主要分為“威彩”(以較飽和的色彩為主調)和“淡彩”(以三間色為主調)兩類,廣州刺繡、潮州刺繡。
粵繡亦稱“廣繡"，是產自廣東地區的刺繡品。與黎族所制織錦同出一源。明中後期形成風格，是中國四大名繡之一，是產於廣東地區的刺繡品，以潮州和廣州為中心。
粵繡的特點是：一是用線多樣，除絲線、絨線外，也用孔雀毛捻縷作線，或用馬尾纏絨作線。二是用色明快，對比強烈，講求華麗效果。三是多用金線作刺繡花紋的輪廓線。四是裝飾花紋繁縟豐滿，熱鬧歡快。常用百鳥朝鳳、海產魚蝦、佛手瓜果一類有地方特色的題材。五是繡工多為男工。繡品品種豐富，有被面、枕套、床楣、披巾、頭巾、臺帷、繡服、鞋帽、戲衣等，也有鏡屏，掛幛。
粵繡始於唐朝。關於廣繡有一段真實的故事。唐代一個叫盧媚孃的14歲廣東姑娘在一幅一尺見方的絲絹上繡出一卷佛經《法華經》，字型比粟米還小，而且點畫分明。這個故事表明廣繡的歷史是如此悠久綿長，技藝是多麼的卓越超凡。廣繡發展到明朝，已經成為民間重要的手工業之一。
明正德九年（1514），一個葡萄牙商人在廣州購得龍袍繡片，回國獻給國王而得到重賞，從此廣州繡品名揚海外，每年都有不少產品輸出國門。嘉靖三十五年（1556），葡萄牙人克羅茲看到珠繡花鞋等一些廣繡工藝品而發出“絕妙的工藝品”的驚歎。那時廣州刺繡藝人已經達到極高水準，能夠嫻熟地和創造性運用絨線繡，用孔雀毛、馬尾作線縷和勒線，用金線和銀線刺繡。
明末到清朝中期是廣繡業的繁盛時期。英國商人開始來樣加工。由於來樣設計色調豐富，突出了西洋畫的藝術特點，運用了透視和光線折射原理，故對廣繡產生深遠的影響。廣繡開始從民間小作坊小批次生產逐漸向商品生產轉型。室內裝飾和日用衣飾的廣繡產品大量生產，使之出口進入了全盛時期。到了清朝中期，由於粵劇和粵曲的繁榮，使廣繡又增加了一類新品種——粵劇戲服。當時廣州狀元坊製作的戲服已享譽國內，連宮廷戲班也慕名前來定製。乾隆年間廣繡業已成行成市，繡坊、繡莊多達50家，從業人員3000多人。
清末民初時期，廣繡業仍然保持發展勢頭。1929年在廣州舉行的四省市繡品展覽競賽中，廣繡以“孔雀牡丹”、“番獅”、“雪地風景”等作品參展，被評為中國四大名繡之一。
主要分為“威彩”(以較飽和的色彩為主調)和“淡彩”(以三間色為主調)兩類,廣州刺繡、潮州刺繡。
粵繡亦稱“廣繡"，是產自廣東地區的刺繡品。與黎族所制織錦同出一源。明中後期形成風格，是中國四大名繡之一，是產於廣東地區的刺繡品，以潮州和廣州為中心。
粵繡的特點是：一是用線多樣，除絲線、絨線外，也用孔雀毛捻縷作線，或用馬尾纏絨作線。二是用色明快，對比強烈，講求華麗效果。三是多用金線作刺繡花紋的輪廓線。四是裝飾花紋繁縟豐滿，熱鬧歡快。常用百鳥朝鳳、海產魚蝦、佛手瓜果一類有地方特色的題材。五是繡工多為男工。繡品品種豐富，有被面、枕套、床楣、披巾、頭巾、臺帷、繡服、鞋帽、戲衣等，也有鏡屏，掛幛。
粵繡始於唐朝。關於廣繡有一段真實的故事。唐代一個叫盧媚孃的14歲廣東姑娘在一幅一尺見方的絲絹上繡出一卷佛經《法華經》，字型比粟米還小，而且點畫分明。這個故事表明廣繡的歷史是如此悠久綿長，技藝是多麼的卓越超凡。廣繡發展到明朝，已經成為民間重要的手工業之一。
明正德九年（1514），一個葡萄牙商人在廣州購得龍袍繡片，回國獻給國王而得到重賞，從此廣州繡品名揚海外，每年都有不少產品輸出國門。嘉靖三十五年（1556），葡萄牙人克羅茲看到珠繡花鞋等一些廣繡工藝品而發出“絕妙的工藝品”的驚歎。那時廣州刺繡藝人已經達到極高水準，能夠嫻熟地和創造性運用絨線繡，用孔雀毛、馬尾作線縷和勒線，用金線和銀線刺繡。
明末到清朝中期是廣繡業的繁盛時期。英國商人開始來樣加工。由於來樣設計色調豐富，突出了西洋畫的藝術特點，運用了透視和光線折射原理，故對廣繡產生深遠的影響。廣繡開始從民間小作坊小批次生產逐漸向商品生產轉型。室內裝飾和日用衣飾的廣繡產品大量生產，使之出口進入了全盛時期。到了清朝中期，由於粵劇和粵曲的繁榮，使廣繡又增加了一類新品種——粵劇戲服。當時廣州狀元坊製作的戲服已享譽國內，連宮廷戲班也慕名前來定製。乾隆年間廣繡業已成行成市，繡坊、繡莊多達50家，從業人員3000多人。
清末民初時期，廣繡業仍然保持發展勢頭。1929年在廣州舉行的四省市繡品展覽競賽中，廣繡以“孔雀牡丹”、“番獅”、“雪地風景”等作品參展，被評為中國四大名繡之一。