回想一下韓劇，一方面我們驚訝於南韓的編劇總是腦洞大開，各種題材都信手拈來，另一方面，卻被其鮮明的節奏給帶動，沉溺於相似的情節中無法自拔。不少網友根據自己多年看劇的經驗，總結卻發現韓劇的腦洞也無怪乎這麼幾種：車禍、絕症、異能、穿越、復仇、跨越等級的愛戀、女扮男裝、心臟移植、久別重逢等等。儘管每年都會有上百部的韓劇湧入市場，相同的套路下卻總是能給人新的感官刺激，韓劇可以說是“自古真情留不住，唯有套路得人心”的典型成功案例。

寫小說找靈感也需要類似的套路，同時能夠在套路的基礎上進行各種隨機震盪。

前段時間看了本《作家的靈感寶庫》，可以說是獻給小說家們的套路合集，裡面包含了20個主題，2000個情景故事。《作家的靈感寶庫》的作者弗雷德懷特是一位擔任了30多年寫作課程的教授，他深知靈感對於一個寫作者的重要性，同時他也深深知曉靈感的獲取和釋放是一件並不容易的事情，因此他將自己在這三十多年間積累的各種靈感套路整理成冊，供其他寫作者參考。同時弗雷德懷特教授也明確提出，每一個寫作者都要學會透過日常的積累，逐漸建立屬於自己的靈感庫。無論是清晨還是夜晚，靈感總是不斷地湧現在我的腦海裡。……我仍會隨身攜帶一個記事本，以便隨時記錄靈感……我真心鼓勵你們也養成這種隨時用筆記本來記錄靈感的習慣！因為一個靈感可以引發更多的靈感。一個靈感可以引發更多的靈感！因此我更願意稱之為作家靈感的套路工具書。這些套路怎麼用？最容易的做法是我們可以選擇其中的任一情景，作為所有故事的起點，然後用你能想到的各種方式推進故事。用教授的話來說“從廣處思，從奇處行”。同時，我們還可以使用其中的情景的進行細節深化。除此之外，我們還可以把不同情景進行合併，甚至把不同的主題進行合併。這種合併我稱之為隨機震盪。把看似完全不相干的情景或主題混合在一起，就像在水果上滴入少許的芥末或醬油，有時候能把味道變得更為特別。舉個例子，一個因車禍陷入不能歌唱的絕望歌手，遇到一個能讓他恢復嗓音的神秘女人（第七章類別二陷入絕望情景二）。歌手覺得這個女人行蹤詭異，行為怪異，就連她幫自己治療嗓子的方法也很奇特，於是跟蹤她。想到她居然是愛麗絲仙境中的居民，而她幫助他只是為了像那些企圖關閉仙境的現實主義者表達抗議和仙境居民的善意（類別十進入仙境情景六）。哇哦，使用這些套路進行隨機震盪，獲得的靈感看起來也不賴嘛。誠如作者弗雷德懷特所說，祝願所有看到這本書的我們，能夠從現在開始，累積屬於自己的靈感套路哭，也許，某一天，能透過這樣的隨機震盪，寫出新的哈利波特和他的朋友們的故事。

作家都是以現實生活為藍本進行小說創作的，如果寫小說沒有了靈感，那就需要作家從現實世界中去搜尋。

到底該怎麼尋找呢？

美國英語界小小說最高榮譽“小推車獎”得主艾麗斯·馬蒂森在其著作《寫作課:何為好，為何寫不好，如何能寫好》中就針對這一問題給出了八種方法。

一，先把所有的可能的可能性都列出來，然後再挑選。

比如你想寫分手多年的兩個人因為一場朋友的婚禮不期而遇，最終和好如初。

想要找到一個合適的契機，就要把所有可能推進故事發展的小插曲羅列出來，然後從中找出那些既能拉進兩人情感又能推動故事發展的事件。

二，透過任意性練習活躍思維

這個比較簡單，比如無意間聽到的一句話、作品中某一個字，抑或翻開字典第一眼看到的詞等。

三，走出家門，去陌生的地方獨處，想到什麼就寫什麼，不管有沒有用，把頭腦中一閃而過的念頭統統記錄下來。

四，欣賞油畫或者聽聽音樂抑或看看電視放鬆思維。

五，到熱鬧的人群中去。

到人流密集的地方去，比如商場、汽車站、火車站等，盯著周圍來來往往的人看，尋找目標人物，透過他的神情舉止、穿著或說話的方式想象他身上可能發生的故事。

六，用自己獨特的方式尋找題材和目標。

七，最重要的就是多讀書多看報 。

八，如果以上方法都不行，不妨先寫其他，說不定哪一天靈感就突然而至了。

英國小說家喬治·艾略特在創作《米德爾馬契》的過程中，數次停滯，且身患重病，精神抑鬱的她雖然一籌莫展，但她始終沒有放棄，而是轉而創作其他作品，令人意想不到的是她在創作這些作品的時候，靈感突然而至。後來，《米德爾馬契》大獲成功，這是艾略特萬萬想不到的。

