漫威體系中第一個中國超級英雄大片《上氣》訂檔2021年中國牛年春節檔
不少漫威迷一直關注著《上氣》動向，一時間，關於上氣角色究竟誰來飾演比較合適讓廣大網友紛紛出謀獻策，包括吳彥祖、彭于晏等一眾顏值、才華與實力並存的明星，但結果卻讓人大跌眼鏡。
漫威公司官宣的主角是由廣大群眾都不太熟悉的加拿大籍華人劉思慕。
劉思慕雖然長相看著像一個南韓人但人家確實是正宗的東北人
不過5歲的時候移民到了加拿大，是在西方的教育方式下長大的華人。他做過演員、編劇、作家，練過一段時間武術，算是比較全能，而且身材保持的不錯。但是，這只是按照我們認為的所謂西方國家的審美。對於亞洲人的審美來說，劉並不能稱得上是一個帥或者好看的級別。
劉思慕是西方審美觀念的典型代表例子嗎？是東西方的文化差異和審美觀的不同造就了這次並不符合國內觀眾口味的選角結果嗎？
我們先看看美華人的英雄形象。
美國隊長
超人
鋼鐵俠
蝙蝠俠
美華人的英雄形象基本都是強壯、高大，尤其是長相，辨識度高而且符合全世界的審美，讓觀眾一看就會有這個演員很帥的想法。
如果這對比不夠明顯的話，讓我們來看看《上氣》的女一號奧卡菲娜（林家珍），林家珍是中韓混血，而且從小接受美國教育，幾乎沒有接觸過中國文化。無論從身材還是樣貌，這個女主角真是亮瞎了我的眼。
有的人會說歐美的審美觀念和我們的不一樣，美華人就喜歡這樣的，這屬於高階臉。但是，在一檔對美國路人隨機調查的節目中，關於中國明星誰比較漂亮/帥的問題上，百分之98的美華人和中國的審美觀念一致，大部分人會選擇如黃曉明、吳彥祖或者楊穎、劉亦菲等國內公認顏值高的明星，而如國際名模呂燕、黃渤、王大治等卻無一人投票。
西方國家所謂的東方’高階臉‘
我們看看歐美英雄劇中女角色的形象：性感迷人，全世界都認同。
歐美國家認為的西方高階臉
黑寡婦斯嘉麗
緋紅女巫
蓋爾·加朵
神奇女俠
大家看出點什麼來了，是不是似曾相識。
歐美劇中歐美英雄的形象普遍高大上，到了亞裔的角色，基本上就是我們所謂的連歐美人自己都不認同的‘高階臉’，包括模特圈更是如此。在50年代到2000年，我們的影視劇和電影等軟文化輸出少的可憐，基本上世界觀眾瞭解中國靠的是歐美影視劇中的形象。如下圖：
不論是亞洲男性還是女性，斜著眼睛、露著牙齒、翹著辮子、長相令人不安（甚至用化妝來強調這一點）是華人角色的共性。而且對於角色的設定基本上都是陰險毒辣、矮小丑陋、愚昧無知的基調。
中國僅有的兩部在西方國家有巨大影響力的影片
上世紀60年代，李小龍在美國跑龍套，美華人見過他的身手之後紛紛被折服，好萊塢片約一部部如雪花般不斷，但普遍都是一些有辱華人形象的片子。李小龍那時候生活一度非常拮据，他也從來沒有接拍過任何一部有辱華人形象的好萊塢影視劇，在客串幾部劇集之後便心灰意冷，對好萊塢無比失望的他於1970年返港。因為那時候的美國是不允許這麼一箇中國英雄形象在熒幕上大出風頭的。
《青蜂俠》中的加藤一角在西方人眼中只是個東方人的名字，在劇中的設定加藤是菲律賓人，但華人一看這是個日本名字紛紛辱罵李小龍扮日本人。
回港之後的李在接拍了《唐山大兄》和《精武門》之後大熱一度重新整理亞洲票房，又引來了好萊塢資本的青睞。
這時候李小龍在接受西方媒體採訪的時候說道：我要在美國展示一些東方特色，向美華人揭示最真實的東方文化，電影裡描述華人老是翹著辮子、斜著眼睛的形象，沒有什麼比電影中出現這樣的華人形象更糟糕的了。
