我認為書法革新是似乎不可能的事情，老祖先的幾千年文明史經過歷史考驗為後人踏下深深的軌轍是後人無法更改的，當今凡比較成功的書法家都不可能脫離前人留下的足跡，而且必須認認真真臨摹古人帖碑，要想取悅大眾，只能結合自己積累的文化內涵審美理念來創造出達到一個境界水平作品，每個要想寫好字是無法脫離老祖先字帖的約束的，並非是異想天開想怎麼寫就怎麼寫，畫些狗尾巴圈來忽悠大眾

書法篆隸楷行草五體，歷經幾千年的歷史程序，已經奠定了書法的基石。恐怕若干年後，很難再有新的書體被人們所接受。但是可以在筆法，章法，布白，架構，神韻等方面有所出新，形成書家自已的風格和特色。現在出現的醜書決不是書法的革新。

都革新書法這在一般人的思維裡肯定是不可以旳，假使把幾百年之後人們接受的一種書體提前搬到這裡來，也是讓人不能接受旳。所以我的觀點是：1：不要悲觀，大膽去創新，因為這一天遲早會到來，即使你我看不到。2：過去的書法也要繼承，畢竟是幾千年的文化，拋開這個談書法，別人會稱你為瘋子！3：新的書法必定是美的東西，不會醜的一塌糊塗。

如何革新書法？

出新，是歷史的規律，但是脫離傳統的革新，是屬於沒有根基的創新。

革掉基礎性，而創新屬於虛妄漂浮的，換言之，書法藝術的神髓換掉了，就不稱其為書法藝術，另起爐灶，造一種“書法”的景象。那就無法以書論來言鑿。只有另一套玩味的理論來闡釋。

革新的路永遠，而走的路多樣，有歧路，有正路，哪些標榜的創新的“亂書”，不是正路，而是徘徊書藝的邊緣，甚至遠離了書法藝術的欣賞規律。成為標新立異的墨跡遊戲與雜耍。實乃任性，也可以說妄為虛誕。

一般革新都是有點成就的書家，普通的書者僅是源自古傳統而吸收之。因而從屬傳統的欣賞性的創作，帶有不偏不倚的中矩者，似乎算不上革掉常規，稱作俗氣。那麼哪些極左的創變，有著實令人不可接受的藝術尺度與方圓。

何能革新，探索與發現，只有依存書墨的規矩，而出新的合度與緯度。可以接受，這是漸進的創變。

這個題目似乎太大，非我輩可以涉足的！

但是，書法一直在革新！從文房四寶的筆、墨、紙、硯的研發和應用，到各種書體的誕生，還有各書體風格的變化，歷代都有革新！乃至從紙質的，絹素材質，石質，陶瓷材質，竹木材質，塑膠材質，金屬材質，到如今的電子版本！變化不可謂不大！乃至傳統的裝裱技術，也從實體裝裱，到如今網路APP提供的“掌上裝裱”共存！書寫用具，更不用說了，鋼筆的發明，提供了多麼便捷的書寫！

所謂的書法“革新”大家關注的重點可能在“書法形式”上！但要懂得，書法形式離不開書法工具，書法用具（載體材質）！依然是毛筆（大小不同而已）和宣紙，在書寫出的二維平面的視覺圖文的形式的變革，就顯得太狹隘了！

那麼書法的二維平面的表現形式上，有無可能突破？如果突破傳統的書法之法（筆法，字法，墨法，章法），那麼就不可能產生法書和書法！或者說，革新後的書法就不再是書法！如今甚囂塵上，備受責備的“江湖書法”和“醜書”，應該叫“書法畫”！屬於新畫種，而不是新書法！

書法，是一種傳統的文化藝術形式！硬筆書法，實際在毛筆（軟筆）產生前就已存在！只不過用的“硬筆”是石質的利器，或骨質的，竹木質的，金屬質的。如今，鋼筆，圓珠筆，鉛筆，粉筆，蠟筆等等，與以前大不相同！如今的硬筆書法，主要還是鋼筆和水筆（圓珠筆的新變化）為主！由於毛筆書法的特性，非常善於表達傳統書法的形式，因此，毛筆及毛筆書法，依然有極強的生命力！

