《漁歌子》、《和答弟志和漁父歌》有何異同？答：《漁歌子》是個詞牌名，是唐代詩人張志和一首詞，全名是《漁歌子·西塞山前白鷺飛》。“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”這首詞透過對自然風光和漁人垂釣的讚美，表現了詩人對春光的無限嚮往和自由追求幸福生活的快樂態度。

《和答弟志和漁父歌》是詩人張志和的哥哥張松齡，和弟弟的這首詞。全名應該是寫為：巜漁歌子·和答弟志和漁父歌》：“樂是風波釣是閒，草堂松徑已勝攀。太湖水，洞庭湖山，狂風浪起且須還。”因為哥倆，都明白，所以就沒標漁歌子，看似不同實相同。張志和三歲能讀書，六歲做文章，十六歲明經及第，先後任翰林待詔、左金吾衛錄事參軍、南浦縣尉等職。後有感於宦海風波和人生無常，在母親和妻子相繼去世的情況下，棄官棄家，浪跡江湖隱居山林。其哥哥張松齡深知弟弟的苦衷，作有《和漁父》詞，以招其歸，志和以《漁歌子》迴應之，以明其心志。行在路上。

《和答弟志和漁歌子》是張松齡與張志和的和詩。“樂是風波釣是閒，草堂松徑己勝攀。太湖水，洞庭山，狂風浪起且須還。”詩意明白如話：樂在風拂水面波紋，閒在水面垂釣，家中小路兩旁長滿了松樹，遠比攀爬輕鬆多了。太湖水洞庭山這些美景雖好，可狂風大浪來了你應該回家了。其意思就是：此時不回，更待何時！

《漁歌子》是張志和對兄長規勸的回答：“西塞山前白露飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”其意境更超逸灑脫：西塞山前白露自由飛翔，兩岸桃花嬌豔開放，春江水漲，鱖魚肥美。戴著青色箬笠，身披綠色蓑衣，更何況在微風細雨中樂然垂釣，根本用不著回家。用意直白得很：在這樣好的春光美景中，寄情山水，還用得著回家嗎？

這兩首詞共同點就是：以景寫意。前者直接表達勸弟歸家；後者則明確表示身處這風景如畫的境地，何必要回去？“狂風浪起且須歸”和“斜風細雨不須歸”就是這兩首詞不同的落腳點罷！

就本人的淺見，把《漁歌子》和《和答弟志和漁父歌》兩首詞的異同作一個比較賞析。

1.兩首詞有相互關聯的寫作背景。

張志和，初名龜齡，唐代著名詞人、詩人、畫家，精通音律。十六歲時，張志和寫摺子給皇帝，內容是治國良方，皇帝很喜歡，賜名“志和”。後來因事被貶官，隱居在太湖一帶，扁舟垂釣，自稱“煙波釣徒”。張志和在五首《漁歌子》均抒發了嘯歌山水不知憂，樂在江湖不嘆窮，樂在風波不用仙，醉宿漁舟不覺寒的心志。最有名的就是“西塞山前白鷺飛”一首。

西塞山前白鷺西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

張松齡是張志和的哥哥，他懼怕志和久遊江湖，放浪不返，所以安排好住處，在越州東郭築室，寫詩唱和，勸弟回家。這首詩就是《和答弟志和漁父歌》。

樂是風波釣是閒，草堂松徑已勝攀。太湖水，洞庭湖山，狂風浪起且須還。

2.兩首詞都運用了相同詞牌。

兩首詞有唱和的關係。在傳統詩歌學裡，和詩是由兩首以上的詩組成，第一首是原唱，接下去的是附和。平仄的運用以及節奏的安排上，不同的體裁有不同的要求。這兩首詞詞牌相同，用韻相同。

漁歌子，唐教坊曲，後用作詞調。張志和的《漁歌子》詞流播不久，即遠傳到了東瀛，日本嵯峨天皇激賞之下，也仿寫了五首《漁歌子》。宋代的蘇軾也很鍾愛這個詞牌。

3.兩首詞都充分地運用了寫景的表達方式，有很強的畫面感。

張志和詞的前兩句“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥”描繪了一幅江南山水畫：白鷺展翅，桃花映紅，鱖魚泛麟，漁父垂釣，風雨縹緲，讓人浮想聯翩，完全是一幅幽美典雅的江南山水畫。後兩句由景到人，簡練的勾勒了江湖漁家在煙雨迷濛之中的詩性棲居生活，“青箬笠，綠蓑衣”點染出了江南特有的別緻風景。

