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1 # 東北老叔
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2 # 檯燈不照人生
需要一條引線，這條線必須事先埋下伏筆，讓讀者看到這一段，回想起前面發生的事，有因可循，既不突兀，也能呼應前後
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3 # 赤子丹心16
小說中矛盾與衝突，在實際生活中是存在的。一般是不能指名道姓的去評判別人的功過。來避免社會輿論壓力。一部成功的小說，它的矛盾與衝突是不能偏離潮流趨勢的。小說的目的是把平凡的故事講成經典。把看熱鬧的人群轉移到看門道的過程。
小說中的矛盾與衝突，主要表達的是人與人之間的人生觀、價值觀和世界觀的差異。在某一件事情上，互相的猜疑。互相不信任，最終形成仇恨。但是小說中的主人公是不會捲入矛盾衝突中的。如果矛盾衝突捲入了主人公，那麼主人公就可能是最大受害者。主人公一般用最大的犧牲換來最高的榮譽。
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4 # 二郎不是神
四個字“起、承、轉、合”。雖然聽起來很傳統，但萬變不離其宗。
不管是古代詩詞文學，還是現代文學，或者當代網文，其手法基本都是這樣。
小說想要好看，就是矛盾衝突能抓到點，其中最重要的就是鋪墊。
前文的鋪墊是矛盾的起始和發展，只要鋪墊得好，劇情就順理成章，自然而然了。
從整體來說，就是從劇情安排和人物關係這些方面入手，只要你腦子裡對你寫的東西有個條理，很容易營造矛盾。
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5 # 透視焦慮
emmmm～根據我年輕時看的無數本言情小說來總結。
一般在霸道Quattroporte愛上我的時候，都有一個惡毒、有錢、長得好看還和男主青梅足馬的女二和女主搶男人，給女主和男主之間製造誤會，找人陷害女主。
這時候女主心灰意冷，覺得自己幼小的心靈受到了很大傷害。
於是決定離開悄悄地離開男主。
而男主也誤會女主不愛他，所以很受傷，決定暫時放下愛情，專注收購對手公司。
女主在離開男主後，遇到了又暖又帥又多金的男二，男二對女主一見鍾情，並且猛追不捨。
在差一點就快追到的時候，男主的公司開始著手準備收購男二家裡的公司了。這時候男二不得不經常回公司處理事情，有時候還會拉上女主一起去。
好巧不巧，有一次，女主又碰到了男主，男主更是加深了對女主的誤會。
但是一次不小心的聽到女主和閨蜜打電話吐槽遇到了男主，說起以前的事情。男主才知道一切都是女二搞的鬼。於是決定再追女主。結局當然是好好的在一起啦，
好啦，就這麼多啦！
愛你們喲～
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6 # 老不捨1
答:本人不成熟的看法:
一，作為一個文學愛好者，平時要多觀察生活，多積累社會生活素材;
二，多看書，多留心思考別人的表現手法;
三，在寫作過程中，隨著故事情節的發展，其矛盾便會自然而生，再將個人所積累的生活素材進行剪裁將其提拔到一定高度，同時借鑑別人書中的矛盾進行揉合(不是照抄，而是舉一反三)，然後進一步在羅揖思維中刻劃出來，隨故事情節而擴充套件延深，而波動起伏，而疊起高潮，自然就會得到畫龍點晴之妙。一一謝邀！
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7 # 中天月孤流
小說的三要素人物、情節、環境，寫小說時透過對人物的刻畫做好矛盾產生的基礎，對人物的心理、動作、語言、外貌、神態的刻畫，環境因素對人的影響很大，出於什麼樣的環境造就成什麼心態，什麼習慣，所謂傳神，大多數情況下就是小說中的場景與現實讀者的習慣相重合的情況反應。
造就矛盾的基礎就在於人物與環境，人物的所處層次地位（文化，經濟，政治）、人物的能力水平、人物所處的環境（正、反、敵對）。
