詞、動作也極盡考究，但其敘事節奏和內涵卻有爭議，不為國內觀眾所普遍接受。張藝謀自《英雄》開始的古裝大片是其中代表，電影美學國內觀眾並不十分買賬，但國外觀眾卻口味一致地喜歡這些電影，除了《英雄》的差距，《十面埋伏》豆瓣6.0分，IMDb 7.6分；《滿城盡帶黃金甲》豆瓣5.4分，IMDb 7.0分，差異都十分巨大。
但這種差異也處於變化之中——這體現在《英雄》國內評分的不斷上升，從早期的6.7分左右已經升至7.2分，同時，《十面埋伏》《無極》《夜宴》等調性類似的電影也在近年來口碑有所反彈。
【鋒芒智庫】認為：IMDb作為國外最為大眾的電影評分，反映的是國外普通影迷的真實看法。文化土壤區別造就的大眾接受度區別是必然存在的，相應的帶有強烈本土色彩的商業型別片，需要強有力的文化輸出基礎和審美培養。功夫片在IMDb能夠獲得比國內更高的評分，正是因為這種型別片自李小龍開始培養出了廣泛的受眾。
《流浪地球》是中國產科幻商業片的里程碑之作，好萊塢卻有著數十年的積累，早已形成了自己的一套審美標準。因此換位思考的話，國外觀眾看待《流浪地球》，很像中國觀眾看好萊塢拍的功夫片。一個最好的例子就是2008年羅伯·明可夫導演的《功夫之王》，請到了李連杰、成龍兩大功夫巨星加盟，豆瓣評分只有5.4分，IMDb觀眾們看著“自家孩子”還是打到了6.6分，這部我們看起來很奇葩的電影，在IMDb觀眾眼裡卻是一部過得去的中國風大片。
國外觀眾在看待功夫、武俠片時基礎心態是接受新的文化型別，而面對科幻電影時自動帶入的或許是好萊塢的標準。
突破電影文化語境原本就是很困難的事，《流浪地球》不能贏得IMDb的好評，一則是因為國外觀眾被好萊塢科幻商業片養刁了口味，不覺得《流浪地球》在水平線以上的視覺特效有多驚豔；二則是《流浪地球》本身敘事和細節都是為國內觀眾量身定製的，對國外觀眾來說是全新、待商榷的。
也就是說，《流浪地球》的優點在國外觀眾眼中未必是優點，因為《流浪地球》的確從《2001：太空漫遊》和《星際穿越》學到了不少，但其缺陷如部分演員的青澀表現卻實打實地被看在眼裡。
比如一位打出5分的IMDb網友就寫道：“不可思議的特效，無法辨認的人物，令人困惑的故事情節。”但這位網友同時表現出了期許：“說起偉大電影的製作之路，中國繼續朝著正確的方向前進，希望這能夠持續下去。如果還有什麼——我明天要出去買《流浪地球》的小說。”
概括而言，《流浪地球》被IMDb網友稱道的是特效水平、劉慈欣的科幻小說。對電影的角色表現並不滿意，也並不能體會到中國本土設定對國內科幻觀眾的情懷意義。但《流浪地球》的特效、劇本在面對好萊塢科幻時也並不具備優勢。因此，IMDb觀眾顯然將《流浪地球》定位成了一部普通的科幻災難片——考慮到《後天》這樣的美式經典災難片在IMDb也只有6.4分（豆瓣8.1分），國外觀眾是用什麼樣的標準在看待《流浪地球》，就很明朗了。
但具體到商業科幻片這一細分型別，《流浪地球》導演郭帆的心態其實是值得稱道的，他清晰地看到了國外電影觀眾對待科幻型別片的評價體系的差異，在目前，“現代中國”的文化輸出尚未普遍，國外對中國影視文化的接受大都還停留在功夫片和張藝謀、姜文那一代國外獲獎的電影之下，一箇中國文化底蘊的科幻故事沒有被國外觀眾理解，是很正常的事。
並且從製作水平來說，《流浪地球》在國內堪稱標杆，生生拔高了國內科幻特效的表現力，但若放到好萊塢大製作的標準下，優勢顯然也不明顯，除此之外，演員的表現也有待進步。
當時郭帆表示：“我們只有四分之一的團隊是海外團隊，但真正你去跟他們實際合作的時候會發現，也別太迷信海外團隊。”他談到，“我們中國的團隊真的很爭氣，讓我很驕傲，是因為用心讓他們做的東西特別牛，海外團隊就會很有壓力。”這其實是中國發展科幻商業片的底氣——其實多數視覺特效公司都在中國代工，國內的電影特效工業正在默默成長之中。
