矛盾，矛盾，矛盾。如果沒有矛盾情節無從發展，天下天平，風調雨順的故事沒有多少人還看，情節推動還是需要戲劇化的矛盾。

建議你不妨在實際動筆之前先列一個大綱。這個故事先怎麼樣，後怎麼樣，大概心裡有數你就會方便多了。

如果不知道什麼該寫什麼不該寫就都寫上，然後問自己，這段文字的作用，能刻畫人物還是推動情節，或者是鋪墊，如果都不是可以去掉。

題主最重要的是，不管不顧，一定要有始有終。

從何時起，你眼裡的小說為什麼吸引你，就是因為這個，你所看到的小說就是這樣推動故事情節的發展的，那我們來一起研究研究。

今天雖然是週末，你看看身邊有沒有你熟知的小說，如果沒有，就由我說，你聽。

很多人看了幾本小說後，就以自己看的小說的主線和情感線去寫自己的小說，可寫完了，自己卻沒有一口氣讀完，原來缺少了推動小說故事發展的幾個點。

第一點就是衝突。如果男女主角和配角都長一樣的臉，一樣的性格，一樣的衣服，一樣的情節發展，估計這本小說你就會捨棄。很顯然，衝突帶動了讀者的觸感，而我們沒有讀上面的那本書，無非是創作者沒有創造出新的矛盾，我們一定聽說過“鯰魚效應，如果運用到小說，是否有不一樣的效果呢？”。

第二點是線路。無論是小說的主線，還是情節的發展，我們不能忽視的小說的線路發展，多點輕鬆的情節描寫，尋找合適時機不斷去豐富你的情節構思，使用一些陪襯情節，讓小說高潮就像走樓梯，能抓住讀者的吸引力。

第三是模式。可以改變自己的寫作模式，用倒敘手法和懸構的寫法讓人物性格互相沖突，第一時間吸引讀者，推動小說故事的發展。

回答如何控制小說的劇情發展，說到底就是回答如何寫出讓人精神十足地追更，而不是看了憤而棄樓的小說來。因為情節起伏，節奏緊湊，人物鮮明有特色，故事引人入勝的小說，才能虜獲讀者的眼球。

而要寫出被人追捧大熱的小說，首先你要明確你是想寫一個短篇還是長篇，不同的篇幅對劇情的控制，操作起來是不同的。

短篇小說只要設計一個完整的故事，一到三個人物，三個左右的事件，一個戲劇性的場面，最後一個高潮，戛然而止，令人回味無窮。像歐 亨利的小說都是高潮反轉的經典之作。

長篇小說由於字數多，篇幅巨大，必須事先詳細地構思好整個小說的發展過程，將構思、情節、故事、人物、提綱全部詳細地寫好，包括人物關係、事件、場景、分章等等，越細越好，這樣才能控制好劇情的發展節奏。

總之，在真正下筆之前，你都好像已經把它寫成了一個短篇小說出來，自己看看，再找朋友看看，討論一下這樣的安排有沒有吸引力？如果沒有，就先修改好；如果行，就把這個“短篇小說”按你的預期字數，合理地擴充套件開來，這樣，整個劇情發展就完全在你的掌控之中了。

試試這樣去做，基本就不會再出現小說“有些地方很跳躍，有些地方沒交待清楚，去新增的過程中又會源源不斷，會覺得一直交待不完”這樣一團亂麻的尷尬局面了，而且寫起來也很快的，大神們幾乎都會用這樣的方法的。

矛盾衝突，矛盾衝突，矛盾衝突。

祖師爺羅伯特麥基在《故事》中說過：優秀的文字強調反應。

所謂“反應”，就是指一種“刺激——反射”的激發過程。

啥意思呢？

就是利益相悖的兩個個體或者群體，因為其確實的利益關係，而出現的互相牴觸的部分。

有點抽象？

我們來舉個例子：

一個警長，走進了一家酒吧，酒吧裡充滿了各色人等，有線人，有殺人犯，有小偷，有癮君子。

在這種情形下，你即便不寫出來，單純是這個情景，你就可以感覺出無數種情節發展的可能。

比如說，警長要和線人接洽，卻被旁邊的小偷偷聽到了內容，而警長和線人接洽的內容，恰恰與這個殺人犯的一個騙子朋友有關。

比如說，警長要抓癮君子，殺人犯阻止了警長，並且搞得群情激憤，眼看大戰一觸即發。

比如說，警長要抓殺人犯，結果展開了槍戰，警長不幸中槍。

比如說，警長哪怕誰都不抓，誰都不惹，僅僅只是走進酒吧，站在吧檯前點了一杯酒，其他人會怎麼想？殺人犯現在的心理活動，小偷的心理活動，癮君子的心理活動，他們各自的行動趨勢是怎樣的。

