杜甫題為絕句的詩有不少，詩人有時面對動人景物，有感而發，隨口吟誦，一時可能並不擬題，信手用詩的格式“絕句”作為詩題。比如，有“絕句二首”（五言），有“絕句四首”（七言），還有“江畔獨步尋花七絕句”等，不知題主具體指的是哪一首？這些絕句都有一個共同特點，均是杜甫在流寓四川成都時所作。安史之亂爆發以後，杜甫攜家帶口流落到四川，在朋友嚴武等人的庇護資助下，在成都浣花溪畔建茅屋數間棲身。並在此居住數年，度過了他人生中難得的快樂時光，這期間他的詩也一改沉鬱悲涼，體現了難得的歡快輕鬆、清新明亮。比如這首：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

前兩句中，“兩個黃鸝鳴翠柳”，是近景，“一行白鷺上青天”，是遠景，遠景近景相互對應配合，形成立體的景象描繪，使這首七絕開篇就境界闊大雄渾，詩的立意從草長鶯飛、鳥語花香的景物中，飛躍升華，顯得卓爾不群。“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，兼顧時間和空間，在兩方面都拓寬了深度與廣度，也是全詩的點睛之筆，“千秋雪”極言時間悠久，西岒指成都以西的眠山，頂峰常年積雪，天氣晴朗時，在藍天白雲斜陽的烘托映襯下，氣象萬千，雄視天地，“玉壘浮雲變古今”，天上白雲蒼狗，而西嶺卻亙古不變；“萬里船”卻言空間廣闊，而“門泊東吳萬里船”是虛寫，以點帶面，吳地富庶繁華、商賈發達，但安史之亂中，百業調弊，民不聊生，隨著平叛戰爭的推進，吳地等廣大地域也在逐步恢復元氣，重現生機，這讓一向心繫家國、掛念蒼生的老杜心情明朗歡愉起來，這句也可算是“便下襄陽向洛陽”的鋪陳。

全詩點面結合，遠近結合，動靜結合，色彩鮮明，時空交錯，增強了意境的立體感，有著油畫般的亮麗，更有水墨山水的意蘊，宛若一幅咫尺萬里的壯闊山水畫卷，同時，節奏音律歡快和諧。詩人身在浣花溪畔，思緒飛揚千載，視野睥睨天地，胸襟開闊萬里，語言沉雄豪健。全詩四句二十八字，千錘百煉、句句對仗，簡直是結句煉字、格律對仗的教科書。總之，這首詩境界廣闊，寄託高遠。既有杜詩一貫的氣韻沉雄，又舒暢明快，體現了杜甫難得的好心情。

杜甫的《絕句》這首詩表達了詩人的什麼感情？

安史之亂爆發後，中原處處是戰爭動亂，詩人也經過了一系列的顛沛流離。到了晚年，他躲避戰亂，到了成都，終於獲得了相對安定的生活環境。這首《絕句》大概寫於760年春天，借成都草堂的環境描寫，抒發了寧靜愉悅的情懷。

原詩如下——

兩個黃鸝鳴翠柳，

一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，

門泊東吳萬里船。

通體對仗，句句入畫，寧靜溫馨，又極為壯闊，可謂想落天外，視通萬里。

尤其“窗含西嶺千秋雪”的“含”，“門泊東吳萬里船”的“泊”，兩個動詞的運用，不僅昇華了練字的境界，也似乎給人感覺：草堂高居雲端，空曠無比，“西嶺千秋雪”成了“窗含”之景，“東吳萬里船”成了“門泊”之象。

說到這裡，想起當年我們在山西運城的博文圖片：壁掛公路“管窺”井底村。

“管窺”二字就是“含”與“泊”的模仿性運用，仔細體會，自然能發現箇中奧妙。

杜甫的(絕句)二首！遲曰江山麗，…春風花草香。……泥融飛燕子，……沙暖睡鴛鴦。註釋:…指的是春天的太陽。這句是說燕子街泥作巢穴，飛來飛去。因為沙地暖和，所以，鴛鴦貪睡。這四句描寫景物。詩人那種愉快的心情能夠體現出來了。春天的Sunny明媚和煦溫暖，大自然一片生機勃勃的美麗影象。春風吹來，帶著花草的清香，河灘上冰雪融化，泥土變得潮溼而鬆軟，引得燕子飛來含泥築巢，溫暖的沙子上迀偎依著一雙雙的鴛鴦。。