只有在國內做出成績，成為票房標杆才能激勵起行業對中國產科幻型別片的興趣，實打實的利益驅使下更好的內容才會出現。《流浪地球》IMDb評分不高並不意味著這部中國產科幻里程碑作品被蒙上了灰塵。用郭帆的話來說，“管他們能不能接受呢？我先服務中國觀眾”就行了。
近日《流浪地球》在Netflix正式上架後，許多國外觀眾也透過流媒體觀看了這部中國科幻鉅作。但與許多人期望的不一樣，《流浪地球》的IMDb評分自從Netflix上線後開始了直線下降——在內地公映時IMDb《流浪地球》最高超過8分，而截至目前，評分已經下降到了6.2分。
雖然IMDb評分並非一直穩定，但從8分以上到6.2分的跨度太巨大了，顯然事出有因。Netflix在全球有超過1.39億訂閱使用者，而又正好沒有進入大陸市場，《流浪地球》Netflix上線後IMDb評分斷崖下跌，可見在許多外國觀眾眼中《流浪地球》並不存在光環，也離他們心目中的科幻神作相差甚遠。
但這種反饋其實早就在《流浪地球》導演郭帆的預料之中。
郭帆導演曾經接受過《環球時報》的採訪，被問到關於國外受眾時說：“我管他們能不能接受呢？我先服務中國觀眾。我這部影片沒有考慮任何國際市場，或者國際觀眾。我是覺得我們還沒有到那個時候，我們還沒有能力去做一個全球視角的電影。什麼時候全球有一半人說中文的時候，自然而然就出去了，這是一個文化的部分，我們的文化還不夠強大。”
郭帆導演的這番話至少傳遞出了兩種體會。首先是對中國文化的自信，服務於本國觀眾的科幻作品並不低人一等，中國團隊的製作水平也在迎頭趕上；其次，這也說明了郭帆對《流浪地球》在國際市場表現的清醒認識——這是一部不考慮國外受眾的電影，還“沒有到那個時候”。
功夫、姜文、張藝謀，中國產IMDb高評分意味著什麼？建立在理性討論的基礎上，本文僅從電影、文化內容入手，不討論任何“國內大規模水軍”言論和其他政治陰謀論。在詳細解析中國科幻乃至於中國文化出海之前，不妨先了解一下IMDb對中國電影的偏好和看法。
【鋒芒智庫】截取了IMDb標記人數較多、評分排在前列的十餘部中國產電影：
相比豆瓣大量9分以上的電影，IMDb TOP 250裡僅有《肖申克的救贖》《教父》《教父2》《蝙蝠俠：黑暗騎士》四部電影在9分及以上。因此IMDb 8分以上的高分中國產電影並不多，能夠高於豆瓣評分形成倒掛的更少。
張藝謀、楊德昌、姜文、王家衛等名導的作品《霸王別姬》《牯嶺街少年殺人事件》《活著》《鬼子來了》《芙蓉鎮》《無間道》在IMDb排名前列，大都在國內也是經典神作，也基本符合上文所述“1分以內”的正常分差。其中差距最大的《霸王別姬》在豆瓣是名列榜單第二的最高級別作品，IMDb稍稍落後。但總體來說，所謂“中外文化審美差異”，在高分電影範圍內並不是常態，許多藝術都是共通的。
反之，IMDb高、豆瓣低的電影就值得特別注意了——在【鋒芒智庫】所統計的範圍內，《葉問》《英雄》《霍元甲》的IMDb取得了比豆瓣高的評分。
《葉問》《霍元甲》的題材一致，均為講述民國功夫大師故事的功夫類影片。這類電影在國外的走紅要歸功於李小龍時代的演繹和文化傳播，這其實正好印證了文化接受度影響評分的問題。這類功夫大師痛擊洋人的電影能夠被大部分外國觀眾所喜愛，顯然是對功夫片的文化全然接受的土壤在支撐。
《英雄》則代表了另一類作品。張藝謀等一代名導的“中國風”大片，場面恢弘，臺詞、動作也極盡考究，但其敘事節奏和內涵卻有爭議，不為國內觀眾所普遍接受。張藝謀自《英雄》開始的古裝大片是其中代表，電影美學國內觀眾並不十分買賬，但國外觀眾卻口味一致地喜歡這些電影，除了《英雄》的差距，《十面埋伏》豆瓣6.0分，IMDb 7.6分；《滿城盡帶黃金甲》豆瓣5.4分，IMDb 7.0分，差異都十分巨大。