那麼毛筆書法有哪些革新方向？

1，毛筆的革新！如何使得毛筆使用更加便利書寫。筆管裡是否可以存注墨水，且有控墨機關或裝置，既不易結塊，有能控制墨水流出量和速度！這樣的實用型研究，是值得的！當然初期研發成本較高，但是非常現實的技術革新問題！

2，書法用紙的革新！由於紙質的吸水性差異很大，給毛筆書法的書寫難度增加不少！如何研發一種比較適合書寫毛筆字的紙質材料，乃至其它比宣紙更便於書寫的材質的用材，也是值得研究的！

3，墨水的技術革新！筆墨紙硯，少不了墨水，墨水的粘度，色彩，防臭（變質）技術，如何適應新書寫用筆需要的研究，都是值得研發的！

4，也許進入電子化時代，少紙化甚至無紙化時代，可以研發出一種虛擬的電子筆，可以解決上述三個技術革新的問題！用手指，就能實現書寫要求，滿足書寫慾望！

5，最關鍵的還是書法各種書體的表現形式！或許有人大膽嘗試創造一種新的書體！這個真需要想象力！或許“畫字型”也能流行！但是，那已經滑向“書法畫”的方向了！書法雖然也是平面（或製成立體的也有）的視覺藝術，但是主要的還因漢字的具有的形象與抽象結合的特點！因此是高於單純平面的形象的藝術！書畫同源，但實際上，優質的書法藝術的創作和表現難度應該高於繪畫的！抽象與形象結合的藝術，高於形象的藝術！

因此，書法的革新，既有很大的難度，又有很多事情可做！“亂書”、“射書”、“盲書”，“竹書”、“拖把書”都不是“革新”方向！而我們需要做的革新內容，依然豐富，任重道遠！

都革新書法如何？

都革新是中國當代實力派中青年書法家；1960年出生於河南新鄉。自幼酷愛書法，臨摹名家師法古臨摹名家師法，臨摹名家師法古人。楷書從顏真卿《麻姑仙壇記》、歐陽詢《九成宮》入手，隸書臨帖《曹全碑》、《禮器碑》等，行書師從二王法帖。 都革新對草書情有獨鍾，尤其孫過庭、黃庭堅、王鐸之筆意。書法風格力求瀟灑與靈動。自1980年以來，都革新臨池不輟，成績斐然。作品曾榮獲“金龍吟春”全國書畫大賽一等獎，全國“德藝雙馨”書法大賽二等獎，“迎世博”全國書法大賽二等獎，第四屆中加詩書畫大賽二等獎，第四屆全國硬筆書法大賽三等獎，第二屆中原書法大賽三等獎。個人生平事蹟入編十餘部典藏書籍，作品在多家報刊雜誌刊登發表。現為中國民主促進會會員，河南省書法家協會會員，新鄉市書畫藝術研究會副主席。

首先說明一點，書法創新是可以的。細數歷史，你會發現，不同時代的書法都有不同的風貌。書法從甲骨文，到篆書、隸書、草書、楷書，再細緻到個人風格化上，都有一系列鮮明的變化。唐朝尚法，宋朝尚意，明清館閣體。我們可以看到，大到字型變化，小到個人風格分化，都是不停變化的。

但是不論怎麼變化，都有一個共同特徵，那就是尊重傳統，在傳統的基礎上融入個人風格。歷史上任何一位書家，可以說都是傳統書法的信徒。一切脫離傳統的所謂創新都是耍流氓，比如網路熱傳的射書、用頭髮寫字等等，這些不是創新，更談不上革新，只能叫裝怪，譁眾取寵。

書法的革新是很困難的。革新就意味著要被廣大人群接受，書法家的水平要被廣大人群認可，更重要的是要被後世人所認可，這是書法發展的規律，是書法史上的大事件，不是一天兩天能完成的。書法的革新是由少數能力超群的人帶領的，如果所有人都談革新，一定會亂套，不現實。

書法發展到現代，其實已經很成熟了，可以說沒有多少空間供我們去發揮了，所以才會出現很多醜書亂書。很多醜書者其實傳統功力是很足夠的，只是他們方向出了錯誤，從某種方面來說，這也是當代書法人的一種無奈吧，古人的天花窗我們最多能夠觸及，卻很難突破，一聲感嘆！