於是《猛龍過江》和《龍爭虎鬥》兩部電影如原子彈一般投入西方社會，幾十年過去其影響力至今仍然巨大。在網際網路尚不發達之前，幾乎所有未曾來過中國的歐美人都以為華人個個會功夫。他把"GONGFU"二字寫進了西方人的詞典，西方國家對華人的固有印象也徹底改觀，從齙牙矮小到為正義而戰的英雄的印象轉變，僅僅靠李小龍一人的影響力就實現了。
兩部戲李小龍幾乎都是以中國唐裝出場，展現了華人謙虛、內斂、強壯、懲惡揚善、不畏強敵的品質，女主苗可秀是真正的典型東方古典美女形象。這才是華人應向西方社會傳遞的真正東方文化的資訊。
苗可秀和李小龍
李小龍的努力沒有白費，西方社會透過李小龍的電影對華人帶有被刻意醜化的固有印象有了質的改觀，可以說李小龍帶來東西方文化的溝通、交流和理解是里程碑式的，之後，華人在外國被歧視有了一定的改善，西方社會也樂於接受中國的文化輸出，包括後來的周潤發、成龍、李連杰、楊紫瓊、章子怡在好萊塢的發展也離不開李的影響。
李小龍的出現給西方社會帶來無比的震撼，許多人開始模仿李小龍，把其當作精神導師和偶像，漫威之父斯坦李就是其中一位。
斯坦李作為漫威英雄的創造者，創造了無數漫畫或者電影英雄，他以李小龍為原型創造了《上氣》這一中國籍英雄，斯坦李說幾乎所有會功夫的漫畫人物他都多少借鑑了李小龍。
但對於畢生都在譴責歐美國家醜化華人的李小龍來說，我覺得這是一個天大的諷刺。斯坦李是典型的西方思想，他不瞭解李小龍。
我們看看這個以李小龍為原型的人物的設定，“上氣”是一位中國河南籍的武術家，他的父親是在歐美臭名昭著的‘東方惡棍’傅滿洲，這一角色是英國小說家薩克斯·羅默在1920年開始創作的《傅滿洲》系列小說中的反派人物，是當時‘黃禍論’的擬人化和‘邪惡華人’的有力註腳。
黃禍論：該理論宣揚黃種人對於白種人是威脅，白種人應當聯合起來對付黃種人。中國"商人欺騙,農民偷盜,官吏敲詐勒索他人錢財"，"他們禁閉婦女、殘殺嬰兒、奸詐、殘酷、膽怯、骯髒，對技術與科學一竅不通，對世界一無所知"。從清末開始，中國的形象愈變愈醜陋,以至在美國,侮辱、戕害華人"不需要理由"。
黃禍論畫作
傅滿洲可以說是滿足了西方社會‘黃禍論者’對於華人所有臆想的一切條件，一邊在現實世界侵略中國，虐待華工，一邊在宣揚華人邪惡、骯髒，專門殘害婦女兒童、殺害白人。在傅滿洲系列中，白人好像倒成為了弱者，成了聖人，華人成了惡棍。
用梁朝偉來飾演以傅滿洲為原型的‘滿大人’無非是想討好、迎合中國觀眾，用梁朝偉溫文儒雅的形象、演技和知名度為這一角色原型的黑歷史洗白罷了。
可以想象，在60年代的美國華人是多麼不易。李小龍的出現把這一‘邪惡奸詐華人’的形象徹底地扔進了歷史的垃圾桶，人們逐漸淡忘。如今又被撿起來討好華人。
華人形象就是為了襯托歐美人物的高大，這種所謂的‘高階臉’形象也只是為了繼續把華人在世界上的形象釘死在這種‘不協調的畸形美’當中。所謂的西方審美只不過是忽悠華人的把戲。
《上氣》的混蛋邏輯
《上氣》這一故事中，上氣是一個被美國感化的中國武術家，在知道中國父親是一個如此邪惡之徒之後，奮而殺父。劇情簡單地來說，投靠美國就是英雄，殺害白人就是惡棍。這樣的邏輯是非觀說顛倒黑白也不過分。
有些死忠的漫威粉絲還聲稱：‘反面角色哪國都有，華人有個反面角色就成辱華了，華人的自尊心也太脆弱了。’我只能說這是個腦殘粉。影視作品一直以來都是影響力最大的宣傳工具，在一個邏輯顛倒、黑白不分、作為軟文化上的辱華工具，在世界範圍內繼續展示中國所謂的英雄是有著’為了美國的正義親爹也能殺‘的混蛋邏輯的功夫高手。
這種邏輯和幾乎為零的智商，以李小龍為原型是對他和功夫本身最大的諷刺和侮辱。
筆芯。筆芯。
