看起來，《延禧攻略》有點不想常規的宮鬥劇，但是其實想想也就明白了，如果說常規的宮鬥劇是套路，是模式，是步步上位，是步步驚心，《延禧攻略》卻是用反套路的模式玩了一回套路。但是，無論是套路，還是反套路，都逃脫不了宮鬥劇的根本模式，那就是題目中所說的後宮爭寵，說來說去就是幾個女人，甚至上百給女人爭一個男人的故事，女人明爭暗鬥，傾軋排除異己，把其他女人比下去，用孩子，用美貌，用智慧，這所有的努力就是為了博得一個男人的寵愛，這就是所有宮鬥劇的模式，就算《延禧攻略》耍點小聰明，也不過如此。

華人十分喜愛這種宮鬥劇，如何分析這種心態呢？簡單說，這種宮鬥劇滿足了男人的意淫，讓所有的女人萬千寵愛是他給的，他是帝王，是優秀的男人中的極品，是常人奮鬥一生也達不到的高標準和高要求，他有一個帝國。這就是男人的意淫，站在人生的巔峰，成為一個帝王，成為萬人之上的那個人。所有男人都做過這樣的美夢，當然更是蠢夢。而對於女人來說，宮鬥劇同樣滿足了成為最優秀的女人，站在帝王身邊的女人。有人說，你說的不對，成為站在帝王身邊的女人，對很多女強人來說根本就不對。

黑格爾的哲學中有主奴辯證法分析。主人需要奴隸來襯托他的威嚴他的權力，而奴隸對此心知肚明，他配合主人的表演，他知道主人離不開他，知道主人需要他的存在才能形成“主奴”關係，因為在他的心目中，他才是那個凸顯主人身份的人。宮鬥劇中，大多數女主開始都是白蓮花，魏瓔珞這種從開始就開掛的宮鬥人生算是一個反套路——然後逐漸成為皇后，掌握後宮的權力，但是在《甄嬛傳》中，甄嬛其實是控制了帝王的女人，皇帝之死正好反襯出女人才是最有權力的女人，那個帝王也不過被她玩弄於股掌之間。所以說，女人的意淫是超越帝王的女人。這就是所有宮鬥劇的核心，讓柔弱的女人控制那個最有權勢的男人，這就是女人喜歡宮鬥劇的原因。

每一部後宮的戲都離不開後宮爭寵的悲劇！因為在那個朝代，皇上的女人太多了。而每個人都是不同的風韻，都有不同的性格，而皇上又是一國之君，見的太多怎可能忠實一個人呢？！好吧發揮一下了。《尋常》宮廷爭寵尋常因;嬪妃各己自帶新;巧遮巧掩專寵霧;君心誰能猜品音！！！

古裝戲那麼多，為何後宮戲一枝獨秀？大概是因為，同為古裝戲，根本的價值觀所不同，後宮戲的價值觀卻更接近現代人的價值觀，更能引起內心的共鳴。

虐心---宮鬥戲能火的心理基礎

女人心思細密，宮鬥不同朝鬥。殿上諸公斗法以軍國大事為籌碼，暗室陰謀和朝堂對決牽涉者眾，力道剛猛。後宮群雌鬥法圍繞宮闈隱私展開，不是給皇上下套就是殘害對手肚子裡的孩子，陰柔狠辣。觀眾們在看膩了朝臣綁架百姓謀私利的爭鬥之後，發現皇帝的後宮更是兇險的職場，后妃纏鬥三十六計俱全，不僅能像看諜戰劇以壓根獲得智力快感，更有一種越虐心越有快感的審美體驗。

白領愛“宮鬥”甚至稱之為“職場寶典”

宮鬥戲中女主普遍是勵志型“御姐”，從後宮鬥爭的旁觀者一路爬上高位，深諳勾心鬥角和陰謀陽謀，最終擊敗所有對手。看客們能從中學到不少職場上的經驗，比如堅強、隱忍，女人間的勾心鬥角折射出職場中的現象：穿著古裝白領的女主、四下不討好的打工妹、隔壁辦公的甲乙丙丁，任何一個小圈子裡的人，都可以找個合適的角色把自己帶入，也是大家都愛拍宮鬥戲的原因之一吧。

《延禧攻略》不是嚴格意義上的後宮爭寵片，更類似於後宮升職記，後半段才算上是爭寵。《延禧攻略》是一部反套路的古裝後宮片子。皇帝可以辨別出各種婊，獨愛自己的白月光和硃砂痣。後宮的女人也不是全部圍著皇帝轉，都有著自己的小心思，皇帝更像是被她們利用了。在白蓮花盛開的古裝劇中，《延禧攻略》這一波兒操作為於正打了個翻身仗。華人拍這類片子非常有優勢，這是屬於中國獨一無二的東方特色。現在中國片子受到他國衝擊較大，特別是科幻片這種，西方已經有一套成熟的系統了，中國才剛起步，競爭力小。

