1、根據瓷器造型鑑定雍正瓷器：

雍正瓷的造型特點是雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協調，有所謂的“曲線美”。

2、根據紋飾來鑑定雍正瓷器：

紋飾有工筆畫風格，人物面目清秀，花卉尤其細膩撫媚。雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別緻。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現的陰陽面也很明顯與當時的紙絹畫風相同。繪畫紋飾有:纏校花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、雲龍、雲鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺殿閣等。

由雍正開始琺琅彩瓷器稱“古月軒”，比康熙時的製作工藝更為精細。這時琺琅彩與康熙時有顯著區別:康熙時，一般都是帶彩地的較規矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現極為生動形象。

3、根據胎釉來鑑定雍正瓷器：雍正胎薄體輕，大器規整而不厚重。釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多於紅色。爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。

4、根據底足和款識來鑑定雍正瓷器：雍正瓷器器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有“大清雍正年制”，“雍正年制”圖章款。

5、雍正瓷器鑑定中青花和彩瓷特點：青花色調為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2-3個深淺顏色。彩囂的色彩柔和而不豔。粉彩、五彩、琺琅彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。

粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，側視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。鬥彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋圖案都較前更為精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。

雍正瓷器在造型方面博採眾藝，吸收了古往今來眾多工藝品的精華，豐富了自己的器型，輕巧俊秀、柔和細膩，器物各部分之間比例適當、高矮相宜，甚至有增一分顯長，減一分顯短的感覺。

雍正皇帝性格內斂，追求高雅，他所要求的藝術品製作，都離不開一個“雅”字，皇帝作為封建社會最高的統治者，他的個人意志和審美趨向，往往決定了整個朝代的審美趨向。雍正的高標準和嚴格要求，使文雅精細成為該朝的藝術特色，在雍正朝彩瓷和顏色釉發展到一個高峰，後世給予雍正朝瓷器很高的評價。

雍正青花瓷器時代特徵，如何鑑定雍正青花？

雍正是具有極高藝術鑑賞能力、極高藝術審美水準和極高藝術工藝要求的事無鉅細、親力親為的皇帝，其青花瓷器的時代特徵是淡雅、細膩、生動、形象、傳神，畫面遠近對比、明暗烘托、動靜映襯、虛實呼應、濃淡相宜，器型小巧、別緻、精美絕倫。

至於如何鑑定雍正青花，我們主張堅決要棄用“傳統瓷器宏觀特徵鑑定法”這種極度偏頗、極度偏執、極度自私而毫無客觀性、公正性、公平性和公開性可言的“嗜痂成癖”式的鑑定方法，而採取直觀、直接、客觀、“三公”的“瓷器氣泡衰變進度對比法”來鑑定所有瓷器，當然也包括雍正青花瓷器在內。

“傳統瓷器宏觀特徵鑑定法”亦稱“眼鑑學”，是一種脫胎於“私鑑私藏”領域裡的自私自利的“有罪推論”，其所依據的所有“宏觀特徵”都是站在極度自私、極度自我、極度片面的立場和角度來抓取的可逆、可仿的“非本質類”特徵，主觀性、隨意性、隨便性太強，因而其結論的可靠性就級差，基本上屬於“抓鬮兒”對賭一類。

就以“雍正青花”來講，如果要抓取“宏觀特徵”的話，“淡雅細膩”是必然在列的，因為“淡雅細膩”是“雍正青花”給人的第一感官印象。

那麼你如果以“淡雅細膩”作為評判所有“雍正青花”的一個標準的話，那麼，很多“非淡雅細膩”的“雍正青花”真品瓷器、珍品瓷器甚或是臻品瓷器，就會被你很自然地“棒殺、扼殺與抹殺”掉，對還是不對？

另外一點，“淡雅細膩”是可逆、可仿的“宏觀特徵”，那麼，你面對同樣“淡雅細膩”的新仿瓷器，你有沒有可能會“認賊作父”、“認假成真”？不要以為這只不過是純粹的理論推斷，客觀世界中這樣的例證還少嗎？

既然“傳統瓷器宏觀特徵鑑定法”亦稱“眼鑑學”既有可能“認真為假”，又有可能“認假成真”，那麼請問這樣的鑑定究竟意義何在？價值何在？作用何在？除了騙吃騙喝片金錢以外，就剩下培養出一大批吃屎，專吃屎，只吃屎，只吃狗屎的“吃屎幫”來了吧，是不是呢？

所以我們堅決反對把僅僅適用於“私鑑私藏”即“誰鑑定誰購買”的極度自私、極度片面、極度偏頗又極度偏執的“私鑑方法”直接運用於“公鑑眾藏”、“公鑑私藏”和“公鑑公藏”領域，所有“公鑑”領域都必須堅決棄用“傳統瓷器宏觀特徵鑑定法”亦稱“眼鑑學”！

相比較而言，“瓷器氣泡衰變進度對比法”由於瓷器氣泡衰變具有不可逆、不可仿的本質性特點，所以“瓷器氣泡衰變進度對比法”具有客觀、直觀而又“三公”的特性，因而其鑑定結論具有極強的可靠性、可考性和可信度。

而且“瓷器氣泡衰變進度對比法”具有操作簡單，結果直觀，結論直接，方便可靠的可操作性和易推廣性的特點，只要稍有瓷器常識，即可精準判斷被鑑定瓷器的年齡，且適合於所有朝代、所有瓷器窯口和品種的瓷器，真正做到了“一技在手，天下任遊”的境地，何樂不為？

相對而言，“雍正青花”畢竟距今已有將近三百年的歷史，其氣泡衰變早已過了“彰顯期”，因此只要拿起100倍以上帶光源的放大鏡認真觀察被鑑瓷器釉面的氣泡衰變情況，立馬即可斷定瓷器的真實年齡，只要到代即為真品無疑，不到代則為後仿或新仿，條分縷析，一目瞭然。

如此一來，是不是比“傳統瓷器宏觀特徵鑑定法”亦稱“眼鑑學”的“蒙、猜、估、賭”式的“按圖索驥”、“刻舟求劍”與“削足適履”要簡單、方便、快捷、精準、可靠、可信得多的多呢？既如此，何以還要死守“眼鑑學”的垃圾而要墮落為反人類的“嗜痂成癖”的怪物呢？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

上幾件瓷器圖片，以證上言，以餉同道。

“大清雍正年制”青花無框六字雙行楷書款青花魚藻紋小斗笠杯。

“大清雍正年制”青花雙圈六字雙行楷書款五彩黃地折枝花鳥紋小斗笠杯。

“大清雍正年制”青花雙圈六字雙行楷書款粉彩桃蝠紋鈴鐺杯。

“大明宣德年制”青花雙圈六字雙行楷書款霽藍釉留白三魚紋高足杯。

“大明成化年制”青花雙圈六字雙行楷書款外霽藍釉內青花釉裡紅三果紋高足杯。

“大明成化年制”青花無框六字單行楷書款鬥彩雲鶴紋高足杯。