漫威體系中第一個中國超級英雄大片《上氣》訂檔2021年中國牛年春節檔
不少漫威迷一直關注著《上氣》動向，一時間，關於上氣角色究竟誰來飾演比較合適讓廣大網友紛紛出謀獻策，包括吳彥祖、彭于晏等一眾顏值、才華與實力並存的明星，但結果卻讓人大跌眼鏡。
漫威公司官宣的主角是由廣大群眾都不太熟悉的加拿大籍華人劉思慕。
劉思慕雖然長相看著像一個南韓人但人家確實是正宗的東北人
不過5歲的時候移民到了加拿大，是在西方的教育方式下長大的華人。他做過演員、編劇、作家，練過一段時間武術，算是比較全能，而且身材保持的不錯。但是，這只是按照我們認為的所謂西方國家的審美。對於亞洲人的審美來說，劉並不能稱得上是一個帥或者好看的級別。
劉思慕是西方審美觀念的典型代表例子嗎？是東西方的文化差異和審美觀的不同造就了這次並不符合國內觀眾口味的選角結果嗎？
我們先看看美華人的英雄形象。
美國隊長
超人
鋼鐵俠
蝙蝠俠
美華人的英雄形象基本都是強壯、高大，尤其是長相，辨識度高而且符合全世界的審美，讓觀眾一看就會有這個演員很帥的想法。
如果這對比不夠明顯的話，讓我們來看看《上氣》的女一號奧卡菲娜（林家珍），林家珍是中韓混血，而且從小接受美國教育，幾乎沒有接觸過中國文化。無論從身材還是樣貌，這個女主角真是亮瞎了我的眼。
有的人會說歐美的審美觀念和我們的不一樣，美華人就喜歡這樣的，這屬於高階臉。但是，在一檔對美國路人隨機調查的節目中，關於中國明星誰比較漂亮/帥的問題上，百分之98的美華人和中國的審美觀念一致，大部分人會選擇如黃曉明、吳彥祖或者楊穎、劉亦菲等國內公認顏值高的明星，而如國際名模呂燕、黃渤、王大治等卻無一人投票。
西方國家所謂的東方’高階臉‘
西方國家所謂的東方’高階臉‘
我們看看歐美英雄劇中女角色的形象：性感迷人，全世界都認同。
歐美國家認為的西方高階臉
黑寡婦斯嘉麗
緋紅女巫
蓋爾·加朵
神奇女俠
大家看出點什麼來了，是不是似曾相識。
歐美劇中歐美英雄的形象普遍高大上，到了亞裔的角色，基本上就是我們所謂的連歐美人自己都不認同的‘高階臉’，包括模特圈更是如此。在50年代到2000年，我們的影視劇和電影等軟文化輸出少的可憐，基本上世界觀眾瞭解中國靠的是歐美影視劇中的形象。如下圖：
不論是亞洲男性還是女性，斜著眼睛、露著牙齒、翹著辮子、長相令人不安（甚至用化妝來強調這一點）是華人角色的共性。而且對於角色的設定基本上都是陰險毒辣、矮小丑陋、愚昧無知的基調。
中國僅有的兩部在西方國家有巨大影響力的影片
上世紀60年代，李小龍在美國跑龍套，美華人見過他的身手之後紛紛被折服，好萊塢片約一部部如雪花般不斷，但普遍都是一些有辱華人形象的片子。李小龍那時候生活一度非常拮据，他也從來沒有接拍過任何一部有辱華人形象的好萊塢影視劇，在客串幾部劇集之後便心灰意冷，對好萊塢無比失望的他於1970年返港。因為那時候的美國是不允許這麼一箇中國英雄形象在熒幕上大出風頭的。
《青蜂俠》中的加藤一角在西方人眼中只是個東方人的名字，在劇中的設定加藤是菲律賓人，但華人一看這是個日本名字紛紛辱罵李小龍扮日本人。
回港之後的李在接拍了《唐山大兄》和《精武門》之後大熱一度重新整理亞洲票房，又引來了好萊塢資本的青睞。
這時候李小龍在接受西方媒體採訪的時候說道：我要在美國展示一些東方特色，向美華人揭示最真實的東方文化，電影裡描述華人老是翹著辮子、斜著眼睛的形象，沒有什麼比電影中出現這樣的華人形象更糟糕的了。