再者，自從《甄嬛傳》的成功後，古裝長篇的熱度一直不減，比如說，《三生三世十里桃花》、《花千骨》、《楚喬傳》、《香蜜沉沉燼如霜》等，基本上每年都會有幾部大熱的古裝劇。觀眾也喜歡看這種型別的大女主古裝片。從投資者的角度來說，有優勢有熱度的古代片拍了至少不是個虧本買賣，還有機會大賣。所以，中國產劇熱衷於古代片咯！

《延禧攻略》明顯是後宮爭寵的片子，只是在拍攝手法上採取了以一個人物作為主線，類似於目前正在熱播的《如懿傳》。令妃在歷史上確有其人，只不過不叫魏瓔珞，史書只留給後人令妃是魏氏，且電視劇的拍攝中，大部分劇情能夠符合歷史，當然為了電視效果，肯定也會在些細節上進行了一些杜撰，比如弘晝是怎麼死的等等。

在歷史上，乾隆十年，令妃封為魏貴人，同年晉封為令嬪；乾隆十三年，晉封為令妃；乾隆二十四年，晉封為令貴妃；乾隆二十五年生皇十五子永琰（即嘉慶帝）；乾隆三十年晉封為皇貴妃；乾隆三十八年冬，皇貴妃之子皇十五子永琰被乾隆帝秘密立儲；乾隆四十年正月二十九日皇貴妃因病去世，享年四十九歲，二月十一日冊諡令懿皇貴妃；乾隆四十年十月二十六日入葬裕陵。乾隆六十年九月初三，乾隆帝宣示皇十五子嘉親王永琰為皇太子同時追封皇太子生母令懿皇貴妃為孝儀皇后。經嘉慶、道光兩朝加諡，全諡為孝儀恭順康裕慈仁端恪敏哲翼天毓聖純皇后。也就是令妃在歷史上也是火箭提拔的，而且皇后是令妃死後才給的封號，所以電視中並未體現。在《延禧攻略》中，魏瓔珞透過一系列手段，排除了陷害自己的對手（當然這都是電視效果，將魏瓔珞拍成正面人物），她明顯是笑到最後的贏家，所以這也絕對是一部後宮爭寵的片子。

至於現在為什麼都喜歡拍這種片子，我覺得這與人們的喜好及歷史原因有關。

先說大眾喜好，其實皇宮類似於我們工作的環境，皇帝是老闆，妃子們說白了就是打工的，打工的都想往上爬，這其中就難免有爭寵的地方，很多人都能夠在宮鬥片中看到自己的身影，例如舒妃，納蘭明珠曾孫女，八旗子女，儘管惹事不斷，但也平安無事。又如魏瓔珞，只要能得到老闆的喜愛，就算惹點事又能如何...

再說歷史原因，電視劇都是隻拍一個王朝的興盛與衰敗，因為這裡邊可留給後人編排的素材較多，若一部電視劇拍的波瀾不驚，平淡無奇，相信也沒有多少人會去看。而且在每個朝代中，鼎盛期史書上記載的也相對多一些，畢竟每個人都希望被流傳千古，當然皇帝也不例外，而鼎盛時期沒什麼特殊性的大戰役，那就只能拍點宮鬥了，正好也符合大家的胃口，大家說是吧？

其實是算的。

清宮劇從來都不能離開宮鬥，不然就沒什麼可看的了。

歷史片戰爭片，大家稍微瞭解過一點歷史的都知道接下來要演什麼了，沒有更多感情線也沒有宮斗的樂趣，有什麼好看的呢？收視率自然就會低很多，這並不是大家想要的結果。

不管是延禧攻略也好還是最近熱播備受比較的如懿傳也好，其實總體而言都是後宮爭寵的片子，因為後宮的女人，一旦想要有點權力做點事，必須要依靠皇上，他們所有的權利都是皇家恩賜，不管是吃什麼飯還是睡什麼床穿什麼衣服戴什麼首飾，全部都是由皇上的恩寵得來的。

所以他們想要有點什麼或者做點什麼，必須要爭寵，不管他們是否愛這個皇上。甚至想要活下去，都必須費盡全力的去爭寵才行。

延禧攻略雖然看上去都是魏瓔珞從一個小宮女一直到最後的令妃，一路升級打怪變強成為後宮無可代替的貴妃，可其實不管是想要借皇上的力替皇后報仇還是對付其他嬪妃，不管是事後愛上皇上還是想要鞏固地位，她一路使用的的套路都是為了得到皇上的心，都是為了讓皇上給她比其他女人更多的寵愛。

所以說，延禧攻略不管套路和別的後宮爭寵的劇多麼不一樣，它還是一部後宮爭寵片。