杜甫的詩中絕句有不少首，但最知名的當屬"兩個黃鸝鳴翠柳"這首，初中時都學過，故一般講杜甫的絕句，應指的是這首。

公元七六二年，成都尹嚴武入朝，蜀中發生動亂，杜甫也避難往梓州，第二年安史之亂平定，再後一年，嚴武還鎮成都，杜甫得知這位故友訊息，也回到成都草堂，此時他心情極好，情不自禁，寫下即景小詩，興到筆隨，未擬題，乾脆以絕句為題。"兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。"上聯一組對仗句，首句新綠柳枝有成對黃鸝歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，次句藍天成行白鶯飛翔，兩句一連用黃.翠.白.青四種鮮明色彩，織成一幅絢麗圖景，再加上首句有聲音描寫，表現出歡快的心情。下聯又是一對仗句，上句寫憑窗遠望西山雪嶺，用一個含字，此景就彷彿是嵌在窗框中一幅雪景畫，下句看到門外江岸邊停泊的船，船本常見，但萬里船就意味深長，因連年戰亂，交通阻絕，現戰亂平定，才能看到東吳來船，詩中萬里船與千秋雪相對，空間之廣，時間之久，詩人身居草堂，視通萬里，思接千載，何等開闊的胸襟。全詩四句，一句一景，而構成統一意境的是詩人內在情感，一開始草堂春色，詩人情緒是陶醉喜悅的，隨著景色轉換，視線遊移，江船的出現，應是觸動了鄉情，四句景語很好的表達了詩人複雜細膩的內心活動。古人說，詩中有畫，畫中有詩，讀這首詩，頭腦會浮現四幅畫面，但畫終不是詩，畫鳥畫不出鳥鳴，畫雪畫不出千年雪，畫船畫不出萬里船，詩畫有別，各有其長，但還是想選幅畫，看名家是如何以畫表達這詩意的，陸儼少著名的杜甫詩意冊頁中的這幅，可能是能找到的最好的詩意圖。

杜甫，字子美，生於河南鞏縣，唐玄宗開元年間，他曾遊歷吳、越、齊、趙等地。其後困頓長安，官右衛率府兵曹參軍。天寶十四年安史亂起，他顛沛流離，為叛軍所虜，後逃至鳳翔，唐肅宗署為左拾遺。因施救房琯，貶華州司功參年，乾元二年，他棄官西行，舉家經泰州，同谷，歷盡艱辛，入四川，住成都，他的好友嚴武鎮守西川，任他為節度使府參謀、檢校工部員外郎。代宗大曆三年，攜家出峽，漂泊鄂、湘一帶。後死於赴郴州途中。有《杜少陵集》。

杜甫的絕句《戲為六絕句》就很著名，他開創了以詩論詩、品評作家作品的先例。他的前三首是作家論，後三首是藝術論。

《戲為六絕句》之一

庾信文章老更成，凌雲健筆意縱橫。

今人嗤點流傳賦，不覺前賢畏後生。

這是一首杜甫對前輩的點評。

《戲為六絕包》之二

王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。

爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。

《戲為六絕句》之三

縱使盧王操翰墨，劣於漢魏近風騷。

龍文虎脊皆君馭，歷塊過都見爾曹。

兩首都是對唐初，四傑的評價，前首，雖有文才，而浮藻淺露。後一首，緊承上一首，同樣是對，四傑，作出歷史的評價，其意就是，即使是，四傑，的詩文，趕不上漢魏作品，不像他們接近風騷的傳統和精神，但他們創作的能力和水平，你們是瞠乎其後，望塵莫及的。

《戲為六絕句》之四

才力應難跨數公，凡今誰是出群雄。

或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中。

這首指的是，才力， 感嘆當時還沒有出類拔萃的詩人，還沒有跨越前賢的作家。

《戲為六絕》之五

不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。

竊攀屈宋宜方駕，恐與齊梁作後主。

意為，今人愛慕古人，不宜菲薄，前人的清詞麗句，亦直擷取。

《戲為六絕》之六

未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰。

別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師。

這首為總有性的論述。

還有，杜甫，寫於唐代宗大曆元年的《解悶十二首》，在此我只說其中的一首

《解悶》之一

李陵蘇武是吾師，孟子論文更不疑。

一飯未曾留俗家，數篇今見古人詩。

杜甫的《戲為六絕》寫於唐肅宗上元二年，當時他已經五十歲，而《解悶十二首》是他五十五歲所作。他的詩多數真實地反映了唐代社會經安史之亂，由極盛而走向衰落這一轉折的重大的歷史事件，因而也稱為，詩聖，譽為，詩史！