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1 # 隔壁老王聊電影
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2 # 思無愛電影
文無第一，武無第二。本人比較喜歡諾蘭和卡梅隆。
卡梅隆卡梅隆，不是一個高產的導演，他親自導演的作品僅有9部，但部部都是經典，而且每部都是大製作，投資巨大，他拍攝電影捨得燒錢，不惜代價追求華麗的視覺效果，兩度創造電影投資的最高紀錄。
卡梅隆的作品富有想象力又獨樹一幟。他的電影特技極具革命性，為電影特技發展樹立了里程碑，由於性格的偏執，對電影過多苛刻要求，總想把自己的電影表現的盡善盡美。
拍攝《泰坦尼克號》時，曾去往當年沉船的遺址去拍攝船隻的遺骸，觀眾才有幸目睹歷史的真容。
不惜花費巨資購買土地用來做拍攝場地，耗費巨大的人力物力去建造船隻的模型。力求真實性。
《泰坦尼克號》在奧斯卡獎上，14項提名，11項獲獎，平了《賓虛》記錄，歷史之最。票房重新整理了歷史記錄。
當人們在影片中炫耀CG特效時，卡梅隆，一鳴驚人，另闢蹊徑的發明了劃時代的3D電影。他不斷的追求突破。
《阿凡達》票房再次重新整理了由自己保持的歷史記錄。不過現在被《復聯4》打破。
而其他的例如《終結者1.2》《真實的謊言》《異形2》也都是經典的作品。
諾蘭諾蘭，新千年的庫布里克，自希區柯克之後最有品位的導演。
詭異的思想與意識在他的作品中如雙龍潛行，奇異莫測，在影片中盡情的玩味著蜿蜒不絕，糾纏不清。
每一部作品都有自己的風格，在拍攝手法和藝術完整性上不作任何妥協和犧牲。
《追隨》，作為導演的處女作就獲獎了，而且僅花費6000美金，沒有專業的演員，全部是親朋好友。
《記憶碎片》，把線性敘事的倒敘插敘拍攝手法玩轉的如火純情，登峰造極。
《盜夢空間》，把弗洛依德夢的解析搬上了大熒幕。
《星際穿越》，具有學術科學依據的硬科幻大片。
3部《蝙蝠俠》，完美的拯救了DC蝙蝠俠系列電影。特別是《蝙蝠俠.黑暗騎士》，是第一部票房超過10億美元的超級英雄電影。更是和希斯.萊傑一起創造了DC史上最偉大的反派小丑。
而其他的例如《致命魔術》《敦刻爾克》也都是經典作品。
如果非要在2人之間選一個，我最喜歡諾蘭。至於第一不第一，這沒有一個具體的評判標準。
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3 # 知言片影
1946年，人類史上的第一臺計算機誕生，同年，小斯皮爾伯格也降臨了。
12歲時，斯皮爾伯格拍了人生第一部短片。
13歲時，拍了40分鐘的戰爭片《無處容身》。
16歲時，上高中的他拍了第一部獨立長片科幻電影《火光》，並且賺取了人生第一桶金，100美金。
22歲時，斯皮爾伯格完成第一部在影院上映的電影《安培林》，正是這一部電影，敲開了好萊塢的大門，他成為了環球製片廠簽約的最年輕的導演。
斯皮爾伯格曾三次申請電影學校，卻被拒之門外。而他的成名短片是在他作為大學剪輯部門一名無薪的臨時實習生時完成的。
十萬曾經表述過一個觀點，電影的本質就是造夢。而斯皮爾伯格就是一位最偉大的“造夢人”，簡稱“撕夢人”。
斯皮爾伯格最私人向的電影。圓夢巨w他一手建立夢工廠，一度是好萊塢電影工業最優質的電影製片公司，大神級別的門徒數不勝數。可以說，整個好萊塢的商業導演都在模仿他。
1993年，一年之內，斯皮爾伯格製作兩部神作——《侏羅紀公園》和《辛德勒名單》，一部創造十億美元的票房奇蹟，引領技術改革，一部爍爍放光，捧上神壇，萬人敬仰。
奧斯卡2次授予最佳導演，1次最佳影片，另外還有好幾個終身成就獎。
美國電影學院評選影史100部最偉大電影，斯皮爾伯格佔了5部，是所有導演中最多的。
