以下四點是我的觀點：

第一是古詩詞中女性形象是豐富多彩的，不同身份、不同年齡、不同個性，各種形象都有。

不同身份：有平民賣酒女——壚邊人似月，皓腕凝霜雪。

有貴為皇妃的：回眸一笑百魅生，六宮粉黛無顏色。

不同年齡：娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初/隔戶楊柳弱嫋嫋，恰似十五女兒腰/白頭宮女在，閒坐話玄宗。

不同情態：有哭也有笑——美女卷珠簾，深坐蹙蛾眉，但見淚痕溼，不知心恨誰/螓首蛾眉，巧笑倩兮。

不同姿容：有美人——沉魚落雁之容，閉月羞花之貌。也有醜女——醜女來效顰，還家驚四鄰。壽陵失本步，笑殺邯鄲人。

不同個性：有江湖巾幗公孫大娘——昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。有為愛決絕的——山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！有勇敢機智、不貪名利的花木蘭——脫我戰時袍，著我舊時裳。有不勝嬌羞的——無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

第二是描寫美女的詩詞很多，修辭用語意境十分優美，尤其用花比美人是一種經典。

經常借自然界的動植物來比喻美女，尤其是以花比美人——領如蝤蠐，齒如瓠犀/俏麗若三春之桃，清素若九秋之菊/佳人自鞚玉花驄，翩若驚燕踏飛龍。

第三是大多數女性形象往往是男性詩人塑造的。

第四是古詩詞中的女性形象有時候還是一種言志的手法，往往借夫妻、男女情愛來比擬君臣、師生或朋友關係，在閨怨詩中尤為突出。

如白居易元和初年在皇帝身邊作了幾年諫官，由於犯顏直諫，被皇帝逐漸疏遠，於是作《太行路》，詩中以“妾顏未改君心改”自比，痛陳“人生莫做婦人身，百年苦樂由他人”。再如朱慶餘《閨意獻張水部》洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？