我對靈感充滿期待，充滿憧憬，寫過一些中短篇小說後，我對創作靈感有了切身的體驗，我像久旱的樹芽期朌著靈感。我覺得靈感的啟示往往是長久思之，偶爾得之：

首先，靈感是天賦的與勤奮的交集與結晶。每一個寫小說的人無不在苦苦尋找與等待靈感女神的恩賜與青睞。

其次，在小說寫作中，靈感是構思人物與情節的一個飛躍，也可以說是思維活動由量變到質變時，一剎那間迸發而出的閃電與火花，可遇而不可求啊。

曾經看到過這麼個故事，法國作家司湯達有天在報紙上看到某個法院公報的一個案件，聯想到復辟時代法國各種廣闊的社會生活，以及當時貪得無厭的社會風氣是如何滲透到人與人之間的各種關係中，由此他構思寫出了名著《紅與黑》。它的主人公於連，一個野心勃勃的年輕人，在短暫的人生中，上演了跌宕起伏的悲喜劇。他出身寒微而自視甚高，不甘埋沒，奮力掙扎改變自己的命運。他的信念是：“我認為我是為最高階的社會和最漂亮的女人而生的。我強烈地盼望這兩種東西，而且配得上它們。”

另外一個則說的是十九世紀俄羅斯著名作家屠格涅夫，在萊茵河中坐船遊覽，偶然看見岸邊有幢兩層小樓，在第一層的窗子裡，有一個老婦人正向外面張望，樓上的窗子裡還有一個少女，一上一下，兩扇窗戶裡，一老一嫩兩個婦女，那情那境，使他渾身一顫，一個念頭湧上腦際，喚起了一連串的聯想與想象。從而形成了中篇小說《阿霞》的故事。這就是活生生的靈感忽至。

所以說，偶然的機遇，受到某種生活現象的刺激啟示，一切以往的積累和記憶，都會隨之活躍起來，彷彿長期封閉的房屋，門窗洞開，豁然開朗，暢通無阻。正是由於靈感的觸發，深化了原有的構思，使原來的構思昇華到了一個嶄新的高度，從而誕生一部名篇鉅著。

根據我的經驗，以下幾個方法能幫你找靈感:

第一，當你寫到某個情節點卡文時，你先停住不動，然後你發問，你要得到一個什麼樣的結果，你需要主角發怒?還是沉默?還是仇恨？還是打鬥……帶著這個目的，你再想，需要怎麼做（發生一件什麼事/對方說了一句什麼話/看到什麼/想起什麼……）才能達到這個目的。這時候靈感就會突然爆發，告訴你怎麼做。如果有很多方法可以達到目的時，你需要找出那條最符合主角性格，最符合邏輯的途徑。這個我稱為目標導向法。

第二，讓你的情節充滿畫面感，或者乾脆把它設想成畫面，你可以讓自己最喜歡的熒幕演員來“演”你的故事，這時候靈感就會突然爆發。這個方法我稱為畫面導向法。

第三，製造氣氛，你卡在什麼氣氛的情節裡你就聽什麼型別的音樂（電影也可以），例如，你卡在一場打鬥情節，這時候你需要重金屬，或者dj或者動感的音樂，或者看一場打鬥戲，如果你卡在一場感情戲，這時候你需要悲傷的音樂，或者能調動你悲傷情緒的東西。這個方法我稱為情感導向法。

暫時就這些，都是我自己總結出來的方法，反正對我是很有用的。

其實靈感並沒有那麼神秘，“她”是能被召喚的。

一般先確定自己是擅長哪一方面的知識，如果對歷史類很有把握，那可以寫些古裝言情小說，古代穿越類小說，釋出在那些大的小說網站如，起點中文網，我愛讀電子書等網站，那些書友比較多