紀實小說，我覺得前景很廣闊，很有市場。主要因為現在廣大民眾的知識和智力水平都在普遍提高，大家都喜歡看點真的，讀點真的。之前熱播的《人民的民義》就取自不少現實當中的情節。還有今年國慶熱放的電影《中國機長》，也是取自真實事件改編，火得不得了。

大家都喜歡真實點的，所以大可放心，紀實小說非常有市場。無論是官場、黑道、警匪還是歷史的，等等，只要編劇、文采都OK，注重細節，注重紀實事件的邏輯性、趣味性、生動性的串聯，我相信肯定有大批次的觀眾。

我覺得紀實小說市場肯定是有的。雖然說，藝術源於生活，高於生活，但其實很多現實中發生的事都更加精彩，甚至更有戲劇性。

但是紀實小說應該說也有一定風險，一則容易被追根究底，對號入座，二則也更可能被認為在含沙射影。

所以如果想寫紀實小說，要先自己權衡好利弊，算是機遇與風險並存吧。

紀實小說大有市場。當前中國網路文學以玄幻，穿越等虛構為主，熙熙攘攘，忽忽悠悠，雲遮霧罩，但又千篇一律，空洞無物，不接地氣，不反映現實生活，此乃病態。現實的精彩紛呈超過虛構的世界，本人深有感慨，就在身體力行，寫一部紀實小說。

紀實小說是有一定的市場的，但是前提是一定不能瞎編亂造脫離事實本身。比如有一些很火的紀實小說《走向阿里》，《使命》，《血色黃昏》《建國大業》。它們都是基於事實再收集 整理 加以概括和提煉而寫成的。

在讀這一類作品的時候，就覺得這些事情彷彿發現在眼前一樣，給人一種身臨其境的真實感受。因為它們本身就是事實。

只要自己決定寫紀實小說，那就努力向這一方面發展，相信你也能寫出一部優秀的作品。

在舌尖上的中國成為爆款之前，可以問問，紀錄片有市場麼？美食紀錄片有市場麼？

不知道提出這一問題的人是抱有怎樣的目的？比如單純的感興趣，或是正在準備一部寫一部紀實小說，或是要給別人出版一部紀實小說。

我覺得，有沒有市場，讀者認不認可。不在於市場，不在於小說的形式，在於內容。

如果是單純為了記錄而記錄，而內容空洞單薄，寫作不能引起讀者共鳴，也沒有現實意義，可能這樣的所謂現實小說，是沒有市場的。畢竟現在移動裝置這麼發達，影片直播已經成為生活中的一部分，人人拿起手機都可以做“現實”的記錄者，那麼人們為什麼還要花更多的時間成本去讀節奏緩慢的小說呢？

我能馬上想到的最近我讀過的紀實小說就是“法醫秦明”，尤其是第一部，非常寫實，帶入性特別強，一下子成為爆款就不難理解了。

一.紀實小說要有突出專業性。比如醫生，刑警，法醫，考古人員，或者其他專業性強，有亮點的工作，就特別容易寫紀實小說。要有神秘感和戲劇衝突。

二.一定要貼近現實。不能打著實際生活的幌子，寫那些飄著的情節。要有真實的情感融入真實的記錄。可以發揮，可以加工，但切記不能不真實。

三.從小的切入點寫出大的作品。就像拍美食，拍到極致，別別人拍的都好，就出來大作品了。

感謝

想從一個愛好電影，愛看電影的人的角度來回答這個問題。先做個肯定，個人覺得紀實小說有很大的市場。

那麼紀實小說就是以真實的事件為依據，在真實事件材料上加以提純，藝術改造成小說。

第一，人們都喜歡真實的東西。在講述記錄時的準確性，真實性和時效性，一次次完美的融合，整合，上升到藝術高度才會受到更多人的喜歡。現在，在影視劇一些題材的選擇大都來源於各種小說創編，改編外加工，那麼就更需要它的具有真實的藝術性才能站的住，經得住考驗。

第二，人們都喜歡真實的創意創新。當人把一個真實的事件或事情根據年代時間及人物透過文學，小說，電影等等根據不同藝術風格和手法呈現在大家面前時，那麼是大眾所期待看到的或是歡迎的就是好的。因為大都人的欣賞水平，閱讀水平和文化素養提升的今天是因為對真實的追求。對任何方式的作品的呈現愛好者是想有依據的來欣賞，是歷史事件，朝代名人，還是雜文野史。所以當它具有依據和歷史性時，會在不同欣賞者眼裡有不同的的評論標準。我們會在媒體上