尋找產生矛盾的根源，功名利祿權色義，人物所追求的東西，也是產生矛盾及衝突的根源。
人生八苦：生、老、病、死、愛別離、怨長久、求不得、放不下，所謂的苦與甜本身就是矛盾的。
其矛盾規模可以以點、線、面的形式逐漸變化。
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8 # 老罈子44874384
講劇本創作，戲劇最難。尤其是像《雷雨》，《安娜出走》那樣的，能夠圍繞一個事件的內在矛盾，把人物關係及性格衝突的表現，從發生到高潮，再到謝幕，都限定在一天之內。
曾有一個《於無聲處》。之後，已經很久沒有那樣的作品了，主要是思想深度不夠。
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9 # 東亞第一噴王
這個簡單！首先有利益才有矛盾，有矛盾才有衝突。
利益有經濟，有經濟，有軍事，有地盤皆是矛盾根源。
比如北宋燕雲十六州，地盤為衝突根源。比如中美貿易，經濟為衝突根源。比如甲午戰爭，軍事為衝突根源。等等一大堆。
再來最簡單的，隔壁老王給你戴綠帽子，感情為衝突根源。
要是寫歷史，可以參考唐與波斯的戰爭，唐與大食的戰爭，蒙古人西征，這些全是商路的衝突根源。
唐之所以進大漠爭雄沒有別的原因，控制商路罷了，蒙古異同。掌控商路就有貿易主動權。
若寫宮廷內鬥，那搶女人就是衝突根源。
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10 # 橙瓜網文
衝突是讓小說更好看的催化劑，
寫小說怎麼能少得了它？
今天，
咱們來聊聊
利用對立來製造衝突。
一、立場對立
如果兩方立場對立，那他們天然能形成衝突。
比如：
都市小說裡，警察與匪徒就是立場對立，前者以匡扶正義為立場，後者以作惡滿足己身為立場。匪徒作惡，警察緝拿，就形成了情節與衝突。
歷史小說裡，B國攻打A國，A國要守衛家園，所以奮起反抗。B國要擴張領土，所以不斷進攻。AB兩國打仗，就形成了衝突。
來呀！互相傷害呀
二、競爭對立
如果雙方處於競爭關係，那他們也能形成對立，產生衝突。
比如：
玄幻小說裡經常有門派大比，第一名可得超稀有材料，所有人一起競爭這個第一名，他們自然就形成了對立。為了得第一，大家都使出了渾身解數去戰勝對手，這就形成了衝突。
切磋亮翅
言情小說裡，女主想跟男主在一起，女二也想跟男主在一起，女主和女二因為競爭而對立。女二也許會給兩個人制造誤會，也許會欺負女主，女主反抗，兩者之間產生衝突。
虐狗棒法
三、堅定信念
不論是競爭對立，還是立場對立，對立雙方的信念都必須堅定，不堅定意味著一方勢弱，衝突就將會被消解。
比如：
A國被侵略，他們堅定要守衛家園。B國為了利益侵略別人，同樣也勢在必得。雙方意願越強烈，對立越堅定，衝突越鮮明。
再比如：
主人公因為非常想要稀有材料，所以一定要得到門派大比的第一名，而別人也非常渴望得到。雙方意願越強烈，競爭越激烈，衝突越明顯。但凡雙方有一方，意願不那麼強烈，那衝突的效果就會減弱。
PS：對立不是絕對的，咱們的舉例也不是絕對的，大家可以靈活使用。
好啦，
今天的內容就到這裡，
下一次我們講：
具體從哪裡下手，來增加衝突？
最後，
祝大家早日成神！
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11 # 熊吉吉吉吉吉吉吉吉吉
本質上來說，只有一點可講的：利益的分歧。
所有的矛盾衝突，都在於一個“接觸——反饋”的基本模型。
就是某事物接觸不同個人或者群體所造成的不同反饋，而他們的不同反饋造成了他們之間利益的分歧。
簡單舉個例子：
一間酒館，裡面的人三教九流一應俱全，都在幹著自己的事情，這時突然衝進酒館一個人，朝天上開了一槍（我們先不管動機），這時三教九流的反應是各不相同的，一個強盜這時想的肯定和一個小偷想的不一樣。
強盜也許會想這是個來尋仇的，所以先下手為強，幹掉他。
小偷可能會想這也許是個警長，所以想方設法走為上。