這樣的情景下，所有的人物都有著一種呼之欲出的張力。

因為他們的利益相悖。

所有的情節發展，幾乎都是圍繞這一點來進行的。

無論是寫的是一個愛情故事還是宇宙大戰。

只要利益有分歧，立馬就有矛盾衝突，故事情節立馬就能向前推進。

最怕的是花費大量的筆墨去寫那些無效的文字。

比如一個女人遇到一個男人，樹是多綠啊，草是多青啊，天空是多藍啊，街邊的黃熊咖啡廳的咖啡是多好喝啊，這家咖啡廳的咖啡是正宗的熊吉咖啡，口感醇厚，價效比高，童叟無欺，第一次來黃熊咖啡廳喝咖啡，還送價格59元的正宗熊吉奶油芝士蛋糕外加10元代金券。

比如一個女人遇到一個男人，女人的心肝兒跳啊跳，女人的眼睫毛跳啊跳，女人的肚子跳啊跳，女人的腎臟跳啊跳，女人的小腿肚子跳啊跳，女人的小妹妹跳啊跳，男人的心肝兒也跳啊跳，男人的眼睫毛也跳啊，男人的肚子也跳啊跳，男人的腎臟也跳啊跳，男人的小弟弟也跳啊跳。

第一種問題，叫做失焦；第二種問題，叫做冗餘。

這都不是能夠去推進故事發展的方法。

海明威曰過：通往地獄的路是副詞鋪就的。

老舍曰過：寫好文章的方法很簡單，一個少用成語，一個少用形容詞。

一般來說是靠矛盾衝突，或者節點事件來把人物帶入來推動情節發展的。

所以整體來說無外乎兩個情況。第一是自己找別人麻煩，第二是被別人找麻煩。。

無論是哪種都是為了給小說主人公塑造一個前進的動力和方向。然後劇情自然就順著這個方向前進了。

至於小說中是不是需要故事，那就得看題主怎麼理解故事了。因為小說本身就是一個故事。

1、整體大綱下劃分細綱

一部小說沒有大綱並不代表寫不出一部精彩的書，但沒有細綱的話再精彩的故事情節都會或多或少的跑偏，不知道大家發現沒有，碼字時會有多種想法和構思，落筆成文後覺得不錯，但考慮到後續的情節走向你會發現原有的幾個想法其中有一條雖然不錯可是你沒用，寫了一個當下自認為合適的章節內容上去，回過頭來接著後續章節你會發現越走越偏，所以分好細綱，起碼不會讓你寫篇，很重要圈起來哦！

2、七寫一修法

何為七寫一修？顧名思義：七天碼字一天修改，如果你想精益求精，想在自己所在平臺走的更遠的話，不要急功心切，一定要把握好質量。故事情節潛移默化的變的精彩。

3、借鑑同類題材已出版作品

借鑑不等同於抄襲，學習其手法，形成獨有的寫作風格，我寫靈異文就特喜歡中國懸疑天后之稱：朗芳的書，她筆下的人物和事件巧妙之極，從第一部處女作《午夜蛇變》到《無極秘相》，我都做了大量筆記，借鑑但卻不會刻意模仿的學習其精髓，至今也算頗有心得，因此借鑑成熟作家的作品是必不可少的途徑，將會對你寫文有著很大的幫助，當然前提你得認真去學習，不要單純的從讀者角度去一睹為快，要做到看的見手法，學的到技巧。

就說這麼多，想混跡於網文圈還得加倍努力，畢竟在這個人人都會寫文的網路時代，脫穎而出靠的不光是堅持，有時候契機和運氣也是需要的，加油吧

你這個問題，主要是結束了一個劇情以後如何開啟新的劇情。

這一點，不可否認是幾乎所有作者都會遇到的麻煩和難題。

想要解決，首先看你對於自己這本書的掌控力和初期架構到底有沒有問題。

要學會給主角的不同階段制定不同的目標。

還要學會水文…… 在寫不下去的時候，拉出一條不影響你下一階段目標的支線，豐富（水文）情節。 咳咳，大概就是這些了。