於是《猛龍過江》和《龍爭虎鬥》兩部電影如原子彈一般投入西方社會，幾十年過去其影響力至今仍然巨大。在網際網路尚不發達之前，幾乎所有未曾來過中國的歐美人都以為華人個個會功夫。他把"GONGFU"二字寫進了西方人的詞典，西方國家對華人的固有印象也徹底改觀，從齙牙矮小到為正義而戰的英雄的印象轉變，僅僅靠李小龍一人的影響力就實現了。
兩部戲李小龍幾乎都是以中國唐裝出場，展現了華人謙虛、內斂、強壯、懲惡揚善、不畏強敵的品質，女主苗可秀是真正的典型東方古典美女形象。這才是華人應向西方社會傳遞的真正東方文化的資訊。
苗可秀和李小龍
李小龍的努力沒有白費，西方社會透過李小龍的電影對華人帶有被刻意醜化的固有印象有了質的改觀，可以說李小龍帶來東西方文化的溝通、交流和理解是里程碑式的，之後，華人在外國被歧視有了一定的改善，西方社會也樂於接受中國的文化輸出，包括後來的周潤發、成龍、李連杰、楊紫瓊、章子怡在好萊塢的發展也離不開李的影響。
李小龍的出現給西方社會帶來無比的震撼，許多人開始模仿李小龍，把其當作精神導師和偶像，漫威之父斯坦李就是其中一位。
斯坦李作為漫威英雄的創造者，創造了無數漫畫或者電影英雄，他以李小龍為原型創造了《上氣》這一中國籍英雄，斯坦李說幾乎所有會功夫的漫畫人物他都多少借鑑了李小龍。
但對於畢生都在譴責歐美國家醜化華人的李小龍來說，我覺得這是一個天大的諷刺。斯坦李是典型的西方思想，他不瞭解李小龍。
我們看看這個以李小龍為原型的人物的設定，“上氣”是一位中國河南籍的武術家，他的父親是在歐美臭名昭著的‘東方惡棍’傅滿洲，這一角色是英國小說家薩克斯·羅默在1920年開始創作的《傅滿洲》系列小說中的反派人物，是當時‘黃禍論’的擬人化和‘邪惡華人’的有力註腳。
黃禍論：該理論宣揚黃種人對於白種人是威脅，白種人應當聯合起來對付黃種人。中國"商人欺騙,農民偷盜,官吏敲詐勒索他人錢財"，"他們禁閉婦女、殘殺嬰兒、奸詐、殘酷、膽怯、骯髒，對技術與科學一竅不通，對世界一無所知"。從清末開始，中國的形象愈變愈醜陋,以至在美國,侮辱、戕害華人"不需要理由"。
黃禍論畫作
傅滿洲可以說是滿足了西方社會‘黃禍論者’對於華人所有臆想的一切條件，一邊在現實世界侵略中國，虐待華工，一邊在宣揚華人邪惡、骯髒，專門殘害婦女兒童、殺害白人。在傅滿洲系列中，白人好像倒成為了弱者，成了聖人，華人成了惡棍。
用梁朝偉來飾演以傅滿洲為原型的‘滿大人’無非是想討好、迎合中國觀眾，用梁朝偉溫文儒雅的形象、演技和知名度為這一角色原型的黑歷史洗白罷了。
可以想象，在60年代的美國華人是多麼不易。李小龍的出現把這一‘邪惡奸詐華人’的形象徹底地扔進了歷史的垃圾桶，人們逐漸淡忘。如今又被撿起來討好華人。
華人形象就是為了襯托歐美人物的高大，這種所謂的‘高階臉’形象也只是為了繼續把華人在世界上的形象釘死在這種‘不協調的畸形美’當中。所謂的西方審美只不過是忽悠華人的把戲。
《上氣》的混蛋邏輯
《上氣》這一故事中，上氣是一個被美國感化的中國武術家，在知道中國父親是一個如此邪惡之徒之後，奮而殺父。劇情簡單地來說，投靠美國就是英雄，殺害白人就是惡棍。這樣的邏輯是非觀說顛倒黑白也不過分。
有些死忠的漫威粉絲還聲稱：‘反面角色哪國都有，華人有個反面角色就成辱華了，華人的自尊心也太脆弱了。’我只能說這是個腦殘粉。影視作品一直以來都是影響力最大的宣傳工具，在一個邏輯顛倒、黑白不分、作為軟文化上的辱華工具，在世界範圍內繼續展示中國所謂的英雄是有著’為了美國的正義親爹也能殺‘的混蛋邏輯的功夫高手。
這種邏輯和幾乎為零的智商，以李小龍為原型是對他和功夫本身最大的諷刺和侮辱。
筆芯。筆芯。