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電影是一種表演藝術、視覺藝術及聽覺藝術,利用膠捲、錄影帶或數字媒體將影像和聲音捕捉起來,再加上後期的編輯工作而成。 電影是人類知道其確切產生時間和成長曆程的藝術,是20世紀以來發展迅速、影響巨大的媒體,是政治、經濟、文化三位一體的創意產業。它能準確地“還原”現實世界,“展現”虛擬世界,給人以逼真感。是一門根據“視覺暫留”原理,運用照相(以及錄音)手段把外界事物的影像(以及聲音)攝錄在膠片上,透過放映(同時還原聲音)在銀幕上造成活動影像(以及同步聲音)以表現一定內容的技術。 影乃導演領導之下集體的精心製作,但它又是個人的藝術。電影即電影(綜合藝術) 在製片領域,雖然近幾年來中國產影片投資金額總量保持不斷增長,但是製作電影的自有資金仍不能滿足電影從製作到發行產業鏈的運轉,在影 片營銷方面,中國電影產業的製片方一般沒有實力或不願過多地宣傳,這就導致今天很多影片“來也匆匆去也匆匆”的現象,其實一部電影宣傳 好壞直接關係到民眾對此的關注度,換句話說電影的前期宣傳直接與票房掛鉤。還有,一方面則是對影院的新建與改造的資金匱乏,電影院不 僅僅是電影產業最直接的硬體產品,更是電影與社會大眾溝通的橋樑,據調查,有7%的人認為電影院裝置陳舊,不值得買票進入而放棄觀影 。所以,充足的資金是維繫電影產業鏈正常運轉的前提。
投融資機制不完善。 一方面,目前中國電影產業主要以股本融資為主,跨國跨行業未能投入較多的資金導致總體融資金額受到限制;另一方面 ,中小型國有製作單位只能依賴國家電影相關資助資金,沒有相應的機制對電影資金回籠以及市場效益情況的回收進行監管,導致“血液不足” 。
電影其實就是被人稱之為藝術而迂迴戲話的一幕聯想而已。 電影是一種表演藝術、視覺藝術及聽覺藝術,利用膠捲、錄影帶或數位媒體將影像和聲音捕捉,再加上後期的編輯工作而成。電影是一種綜合藝術,亦正如藝術本身,有著複雜而繁多的科系。電影世界裡有很多不同型別的電影,也有很多種電影的分類方法。 電影是1889年由愛迪生髮明的,用強燈光把拍攝的形象連續放映在銀幕上,看起來像實在活動的形象。 從有聲電影到現在,已經發展到了科技的時代。運用大量的電腦特技製作出來的電影,受廣大中年以下的朋友歡迎。
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電影,是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面,是一門視覺和聽覺的現代藝術,也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。
但它又具有獨自的特徵,電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵,又因可以運用蒙太奇(法語:Montage)這種藝術性突躍的電影組接技巧,具有超越其它一切藝術的表現手段,而且影片可以大量複製放映,隨著現代社會的發展,電影已深入到人類社會生活的方方面面,是人們日常生活不可或缺的一部分。
電影是19世紀美國國家生活水平上升大眾產生新需求的娛樂產物。
電影根據視覺暫留原理,運用照相(以及錄音)手段把外界事物的影像(以及聲音)攝錄在膠片上,透過放映(同時還原聲音),用電的方式將活動影像投射到銀幕上(以及同步聲音)以表現一定內容的現代技術。
電影是一種視覺及聽覺藝術,利用膠捲、錄影帶或數位媒體將影像和聲音捕捉,再加上後期的編輯工作而成。
電影是一種綜合的現代藝術,亦正如藝術本身,有著複雜而繁多的科系。電影有很多型別,也有多種分類方法。
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中國電影發展史:
由1896年至二十世紀二十年代,雖然外商在中國電影市場佔據了壟斷地位,但亦阻止不了中國電影活動的開始。1903年,德國留學生林祝三攜帶影片和放映機回國,租借北京前門打磨廠天樂茶園放映電影。1905年,北京豐泰照相館的任慶泰為了向著名京劇老生譚鑫培祝壽,拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》。
