生於斯長於斯死於斯。海上鋼琴師的生命軌跡在沉沒的船上畫上了句號，他的天賦才華也跟著一起埋葬在了大海。寧可與枯燥的生活為伴，也不願意涉足更多的燈紅酒綠，這是一種修道主義式的勇敢抉擇。1900已經把那艘他生活的大船當成了他自己的修道院，他的生命維度並不受空間的限制，他的靈魂並不以陸地為港灣，船雖漂泊大海，但他卻視之為穩妥的歸宿。

人們可能會為他扼腕嘆息，可能會認為一個沒有在陸地上生活過的人是一種缺憾。但是，哪一塊陸地不是漂泊的船呢？他的船上來來往往的過客已經把陸地上的風景全部縮影在船上了。他最後與他的船一起結束了在世的宿命，陸地上的人最後也要與自己腳下的土同眠，意義毫無二致。讓人們感覺遺憾和嘆息的其實是自己心靈深處那對生命的眷戀和不捨，在沒有尋得靈魂憩息的真正港灣之前，每個人都是抱憾終生的。

一部影片之所以能攪動人的靈魂，就是因為影片的內容與人靈魂深處的渴望產生了共鳴。葬身大海和入土長眠本來沒有什麼本質上的區別，那隻不過是對必朽壞的身體的安排，物質的身體最終化為各種元素重歸萬物。如果大海或者陸地就是人最終的歸宿，那麼就沒有人能評判出葬身哪裡才算優越。

但從另外一個角度看，1900也是懦弱的，他沒有勇氣面對另一種環境的生活，寧可與船同歸於盡。這也是人類的一種寫照，就像哲學家的山洞比喻一樣，人們不願意離開自己狹隘的黑暗處境，即使有光明和自由的召喚。習慣了死的處境，就不再向往生的美景了，這才是人類最大的遺憾。

人若漂泊，腳下都是船。靈魂有家，處處都是岸。