鈞窯講究入窯一色，出窯萬彩，靠窯變的沒有規律性，達到出人意料的效果

鈞窯有幾個顯著特點，比如蚯蚓走泥紋，他的秞在燒製過程中，會自然遊走，像一隻蚯蚓爬行。

還有一個特點是冰裂，鈞窯器物因為窯變，會呈現冰塊碎裂一樣的紋路。

家有萬貫，不如鈞瓷一片，鈞瓷成品率不高，精品難以成功，所以鈞瓷的價值極高，藝術觀賞性也非常高。

你好謝謝邀請。鈞窯是在河南唐代花瓷的基礎上發展起來的，始燒於北宋，盛行於北宋晚期，金、元時期繼續燒造，並影響附近地區。鈞窯的主要產品是銅紅釉瓷器。釉呈乳濁狀，色彩豐富，主要品種有天青、月白、海棠紅和玫瑰紫四種。鈞窯瓷作為一代名瓷，歷代均有製作，尤其是現代，仿宋代鈞窯更為嚴重，使得鈞窯的辯偽變得十分困難。&金代鈞窯香爐

北宋的鈞窯瓷，胎體略厚，緻密，色灰，先素燒後施釉，釉面很厚，以月白、天青天藍色為基本色調,釉中的銅分子經高溫還原氣氛，呈現紫紅顏色。因為釉面較厚，煅燒時釉面翻滾，釉中所含金屬分子重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉底，冷卻時釉面上下收縮溫度不一致,往往留下不規則的細線狀流動痕跡，被後人稱為“蚯蚓走泥紋”。

北宋鈞窯一般滿施釉，釉色肥厚，玉質感強。器身周圍棕眼很多,在放大鏡下看，能看見氣泡疏朗。因釉厚,故有淌釉痕跡。底足露胎呈褐色，色純而重。而仿品和真品釉色不同，釉色薄，缺乏溫潤感，反光較強。淌釉明顯，腹部上端濃重的積釉是頸部淌下來的。器身沒有棕眼，放大鏡下，很少見到大氣泡。底足露胎與真品呈深褐色狀完全不同,塗了泥土色，這些都是典型的仿品特徵。&南宋鈞窯玫瑰紫紅釉筆筒

另外，真品鈞窯釉色均勻肥厚，釉中紅斑分兩圈，內圈鮮豔，外圈暗淡，當中還有藍綠色窯變，兔絲斑明顯。露胎處呈淡淡窯變，釉胎交接處有一圈較深的醬色線，底足旋削痕明顯。而仿品的紫紅斑是人為畫出，拖痕清晰可辨,呈色幾乎是一種色調。底部圈足為深褐色，塗有一層暗暗的褐色油光，胎足沒有旋削痕。

鈞窯後仿極多，每個時期都有自身的製作特點和表現方式，想要正確的分辨各個時期的鈞窯瓷，必須接觸大量的實物標本和整器並進行仔細的對比。這是一個漫長而嚴謹的過程，並不能靠一篇文章就能讓大家正確的分辨真偽，而且每個人對文字的想象力都是不一樣的，這就很容易讓人誤入歧途。

真品鈞窯瓷器有哪些特徵，仿品鈞窯瓷器有哪些特徵，該如何辨別鈞窯瓷器？

憑藉“宏觀特徵”來辨別瓷器的真假仿贗，是一種“嗜痂成癖、刻舟求劍、按圖索驥、削足適履”式的“緣木求魚、南轅北轍、事與願違”，因為所有“宏觀特徵”都是可逆、可仿、可複製的，因而憑藉“宏觀特徵”鑑定瓷器，其結論的可靠性基本為零或者是負數。

要鑑定瓷器的真偽必須秉持“先縱後橫”“先年齡後品級”的鑑定程式、鑑定步驟和鑑定方式與方法，也就是必須先用100倍以上放大鏡觀察被鑑瓷器釉面下面微觀氣泡衰變的進度、程度、烈度與梯度的具體狀況，然後與“瓷器氣泡衰變年鑑表”進行比對，從而確認其年齡。

以鈞瓷舉例來說，如果放大鏡下觀察到被鑑瓷器的氣泡衰變完全符合宋代鈞窯瓷器所具有的的衰變特徵，那麼就可以確認其為宋代鈞窯真品，如果氣泡衰變不到代則為後仿或新仿無疑，在確認其年齡與年代之後，再依據其在釉色、釉質、釉面及器型等方面的具體表現，確認其等級。

