那是肯定的。每個人的出身不同，知識面不同，興趣愛好不同，自然會對作品各自有所喜好和取捨。

比如對於《紅樓夢》——人人都知道的中國最著名經典文學，每個人的看法都不盡相同。

魯迅的意思是：紅樓夢作為一部經典，讀者們卻從各自不同的角度去認識這部作品，並無千篇一律的認知。

所以，作家喜歡的，那是他的愛好。而他的愛好並不代表讀者的愛好。他認為最好的，讀者未必覺得是最好。

首先，要說的是，作家喜歡的作品與讀者喜歡的作品肯定有所不同。但是，何嘗不能說，每個人喜歡的作品都是有所不同的，更何況，作品本身就是出自作家之手，所以，這個問題有點不嚴謹。

就作家而言，他們喜歡的可能是一些在他們所傾向的領域更有深度的作品。任何作家都是博覽群書的，他們的寫作建立在一個很深的閱讀積累上。比如現當代詩人海子，早期受歐洲古典浪漫派詩歌的先驅荷爾德林的影響十分深厚，海子也將其短暫的一生奉獻於長詩的寫作之中。此外，海子還尤其摯愛畫家梵高，這些都可以在海子的一些詩歌作品中可以看到。比如對荷爾德林，他寫過這樣的詩論：

正是這種在神聖的黑夜中走遍大地的孤獨，使他自覺為神的兒子：“命運並不理解／萊茵河的願望。／但最為盲目的／還算是神的兒子。／人類知道自己的住所，／鳥獸也懂得在哪裡建窩，／而他們卻不知去何方。”他寫萊茵河，從源頭，從阿爾卑斯冰雪山巔，眾神宮殿，如一架沉重的大弓，歌聲和河流，這長長的箭，一去不回頭。一支長長的歌，河水中半神，撕開了兩岸。看著荷爾德林的詩，我內心的一片茫茫無際的大沙漠，開始有清泉湧出，在沙漠上在孤獨中在神聖的黑夜裡湧出了一條養育萬物的大河，一個半神在河上漫遊，唱歌，漂泊，一個神子在唱歌，像人間的兒童，赤子，唱歌，這個活著的，抖動的，心臟的，人形的，流血的，琴。（《我熱愛的詩人荷爾德林》摘錄）

有的作家，一生致力於一部小說的研究之中，無力自拔。比如傳世經典《紅樓夢》，自問世以來，便有許許多多的紅學愛好者，傾力於紅學的研究之中，寫下關於這本書中的學問。著名的紅學家有：俞平伯，代表作品：《紅樓夢辨》；周汝昌，《紅樓夢新證》；劉心武等人也是當代著名的紅學家。

讀書，就像爬山，本身是一個越來越專，涉及領域越來越尖端的過程。前期閱讀比較寬泛，到了後期，找到了自己的所好，便潛心研究某個領域的某些作家。任何人都是如此。

作家喜歡的作品與讀者喜歡的作品，是有不同的，即使是每個作家和每個讀者之間，他們喜歡的作品也各有不同。這是因為著眼點不一樣，興趣點也不一樣。既然題主問到了這樣的一個問題，那麼咱就針對作家和讀者之間的關係做一下分析，我想這才是題主真正想了解的內容。

作家是作品的創造者，每一部作品都帶著作家獨有的特質，作家的創作離不開豐富生動的現實生活，一個真正的作家，他一定也是一個熱愛生活的人，一個始終保持有求知慾、想象力的人。

作家把文學創作當成自己的職業，他們會用更嫻熟的寫作技巧，用更專業的職業態度，來完成每一部作品，因此我認為他們最喜歡的作品，自然就是自己所創作的作品。

除此之外，他們一定還喜歡優秀的文學名著，和帶著清新風格的別緻的作品。為了讓自己的知識面更廣闊一些，他們還喜歡閱讀某個領域的專業書籍。

每一個作家都在努力地形成自己特有的寫作風格，他們都會根據自己的實際情況，專注於某一點，並且深挖潛學。因此他們也就更喜歡這一方面的書籍。

讀者是一個廣泛的群體，他們是文學作品的受眾者。他們對作品的態度是隨意的、自由的和開放的，每一個人的喜歡標準也大不相同，而且也很難有穩定的一個標準。也許他今天喜歡這一部作品，到了明天就不喜歡了。因此，讀者喜歡什麼樣的作品？也只能有一個大概的趨勢判斷，難以更加具體化。

當然也有一些中介性質的傳媒組織，他們每隔一段時間會發布，所謂最受讀者歡迎的作品榜單。這只是特定條件下的一種趨向，無法真正代表每一個人的意願。當然不可否認，這類的評選活動是會對讀者產生導向作用的。這也正好說明讀者喜歡作品的條件，大多都是隨機性而無意識產生的。