第三，紀實小說或紀實文學是一些創編創新作品的一個有效依據。從某一個角度看，作為創作者或是市場調研者，把握市場和大眾欣賞心理及文化素養水準方面要更全面。紀實小說它的市場是那些喜歡追求真實性的大多人；喜歡遵循真實，真實創作的大多人。真實的藝術性體現才會有更長久的觀賞價值和藝術價值，紀實小說及文學來源於真實生活也是反映並高於真實生活的藝術體現。

任何產物的存在即代表其具有一定的合理性，只不過是市場規模的問題，就目前來看2019年網路文學的市場規模在200多億元左右，15年開始每年大概有30億的規模增量，從閱讀群體來看男女相差不大，起點網給出的紀實類小說閱讀量在3%左右。所以題主不用擔心市場的問題，只要有好的紀實題材，加上一定的修飾，相信還是會有不錯的效果，寫小說是一個非常枯燥的過程，希望題主選擇話能夠堅持下來，加油。

我還在大學讀漢語言文學的時候，加入了紀實文學研究會。回答這裡問題前，我覺得有必要釐清一個概念。紀實+小說，是不成立的。小說必定是虛構的。

至於說改編自真實事件的小說，其市場從來就沒有斷絕過。有不少熱門影視劇改編自此類小說，比如《我不是藥神》《紅海行動》《恐襲波士頓》《飛鷹墜落》等等。

此類小說，無論文學市場或者影視行業如何變革，都會擁有較大一部分市場份額。正如馬克·吐溫所說：

離奇的情節，是它吸引讀者的重要因素，也是相比於其他小說最有力的優勢。這也讓它廣受影視編劇的喜愛，成為熒幕上的熱播作品。比如：

這部小說以2005年3月14日發生於南韓光州一所聾啞障礙人學校中性暴力事件為藍本。在南韓甫一出版即引起轟動。

由此改編的同名電影更是引發數百萬人連署簽名要求重啟調查，直接促使南韓國會通過了“性侵害防止修正案”——又名“熔爐法”。可謂是“一本書推動了一個國家的進步”。

索馬利亞黑人模特華莉絲迪自傳暢銷書《沙漠之花》，以相對輕鬆的筆觸描述了很沉重的事實。後被改編為同名電影。

華莉絲（莉亞科貝德 Liya Kebede 飾）出生在索馬利亞的沙漠和母親過著遊牧民族的生活。在三歲時，華莉絲按照索馬利亞習俗就被施以女性割禮。十二歲時父親為了得到五頭駱駝，要將華莉絲嫁給六十歲的老叟。就在出嫁前夜，華莉絲在母親的默許下，在沙漠中徒步很久投奔摩加迪沙的外祖母,也在外祖母那裡獲得了去給當時索馬利亞駐英國大使夫人的姨媽作女傭的機會。到英國後不久，索馬利亞爆發戰爭，舊政府被推翻，華莉絲趁亂再次出逃大使館而流浪英國街頭。華莉絲在街頭邂逅了收留自己的瑪麗蓮（莎莉霍金斯 Sally Hawkins 飾），跟著又在打工的餐廳裡遇到伯樂，最終被髮掘成為世界名模，並投身於婦女解放事業。

馬庫斯·拉特爾（Marcus Luttrell）回憶錄《孤獨的倖存者》，以親歷者的視角記錄了美國在阿富汗庫納爾省山區發動的“紅翼行動” ，全景式地展露了美國特種兵的生存狀態和作戰能力的故事。

該作品被稱為“一部寫給男人看的鐵血小說”。在阿富汗庫納爾省山區發動的“紅翼行動” 是美國海豹40年曆史上最黑暗的日子，至今仍有許多沒有解開的軍事謎團。作者馬庫斯·魯特埃勒是這次行動唯一的倖存者。

該作品後被改編為同名電影。由彼得·博格執導。

類似這樣的作品還有很多。這裡不再一一贅述。我認為，改編自真實事件的小說，市場依然有，只不過是份額的問題。