如此一來，由於瓷器氣泡的衰變是不可逆、不可仿與不可複製的天然的、客觀的、必然的和規律的本質屬性，那麼以此為依據、尺度、標準和規則，其鑑定結論的可靠性、可靠性都極高，而且堅定過程公開、公平、公正，有目共睹，沒有任何人為因素和隨意因素存在，客觀公正，廉潔無私，科學可靠。何樂不為？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

上幾件鈞瓷臻品圖片，以證上言，以餉同道。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品蘋果綠釉蚯蚓走泥紋小雞心罐。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品內外天藍釉彩斑小雞心罐。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品內外玫瑰紫釉白色凸起和平坦式蚯蚓走泥紋筆掭。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品玫瑰紅釉海棠花式葵口盤。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品內外玫瑰紫釉彩斑蚯蚓走泥紋48荷口特大斗笠碗。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品內天藍外玫瑰紫釉雙排鼓釘三雲足“二”刻字大筆洗。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品大紅正綠釉蚯蚓走泥紋特大斝。

北宋鈞窯神級臻品“宗堂鈞窯”陽刻款丁香紫釉減地陽雕饕餮紋雙龍耳香爐。

北宋鈞窯神級臻品弦紋天藍釉紅斑盤口小葫蘆瓶。

鈞窯屬於窯變系的瓷器，理論上講，它的呈色在入窯之前不能控制。古人對鈞窯有這樣的讚美"夕陽紫翠忽成嵐"，就是說顏色忽然產生變化了。

所謂"窯變"，是指進了窯以後，在燒造中才產生的變化，人力不可控制。

行話說"入窯一色，出窯萬彩"，就是鈞窯的本質。鈞窯在燒造的前期絕對不可能控制，但經過工匠長時間摸索，慢慢能夠在一定限度之內有所控制。

鈞窯的胎和釉色種類較多，我們可以看到有白、黃、紅、灰、黑胎等，釉色是各種濃淡不一的藍色乳光釉。

晚清以後，社會對鈞窯大力推崇，文人推波助瀾，比如《陶雅》中這樣說："古窯之存於今世者，在宋曰鈞，曰汝，曰定，曰官，曰哥，曰龍泉，曰建。"他把所有宋瓷排了一個隊，汝窯排到第二，鈞窯排到第一。同樣是晚清的許之衡，在《飲流齋說瓷》中說："宋最有名之窯有五，所謂柴汝官哥定是也，更有鈞窯，亦甚可貴。"他把鈞窯單提出來說。說明在晚清時期，鈞窯的地位非常高。晚清到民國初年，追逐鈞窯的人非常多，以至民國期間鈞窯窯址被發現的時候，都被人哄搶。

分享3個藏品以供參考：

鈞窯瓷器多為盤碗一類器物，立件非常少見。這個造型的瓶子是金元貴族使用的酒具，大英博物館、故宮博物院都有類似器物，此件長頸瓶釉色勻淨柔和，富有天然韻致，尤顯溫婉爾雅，純淨中帶變化，陳設、收藏美器。

折沿盤是典型的金屬器造型，金元少數民族時期，格外流行，陶瓷裡這類折沿盤，以鈞窯為多見，也最為精美。該藏品盤內多塊色斑，且屬於支釘燒的鈞窯，內外壁施青釉，釉色沉穩素雅。盤內多處紫斑，呈紫紅色，大塊醒目。口沿處掛釉稀薄，微泛黃褐色，如同夕陽漸沉，光暈瀰漫至天際。在鈞窯裡屬於高檔作品。

此件大碗釉色溫潤柔和，紫斑醒目，碗敞口內斂，弧壁下收，底承圈足，質地厚重。通體施鈞窯天藍釉，釉面溫潤，光澤柔和，純淨中富於變化。碗內壁點綴醒目玫瑰紫斑，紫中泛紅，鮮妍雋美。口沿釉色呈褐黃色，往下逐漸泛藍泛紫，及底漸白，沉穆深杳，顏色猶如天際，富有天然韻致。

這件古丁是水仙盆口徑27公分，高八公分，盆裡面刻有七個童子，並使用黃金描線，從童子的穿衣風格應該是宋代時期的童子風格，這件水仙盆足以證明北宋時期鈞瓷已經創燒