首先寫褚體的人不少，歷代有成就的書法家似乎都躲不過！能把楷書寫得如此活脫的書法家很少，褚遂良深諳其詣，也就是成就楷書初唐四傑的原因(歐陽詢、褚遂良、虞世南、薛稷)，學褚遂良有成就的不乏其人，宋朝有位寫瘦金體的皇帝都是寫褚而變化出來的……

另外，楷書很難寫出書卷之氣，這也是很多隻管寫字而不注重內涵的匠人所為，多數匠氣十足的人學起楷書就循規蹈矩的以金石氣濃厚之楷書下手，甚至可以連描帶畫……所以導致“躍泉之態未睹其妍，窺井之談……”，《書譜》之語便是道出為何很多人不能把楷書寫活的原因……

如果有人說寫褚體字的人很少，至少可以明瞭此人是書匠而不是底韻深厚的書法家。

有人說現在寫褚體的人很少，其實現實不是這樣的，因為褚遂良是技術型大師，用筆勁道靈活、取法高古，只是不適合於初學者，如果是描歐楷者，在褚體面前，最好止步！

褚遂良書法初學歐陽詢和虞世南，後轉師取法二王，其書融匯幾家法，亦融漢隸而自成高格，是初唐的楷書大腕。其書法姿態華美，用筆講究而不泛恣意，在技法上將每字筆法中的停頓技巧略加調整，使點、橫、撇、捺、頓挫、提按的風格特徵略顯誇張，有明顯的區別歐虞的痕跡，這就是今人所說：既能入帖又能出帖！對唐代書法法度起到了平民風格的轉化作用，對唐代書法法度起到了轉化作用，其代表作為《孟法師碑》和《雁塔聖教序》以及《大字陰符經》。

《孟法師碑》為出褚遂良47歲時書，原石早已不見蹤影，僅有清代臨川李宗瀚舊藏唐拓孤本傳世，如今流落在日本，此碑提體勢方峻，筆法精煉，字形清逸瀟灑，偶顯篆隸之法，通篇潤秀蕭散，不乏樸質之姿。結體左緊又舒，上密下疏，起伏頓挫，無一處笨糙之象，有如信手合律的美感！

《雁塔聖教序》，為褚遂良睌年所書，當時正值官復原職，加之外放厲煉，對書法的感悟與時俱增，此碑結體內緊外鬆，點劃舒展，。字型瘦勁，清俊飄逸，用筆方圓兼備，參隸行書意，使楷書更加具有一種寬鬆隨意的仙家意味！

《陰符經》楷書中，則是筆筆成仙，妙不可言，筆法純熟，粗細各異，既不失協調，又得其古逸道氣！

個人認為，褚體雖出自歐體，但自成面目，雖無廟堂之氣，但老到舒朗神韻非歐楷可比，是由楷出入行的好模本！

由於不在“四大家”之列，所以在剛接觸書法人中，對褚體瞭解的相對較少，但在書法專業中，褚體具有較重要的地位，尤其是由楷書向行書過渡時，褚體是很難繞得過的一個字型。

“楷書四大家”的提法，大約出現在清乾隆年中，趙孟頫的入選，也許或多或少與乾隆的愛好有關，褚遂良雖說未能進入“四大家”，但並不表示褚遂良比趙孟頫差。

褚字活潑、靈動。在學習楷書後，準備學習行書之前，很多書法名家建議，可以學習褚字進行過渡，以免一下子不能適應，這確實是個好辦法，有興趣的朋友可以試一試。

學習褚字可以從《大字陰符經》和《倪寬贊》這兩件墨跡入手，寫褚字要控制好速度，其用筆以曲勢為主，輕處極輕，重處極重，輕靈挺拔，但學之不當，又極易滑入輕佻一路。

學習褚遂良書法人不少，在90年代中期書法培訓很多都有褚書教程。褚書有行書筆意，學習褚書也是楷書向行書過渡的一種捷徑！

寫褚體的相對歐顏柳練說是比較少，是因為褚遂良的書法筆法富於變化，豐富、活絡，學習難度有點大，不是很適合初學者，適合有一定書法基礎的人。

褚遂良的代表作品有《雁塔聖教序》和大字《陰符經》。在筆法傳承上，褚遂良的師傅是虞世南，虞世南的師傅是智永和尚，智永和尚是王羲之的七世孫，得傳家法。

褚遂良可謂是正宗嫡傳的二王筆法，這一點在《大字陰符經》特別明顯，為什麼呢？因為這個是墨跡本，是真跡。

墨跡本有個好處，就是書寫的起筆行筆收筆、提按轉折、輕重緩急、虛實銜接都看得清清楚楚，書家書寫時的狀態和情感可以聯想得到。《大字陰符經》就能很好的體現了這一點。

上圖是陰符經區域性。單一個起筆就有很多種方法，有藏鋒起，有露鋒起，有一筆露鋒起，二筆藏鋒起，三筆藏起，一般書法家用到三筆起筆已經很不錯了，普遍的都是二筆起:逆鋒下筆，調鋒換面即行筆。《陰符經》裡最多用到四筆起筆，如下圖