張松齡的和答詞也有很濃的畫面感。第一句“樂是風波釣是閒”寫出了在煙波浩渺中悠然垂釣、怡然自得的畫面；第二句描繪了越州東郭草堂周圍寧靜閒適的環境，一條幽徑伸向遠方，兩旁松樹成行；第三句畫風突變，洞庭湖上，風狂浪大。三種畫面各具特色，相映成趣。

1.寫作目的、表達的情感不同。

張志和的詞表達了對官場的厭倦，對山野林泉的留戀。據他的好朋友顏真卿記載，張志和的魚鉤是沒有魚餌的。沒有魚餌，釣得到魚嗎？張志和卻說，他釣到了很多很多。他釣到了什麼？張志和垂釣，釣來清閒，釣來飄逸。朝廷裡充滿了爾虞我詐，哪有這裡清淨悠閒？詞人只有從樂而忘返的美麗景色，感受寧靜和閒適的心境。

張松齡的和詞，表達了對弟弟的規勸、擔憂和期盼。他用語委婉真誠。首先設身處地站在對方角度說，我理解你樂情山水的心境，也同樣感受到風波的可親可喜以及悠閒的樂趣，然後筆鋒一轉，說已經在清淨幽靜的松徑旁築好了草堂等你歸來。最後三句，借太湖上風浪的巨大來襯托內心的擔憂，也表達了希望弟弟適時歸家的誠摯願望。作為兄長，箇中感情可謂情深意長。

2.表現手法有所不同

張志和的詞重在觸景生情。前面的寫景使我們看到了壯美的西塞山的另一面貌：柔美、靜謐、自在、隨意。山水來把詞人襯托成青色和綠色，張志和就是這樣和大自然融為一體了。舴艋舟上坐著碧蓑青笠的漁夫，悠然自得地垂釣著。如此清遠秀逸的景緻，如此空靈微妙的詩心，怎能不令人陶然物外，深契真意而忘卻了風雨，忘卻了回家？詞的末尾卒章顯志，“不須歸”三字將作者真率灑脫的心境表現得既含蓄又深情。

張松齡的和答詞景中含情，情景交融。風拂水面波紋，樂在其中；水面獨自垂釣，悠閒自在；草堂旁邊的松下小路，漫步其上遠比攀高輕鬆多了。太湖水洞庭山這些美景雖好，可狂風大浪來了也應該遠離風險歸根故土。這首詞邊寫景邊抒情，自然而暢達。

這個問題其實很簡單，關鍵要弄清幾下幾點。

張志和及他的詞《漁歌子》，知名度很高，不須贅述，錄其詞如下:

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

張松齡一一張志和的哥哥，也曾為官。他的《和答弟志和漁父歌》如下:

樂是風波釣是閒，草堂松徑已勝攀。

太湖水，洞庭山，狂風浪起且須還。

現在清楚了:

(1)唐代人張志和與張松齡為親兄弟，松齡為兄，志和為弟，且同朝為官。

(2)張志和的《漁歌子》與其兄的《漁父歌》只是叫法不同。

(3)張志和的《漁歌子》先寫，其兄張松齡隨後寫了一首和志和弟的詞，為便於理解，可將其詞的標題寫為:漁父歌·和答弟志和漁歌子。

為什麼哥哥張松齡寫了這首和詞呢？這還得從弟弟張志和的經歷說起。

張志私自幼能文、過目成湧，被唐玄宗賞識，二十一歲時即被留在翰林院，供奉東宮。後因力諫肅宗，坐事被貶。接著張志和父母相繼去世，張志和借守孝，主動脫離官場，告別親友歸隱山水去了。他的這首《漁歌子》就是這一背景下寫的，意思很明白"斜風細雨不須歸"，這裡如此愜意，還須迴歸仕途嗎。

在此情行下，其兄張松齡以唱和的形式，寫下了他的這首《漁父歌》，意思也很直白"狂風浪起且須還"，勸弟回還朝廷。

請注意:"不須歸"的"歸"、"且須還"的"還"

均是回還朝廷的意思，而不是回家之意。

說到這，兩首詞的異同就完全清楚了。