現在在一般的作者中，尤其是在網路文學和自媒體中，作者特意迎合讀者口味的現象非常突出，這在某一個時間段可能是會受到一些歡迎，但是就作品的生命力而言，卻再無話可說。更有甚者有些作品就是快餐文化，讀過一遍就再無慾望可讀，所以背離了自己的優勢，為了某種利益而不惜一味的迎合讀者的口味，由此寫出來的作品，也只能是如同嚼蠟。

綜上所述，作者和讀者之間是一種相互寄予希望的關係，讀者真正需要的也並非只是表面迎合的作品，而作者只要用心去創作，即便暫時不被大多數讀者所理解，但是這樣的作品也有存在的價值。

我想應該相差不遠吧，自己喜歡的作品肯定也是自己最擅長寫的，而自己寫的也會吸引有同樣愛好的讀者，所以，我認為，不會有太大的不同。

比如說我，我以前就是寫網路小說的，以古代言情居多，嚴格來說風格比較悲涼、悽慘，但結果也大多是苦盡甘來，那麼，我喜歡看的也大多都是古言情，故事情節比較坎坷的小說，而喜歡看我小說的人，我覺得會有一種親近感，而並非只是粉絲那麼簡單，因為他們和我的喜好相近，像朋友一樣，有時候還會把自己和他們說成是物以類聚。

當然，這是我的個人觀點，也有的作者和我不一樣，自己寫的玄幻小說，但又對刑偵小說感興趣，這個也很正常，有的作者寫同一個領域寫的時間長了，或者在自己選擇的領域裡沒有得到很好的成績，就想換別的領域嘗試。

我們本來就不會一層不變的去喜歡一樣東西，一個階段就會產生一個階段新的想法，就好像我們小的時候渴望長大，而真正長大以後我們又特別想回到小時候無憂無慮的年代，道理是一樣的。

所以，什麼都沒有絕對的，像我這號的，就喜歡個言情，所以也沒有想過嘗試別的領域，不是我用情專一，主要我太懶，不喜歡接觸新的領域。

肯定會有差別。比如霍桑的《紅字》，托馬斯·曼的《浮士德博士》等，都是作家喜歡的小說。有的比如大仲馬，毛姆等屬於會講故事的人，會把故事寫的通俗易懂，屬於讀者喜歡的小說。作家的文學修養，思想性，藝術審美與追求，對寫作技法的推崇，主題深刻挖掘與讀者的要求是不一樣的。普通讀者更期待輕鬆愉悅的閱讀體驗，作家期待的是對自我寫作能力的啟發與提升，思想精神的碰撞昇華。簡言之普通讀者在乎情節是否引人入勝，作家在乎作品的文學性文物質量的高低。

有些作家的作品思想深刻，技法大膽創新，但是內容晦澀難懂，需要極大的耐心，和一定的閱讀積累，才能理解作品的魅力。這會令一部分讀者忘而卻步。比如愛略特的《荒原》，卡夫卡的《城堡》等沒有完整的情節，支離破碎，不知所云，一頭霧水。普通讀者本來是打算看看小說消遣的，結果如墜雲端，只好放棄。就算是堅持把文字讀完，也領略不了要義，需要藉助文學評論才能恍然大悟。當然是提高文學鑑賞力的一個方法。但不是每個讀者都願意這麼做的。

總之我覺得普通讀者與作家的區別大概類似於業餘和專業的區別吧。他們喜好的作品肯定是有所不同的。

換個角度來想，你若想迎合讀者必須放棄自己，如果作家面前的讀者品味高，你的放棄可以迎來寫作的春天，因為你在迎合的過程中要不斷地充實自己才得有源之水，才能更上層樓。但是，你面前的讀者只是走馬觀花，閒時湊趣圖個樂兒喜歡低俗之文，你的迎合只會給自己的創作的生涯帶來致命的一擊，你的文章永遠也只能曇花一現，在時間地推移下默默退出歷史舞臺。

每一個人的興趣愛好不同，你喜歡看的，別人也許討厭還來不及。如果你是作家用心寫自己的文章，如果你是讀者用心看你喜歡的文章，這兩者不存在誰迎合誰的問題也非矛盾體。比如，一隻母雞，你送它一顆珍珠，母雞定不屑於顧。然而，地上若有米粒兒，這隻母雞定趨之若鶩。讀書寫作亦如是，每一個人都有自己心中的一片風景，不過為高山流水知音難求而已，何必庸人自擾之，雅芙隨筆！