君生我未生，我生君已老。

君恨我生遲，我恨君生早。

君生我未生，我生君已老。

恨不生同時，日日與君好。

我生君未生，君生我已老。

我離君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老。

化蝶去尋花，夜夜棲芳草。

在詩詞中，

離愁別緒是最常見的情感。

在詩人的筆下，

離愁顯得美麗而哀傷，

讓人動容神傷。

《玉樓春·別後不知君遠近》

【宋】歐陽修

別後不知君遠近。觸目淒涼多少悶。

漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。

故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

此詞描寫思婦念遠的愁情。全詞突出一個“恨”字，層層遞進，深沉婉約，把一個閨中獨居的女子在愛人離別後的淒涼悲愁以及對杳無音訊的無情之人的怨恨，刻畫得淋漓盡致

筆調細膩委婉，語言淺白，情感樸實；境界哀怨纏綿，清疏蘊藉，雅俗兼備。

《蘇幕遮·懷舊》

【宋】范仲淹

碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。

明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

寫鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞所描繪的景色卻闊遠而穠麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流於頹靡。

整體說來，這首詞的用語與手法雖與一般的詞類似，意境情調卻近於傳統的詩。這說明，抒寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠，不侷限於閨閣庭院。

《滿庭芳·山抹微雲》

【宋】秦觀

山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。

暫停徵棹，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。

斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。

謾贏得青樓，薄倖名存。

此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

這首《滿庭芳》是秦觀最傑出的詞作之一。起拍開端“山抹微雲，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個對句，便足以流芳詞史了。

一個“抹”字出語新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。傳說，唐德宗貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至於古代女流，則時時要“塗脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

《少年遊·長安古道馬遲遲》

【宋】柳永

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。

夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。

歸雲一去無蹤跡，何處是前期？

狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。

此詞寫深秋時節在長安路上的所見所思，上闋從秋天景象寫起，而悲慨盡在言外；下闋則以“歸雲”為喻象，寫一切期望之落空，最後三句以悲嘆作者之落拓無成作結。

柳永少年時不得志，填詞狎妓自娛，可發年華老去後，則對於冶遊之事既已失去了當年的意興，於是遂在志意的落空之後，又增加了一種感情也失去了寄託之所的悲慨。全詞情景相生，虛實互應，堪稱是作者悲苦一生的高度概括和真實寫照。

《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》

【宋】李清照

寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。

酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼。

不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

這是宋代女詞人李清照南渡後的作品。此詞起筆寫深秋淒涼的景色，移情於物，含悲秋傷時之意；接著寫酒後喜茶，夢醒聞香，委婉含蓄，道出孤寂無聊的心境；而後引王粲懷遠典故，借古寄懷，發思鄉之幽情；結尾寫借酒消愁，自我勸慰，悽婉情深。

全詞塑造了一個由多重性格所組成的抒情形象，抒發了作者故國淪喪、流離失所的悲苦之情，立意奇巧，跌宕有致。

《行香子·秋與》

【宋】蘇軾

昨夜霜風。先入梧桐。

渾無處、迴避衰容。

問公何事，不語書空。

但一回醉一回病，一回慵；

朝來庭下，光陰如箭，

似無言、有意傷儂。

都將萬事，付與千鍾。

任酒花白，眼花亂，燭花紅。

這首詞創作於作者晚年，屬悲秋之作。上片採用擬人的手法寫景，下片抒情。這首詞透過對秋日景色的描寫，表達了作者因政治失意而產生的苦悶心情，對於時光易逝、老年無奈的感慨。全詞風格悲涼悽婉，情感沉鬱纏綿，富有感染力。

《謝新恩·冉冉秋光留不住》

【五代】李煜

冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。

又是過重陽，臺榭登臨處，茱萸香墜。

紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。

雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。

這首詞是李煜為懷念大周后所作的悼亡詞。曾經的美好時光早就一去不復返了，又是一年重陽節，我登樓遠眺，卻只有你的茱萸香墜。菊花香氣飄到庭院裡，又下著細細的雨。自你走後，每天的愁結一年比一年長。

《哭宣城善釀紀叟》

【唐】李白

紀叟黃泉裡，還應釀老春。

夜臺無曉日，沽酒與何人。

釀酒老人離開人世間，引起詩人深深的惋惜和懷念。詩人痴情地想象這位釀酒老人死後的生活。表明詩人平時與紀叟感情的深厚，現在死生分離，詩人感到十分悲痛。

《孤雁兒·世人作梅詩》

【宋】李清照

藤床紙帳朝眠起。說不盡、無佳思。

沈香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。

笛聲三弄，梅心驚破， 多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地。 又催下、千行淚。

吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。

一枝折得，人間天上， 沒個人堪寄。

《孤雁兒·世人作梅詩》是南宋著名女詞人李清照創作的一首古詞，明為寫景，實則是表達對宋室南渡、國破家亡的感傷以及病故的愛侶趙明誠的思念，是一首著名的悼亡詩。

結尾三句化用陸凱贈梅與范曄的故事，表達了深重的哀思。陸凱當年思念遠長安的友人范曄，曾折下梅花賦詩以贈。

可是詞人今天折下梅花，找遍人間天上，四處茫茫，沒有一人可供寄贈。其中“人間天上”一語，寫盡了尋覓苦：“沒個人堪寄”，寫盡了悵然若失之傷。全詞至此，戛然而止，而一曲哀音，卻繚繞不絕。

《踏莎行·碧海無波》

【宋】晏殊

碧海無波，瑤臺有路。思量便合雙飛去。

當時輕別意中人，山長水遠知何處。

綺席凝塵，香閨掩霧。紅箋小字憑誰附。

高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。

晏殊整整做了五十年的高官。他喜歡納什麼歌妓、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不會在男女愛情上產生多少離愁別恨，但他詞中寫離愁別恨的卻頗多。

這可能和當時寫詞的風氣有關：酒筵歌席上信手揮寫，以付歌妓、藝人歌唱，內容不脫晚唐、五代以來的“豔科”傳統；也可能和文學創作的特點有關：它可以描寫人們的普遍感情，不限於作者的自我寫照。

這首詞寫離愁別恨，側重“輕別”，有其“個性”；它從內心的懊悔和近痴的行動來表現深情，婉轉含蓄，不脫晏殊詞的特點；而結筆為最妙，蘊藉而韻高，尤堪玩賞。