那麼因為不同人之間人際關係以及自身狀態所涉及的各方利益不同，會因為這種利害關係所採取不同的行為，從而推動劇情。
所以行內會說故事不是編出來的，而是帶出來的。
你涉及好這種不同利益關係，矛盾衝突自然會來，同時故事也就自然往前發展了。
在喬治普羅蒂的戲劇理論中，大致將矛盾衝突分成了36種：
1. Supplication 求告
2. Deliverance 援救
3. Crime Pursued by Vengeance 因復仇導致的罪
4. Vengeance Taken for Kindred Upon Kindred 血親間的復仇
5. Pursuit 逃亡
6 Disaster災禍
7. Falling Prey to Cruelty or Misfortune 遭受厄運或不幸
8. Revolt 反抗
9. Daring Enterprise冒險行為（壯舉）
10. Abduction誘拐
11. The Enigma 破解謎團
12. Obtaining 謀求
13. Enmity of Kinsmen親族間的仇恨
14. Rivalry of Kinsmen親族間的抗爭
15. Murderous Adultery姦殺
16. Madness 瘋狂
17. Fatal Imprudence致命的疏忽
18. Involuntary Crimes of Love 無意中因愛意犯下的罪惡
19. Slaying of Kinsman Unrecognised 無意中傷害骨肉
20. Self-Sacrifice for an Ideal 為了理想犧牲自我
21. Self-Sacrifice for Kindred 為血親犧牲自我
22. All Sacrificed for Passion 為激情犧牲一切
23. Necessity of SacrificingLoved Ones 必須犧牲所愛之人
24. Rivalry of Superior and Inferior 實力不對等的競爭
25. Adultery 通姦
26. Crimes of Love因愛犯下的罪惡
27. Discovery of the Dishonour of a Loved One 發現愛人有不名譽的事
28. Obstacles to Love戀愛的阻礙
29. An Enemy Loved愛上了仇人
30. Ambition 野心
31. Conflict With a God與神抗爭
32. Mistaken Jealousy不應有的(因誤導產生的)嫉妒
33. Erroneous Judgement錯誤的判斷
34. Remorse 悔恨
35. Recovery of a Lost One 重逢 (失而復得)
36. Loss of Loved Ones失去愛人
大量電影都採用這36種戲劇模式，或者多種戲劇模式的混合。
當然，對於小說來說一樣是絕佳的參考法則。
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12 # 看電影的小蘑菇
矛盾的出現必然會帶來一個精彩的場面，這就需要一個梗來激化它，然而這個梗要是你處理的不當會大大降低故事的趣味性，給下文帶來的影響也是巨大的。
首先，仔細的在矛盾產生的背景上埋好梗，做好鋪墊，不要使矛盾出現的時候讀者覺得就像流水線故事一樣可以猜到，這樣就讀之無味了。
其次，設定懸念，讓情節發展未知性，故事的精彩處是讓讀者可以模糊的猜到，但又充滿了不確定性如果答案一目瞭然，必然是吸引不了大多數人的。所以，可以在將不同角色身上設定不同的矛盾，和相同的矛盾，而這個相同點在經過特定的場景下的角色相遇可引出爆發
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因為妒忌老王的工作能力，他早就看老王不順眼了，由於以前是同事的原因，所以一直很客氣，今天聽說老王交了辭職報告，見面連招呼都沒打。這是埋下伏筆！往後再寫的時候兩個人就可以開殼了！