英國 Total Film 雜誌評選影史最偉大導演，斯皮爾伯格排第3。
所以，如果有人問你，卡梅隆，或者諾蘭，和斯皮爾伯格比，哪個更偉大。
你可以這樣回答，拜託~，他們根本不是一個重量級別的選手。
能與斯皮爾伯格比賽的是約翰·福特和阿爾弗雷德·希區柯克這些遠古上神，而不是小卡和小諾。
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4 # 看電影
都是商業片導演裡的大神，彼此之間很難分出絕對高下，也沒有一個能夠在目前稱得上好萊塢第一。
諾蘭擅長故事結構和心理刻畫，一直偏執的遵循一套古典的電影美學，被斯皮爾伯格稱為好萊塢最後一個真正的電影製作者。但是從兩千年《記憶碎片》開始被關注，直到《盜夢空間》走上巔峰，他探索的方向卻基本是恆定不變的，那就是把觀眾帶入一個套娃一般迴圈巢狀的世界，這種迴圈要麼是外在構建的，要麼是角色內生的。
當然17年諾蘭也嘗試過跳出這種思路，拍了《敦刻爾克》，但是顯然不太成功。這部帶有實驗性質的電影感覺有致敬或者挑戰庫布里克《奇愛博士》的意味，可最終卻讓人看到了諾蘭和庫布里克的差距。
斯皮爾伯格算得上好萊塢從80年代到00年代商業片的中流砥柱。能夠在那個年代一個人“下餃子”打造出《印第安納瓊斯》、《侏羅紀公園》這類爆款IP系列的，確實僅此一人，並且還能武能文的多次衝擊奧斯卡拿下小金人。
另外斯皮爾伯格拍片多快好，至今還可以保持同時拍一兩部的速度。不過也許是出於諾蘭那般的個人堅持，他只能算是上世紀的娛樂之王，如今新作理念和手法還是有些過時了，這在商業片市場就等同於退休。另外無論曾經觀眾有多喜歡，他的電影平心而論很難說有多少藝術造詣，即使是《辛德勒名單》這樣專門衝奧的電影，也多少還是娛樂片的思路在製作。
卡梅隆的確是商業片之神。拍片雖然少，但每次出手基本都能超越同時代3-5年。不過我覺得卡神依然還是上世紀的神。直到97年的《泰坦尼克號》，他的影片從編劇到製作都完美到無可挑剔。可是到了2009年的《阿凡達》，雖然引發的市場狂熱前無古人，但卡神明顯已經將精力更多聚焦在了技術實現上，劇情的原創性明顯比以前弱了不少。
盧卡斯就更不用說了，導演《星球大戰》和寫《印第安納瓊斯》劇本是他唯一值得提的電影故事。雖然創作《星球大戰》已經足以封神，但是比起拍電影，我覺得他更像是一個做企業的。盧卡斯工作室，工業光魔特效工作室和THX音效公司都是他這麼些年來的產業。
另外實力能夠和這幾位並列的導演也還有很多，比如雷德利-史考特和彼得-傑克遜等。
新時期的頂尖導演要說當前頂尖的好萊塢商業導演，我覺得依然還有潛力可挖、還可能帶來驚喜的是丹尼斯-維倫紐瓦、墨西哥三傑裡的阿方索-卡隆和亞歷桑德羅-伊納裡多，當然諾蘭也依然值得繼續期待~
回覆列表
您說的導演都是在世界上非常優秀的導演，任何一位都是大神級別的存在。
但老王比較喜歡的導演是弗朗西斯·福特·科波拉。
他是好萊塢歷史上最偉大的導演之一，9次獲得了奧斯卡提名和4次獲奧斯卡獎、4次金球獎獎項、5次戛納電影節獎項、1次柏林電影節攝影金獎和威尼斯國際電影節終身成就金獅獎等等等等。
他的優秀作品也非常多，尤其是他拍攝的《教父》三部曲最為出眾。
教父The Godfather (1972)；豆瓣評分:9.2；No.18/ 豆瓣電影Top250
教父2 The Godfather: Part Ⅱ (1974)；豆瓣評分:9.1；No.49/ 豆瓣Top250
教父3The Godfather: Part III (1990)；豆瓣評分:8.8；No.150/ 豆瓣Top250
喬治·盧卡斯評價他為20世紀60年代至70年代的電影人點亮了一盞明燈，是電影界的領路先鋒。
希望老王的回答能讓您更多的瞭解到這位偉大的導演。