中國電影一開始,就和中國傳統的戲曲和說唱藝術結合起來,發展出一套獨特的電影型別。但是最早嘗試拍攝這種電影型別的豐泰照相館只屬小本經營,算不上是電影機構。直至商務印書局“活動電影部”的出現,才真正代表中國製片業的開始。
在這段期間,除了“商務”之外,先後出現的電影製片機構還包括由美商投資“亞細亞影戲公司”、“幻仙”、“中國”、“上海”、“新亞”等,由於他們的成員多是來自戲劇舞臺,所以當時的電影題材和內容大多源於中國戲曲和文明戲。此外,他們也開始拍攝劇情短片和長片,對電影這種藝術作最初步的探索和嘗試。
中國電影誕生於1905年,歷經了中國半封建、半殖民地時期,革命戰爭時期,新中國建設時期,文革時期,改革開放時期和全面建設小康社會新時期等各個歷史階段;經歷了從無聲到有聲再到立體聲,從黑白到彩色再到立體像(3D),從模擬到數字,從傳統到現代的技術變革程序。
在不同的發展階段,中國電影都留下了優秀的代表作:20年代拓荒時期,有《孤兒救祖記》等關注社會改造的進步電影;抗日救亡時期,有《狂流》、《中華兒女》等鼓舞鬥志、弘揚愛國主義的影片;抗戰後,《八千里路雲和月》、《一江春水向東流》等又深刻揭示社會矛盾和本質,形成現實主義的創作潮流。
1949年新中國成立後的17年間,湧現出《白毛女》、《祝福》、《林家鋪子》等一大批現實主義和浪漫主義相結合的優秀作品,塑造了一大批具有濃郁民族風格的銀幕形象,形成了新中國電影發展的第一次高潮;經歷十年文革浩劫,中國電影走出低潮,拍攝出《小花》、《人到中年》等一大批反映改革實踐、針砭社會時弊的優秀影片。尤其是八十年代末,九十年代初,《開國大典》、《大決戰》等重大革命歷史題材影片和《焦裕祿》、《鳳凰琴》等現實題材影片,形成了第二次高潮。
進入二十世紀九十年代,照實說,中國電影先後實施了影視合流改革、電影精品工程、農村電影放映工程、電影股份制、集團化改革等主要措施,藝術質量和形式都有嶄新的突破和提高。除《孔繁森》、《離開雷鋒的日子》、《喜蓮》、《那山那人那狗》等作品外,還出現了《不見不散》等賀歲片、喜劇片的新樣式,湧現出一大批新生力量。
進入新世紀,中國電影形成了國有、集體、民營多種所有制協調發展的新格局,電影發展走上了良性迴圈的軌道。《鄧小平》、《可可西里》、《臺灣往事》等力作取得社會效益和經濟效益的雙豐收,《英雄》、《神話》、《震撼》等中國產大片共同佔據了中國市場的主導地位,並在世界影壇創造了中國電影的票房奇蹟。中國有30多部影片在40多個國際電影節上獲獎。
2012年共生產各類電影893部,全國電影總票房超170億,而團購票為國內電影票房貢獻了近27億元,為廣大影迷們節省了50.12億元生活開支。
對於影院團購市場的火爆,業內人士分析認為,電影票和餐飲婚紗相比,它的標準化程度更高,電影院也比一般餐館的接待能力更強。其次,對於普通消費者來說,電影票的票價仍然偏高,電影的需求受到一定程度的抑制,而團購的出現正好釋放了這部分的需求,贏得了廣泛影眾喜愛。
2014年中國電影市場達到了前所未有的高度。2014年在進口大片特別是好萊塢強大的壓力面前,中國產電影壓產量、提質量,不斷提高創作水平,不斷豐富型別品種,受到了市場觀眾歡迎,以超過54%的份額贏得了市場主體地位,湧現出《智取威虎山》《歸來》《親愛的》等一批優秀影片。同時,一批青年電影導演的作品也引起社會廣泛矚目。中國的電影市場達到了一個新高度。
《2013-2017年中國電影產業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》資料顯示,2012年中國生產故事影片745部(含電影頻道出品的數字電影92部),生產各類電影總量達893部;全國電影總票房達到170.73億元,中國電影市場進入快速發展期。
2013年2月,中國影院的放映場次達200多萬場,環比1月份基本持平;觀影人次達5700多萬,增長近1000萬人次,增幅達19%;共產出票房21億多元,大增近5億元,增幅高達近30%。