最後一個神字的畫圈處即四筆，換了四次鋒面起筆，以字畫圈處三筆起筆。月的起筆，有的起筆，象變魔術一樣，極盡秀筆法之能事。

行筆方面，有內拓有外拓，有行書筆意也有隸書筆意，豐富靈活，多姿多彩。整體看來神采飛揚，活靈活現。要臨習這樣一本字帖，難度和學習時間都要求大一些長一些。

我們學習書法，接觸最多的是碑刻本，碑刻本是經過刻碑的匠工二次加工，次墨跡本一等。因此學習書法過程中，一定要臨習一些墨跡本的真跡。楷書中，除了《陰符經》，顏二推薦的還有智永的《真書千字文》墨跡本，不是碑刻本哦。

基於此，初學者老師不太推薦褚遂良的諸體的，學的人就較少了。

我是一人。學褚體學的人很少嗎？

擴充套件閱讀：為什麼有段時間學褚遂良的人突然變多，甚至書法比賽第一名寫得是褚體？

原因：有人認為褚遂良的楷書取法高古、筆法靈動。非常適合用“合理的理由”，打壓田英章田蘊章的楷書。

歷史留名的書法家說多不多，說少也不少。褚遂良在眾多書留名書法家中，並不是最高水平的一批。

褚遂良（596年—658年或659年），字登善，杭州錢塘人 ，祖籍今河南禹州，唐朝政治家、書法家。

褚遂良工於書法，初學虞世南，後取法王羲之，與歐陽詢、虞世南、薛稷並稱“初唐四大家”，傳世墨跡有《孟法師碑》《雁塔聖教序》等。

每次說到褚遂良的字，我特別喜歡拿出《雁塔聖教序》，因為也有《懷仁集王羲之書聖教序》。

你覺得褚遂良自己的褚體和王羲之相差多少，差距又是多少。眼見為實，不要盲目吹捧。

褚遂良的字有特點，肯定有喜歡的人。但是褚遂良取法王羲之，取得不夠好。另外褚遂良的《大字陰符經》也非常知名。

有些人非常追捧《大字陰符經》，各種誇讚。很多人又非常不喜歡宋徽宗的瘦金體。

絕大部分喜歡書法的人都說要追求中和之美，融合中庸之道。褚遂良和宋徽宗的字絕對不是中庸之道，而且宋徽宗的瘦金體筆畫和結構特徵更明顯。

有些人說宋徽宗的字和褚遂良有關，薛稷師承褚遂良，宋徽宗從薛稷、褚遂良得到啟發創瘦金體。瘦金體比褚體更有特色更有力更極端，也更美觀。

我們看一個人的字，還是要根據現存史料。現在有一些《褚遂良楷書千字文》這樣明顯造假的，來修飾褚遂良，只是為了自己的不好的目的，真是讓人覺得難受。

有些人竟然說褚遂良可以和“歐顏柳趙”相提並論，說可以取代其中一位，甚至說褚遂良的楷書還優於他們。

我們來看看顏體、柳體、歐體、趙體，到底為什麼能夠成為“楷書四大家”。

“楷書四大家”這個稱號並沒有多久，但看看褚遂良的楷書，能夠和“歐顏柳趙”相提並論嗎？什麼是中和之美，楷書看看“歐顏柳趙”就能知道。

有些人對書法的理解，思考方式和邏輯是不對的，而且太受書法以外的事件的影響。

寫褚遂良的字能夠得獎，就拼命的吹捧褚遂良的字。黃庭堅《砥柱銘》 全文總共64個字拍賣出4.37億人民幣，又有一大堆的人瘋狂模仿和吹捧黃山谷。

看到有一些人說：楷書學歐不如學褚，楷書歐味不如褚味。不就是針對田英章和田蘊章嗎？

有些書法圈裡面的人，想一切方法想把田英章和田蘊章鬥倒，你的字就會好了嗎？

在書法圈這麼勾心鬥角，把這些精力放在提高自己的書法水平，說不定你的字能夠配得上你現在的位置。不要才不配位、德也不配位。