但這種差異也處於變化之中——這體現在《英雄》國內評分的不斷上升，從早期的6.7分左右已經升至7.2分，同時，《十面埋伏》《無極》《夜宴》等調性類似的電影也在近年來口碑有所反彈。
【鋒芒智庫】認為：IMDb作為國外最為大眾的電影評分，反映的是國外普通影迷的真實看法。文化土壤區別造就的大眾接受度區別是必然存在的，相應的帶有強烈本土色彩的商業型別片，需要強有力的文化輸出基礎和審美培養。功夫片在IMDb能夠獲得比國內更高的評分，正是因為這種型別片自李小龍開始培養出了廣泛的受眾。
科幻電影的文化隔閡和情懷加持《流浪地球》是中國產科幻商業片的里程碑之作，好萊塢卻有著數十年的積累，早已形成了自己的一套審美標準。因此換位思考的話，國外觀眾看待《流浪地球》，很像中國觀眾看好萊塢拍的功夫片。一個最好的例子就是2008年羅伯·明可夫導演的《功夫之王》，請到了李連杰、成龍兩大功夫巨星加盟，豆瓣評分只有5.4分，IMDb觀眾們看著“自家孩子”還是打到了6.6分，這部我們看起來很奇葩的電影，在IMDb觀眾眼裡卻是一部過得去的中國風大片。
國外觀眾在看待功夫、武俠片時基礎心態是接受新的文化型別，而面對科幻電影時自動帶入的或許是好萊塢的標準。
突破電影文化語境原本就是很困難的事，《流浪地球》不能贏得IMDb的好評，一則是因為國外觀眾被好萊塢科幻商業片養刁了口味，不覺得《流浪地球》在水平線以上的視覺特效有多驚豔；二則是《流浪地球》本身敘事和細節都是為國內觀眾量身定製的，對國外觀眾來說是全新、待商榷的。
也就是說，《流浪地球》的優點在國外觀眾眼中未必是優點，因為《流浪地球》的確從《2001：太空漫遊》和《星際穿越》學到了不少，但其缺陷如部分演員的青澀表現卻實打實地被看在眼裡。
比如一位打出5分的IMDb網友就寫道：“不可思議的特效，無法辨認的人物，令人困惑的故事情節。”但這位網友同時表現出了期許：“說起偉大電影的製作之路，中國繼續朝著正確的方向前進，希望這能夠持續下去。如果還有什麼——我明天要出去買《流浪地球》的小說。”
概括而言，《流浪地球》被IMDb網友稱道的是特效水平、劉慈欣的科幻小說。對電影的角色表現並不滿意，也並不能體會到中國本土設定對國內科幻觀眾的情懷意義。但《流浪地球》的特效、劇本在面對好萊塢科幻時也並不具備優勢。因此，IMDb觀眾顯然將《流浪地球》定位成了一部普通的科幻災難片——考慮到《後天》這樣的美式經典災難片在IMDb也只有6.4分（豆瓣8.1分），國外觀眾是用什麼樣的標準在看待《流浪地球》，就很明朗了。
但具體到商業科幻片這一細分型別，《流浪地球》導演郭帆的心態其實是值得稱道的，他清晰地看到了國外電影觀眾對待科幻型別片的評價體系的差異，在目前，“現代中國”的文化輸出尚未普遍，國外對中國影視文化的接受大都還停留在功夫片和張藝謀、姜文那一代國外獲獎的電影之下，一箇中國文化底蘊的科幻故事沒有被國外觀眾理解，是很正常的事。
並且從製作水平來說，《流浪地球》在國內堪稱標杆，生生拔高了國內科幻特效的表現力，但若放到好萊塢大製作的標準下，優勢顯然也不明顯，除此之外，演員的表現也有待進步。
當時郭帆表示：“我們只有四分之一的團隊是海外團隊，但真正你去跟他們實際合作的時候會發現，也別太迷信海外團隊。”他談到，“我們中國的團隊真的很爭氣，讓我很驕傲，是因為用心讓他們做的東西特別牛，海外團隊就會很有壓力。”這其實是中國發展科幻商業片的底氣——其實多數視覺特效公司都在中國代工，國內的電影特效工業正在默默成長之中。
只有在國內做出成績，成為票房標杆才能激勵起行業對中國產科幻型別片的興趣，實打實的利益驅使下更好的內容才會出現。《流浪地球》IMDb評分不高並不意味著這部中國產科幻里程碑作品被蒙上了灰塵。用郭帆的話來說，“管他們能不能接受呢？我先服務中國觀眾”就行了。