投師梅蘭芳的弟子中出現過不少高徒。以下是她們的師從故事與現狀。可惜如今在世的只有四位了。

魏連芳是梅蘭芳親自教過，又陪師同臺演出多年的梅門大弟子。1925年，15歲的魏連方作科演出《麻姑獻壽》，被梅蘭芳選中。從此，魏蓮芳隨30歲剛出頭的梅大師學藝演出達五年之久，師生感情很深摯。

1998年4月15日逝世。

1942年夏，李玉茹拜師梅門。當時梅蘭芳蓄鬚明志閒居在家，李玉茹每天下午都到梅府學戲。

2008年7月11日逝於上海，享年84歲。

抗戰期間，梅蘭芳身處逆境，蓄鬚輟演，卻設法將年方九歲的陳正薇推薦入上海戲曲學院插班學習，成為正字輩小妹妹。1948年正月，陳正薇拜梅蘭芳為師。

如今年逾八旬，現為中國劇協會員、江蘇劇協理事、中國梅蘭芳研究會理事、中國戲曲學院優秀青年演員研究生班導師暨客座教授。

言慧珠，出身梨園，天資頗佳，投師梅蘭芳之前就在京劇界小有名氣。梅蘭芳與他約法三章，不許演格調低下的戲，要演格調高的戲。

1966年9月10日晚，含冤自縊（47歲）。

沈小梅，原名曉梅，江蘇京劇院的梅派青衣。她演出了梅派神韻，以“小梅蘭芳”享譽劇壇。

現任江蘇藝術劇院藝術指導委員會委員，中國京劇研究生班導師。

杜近芳，1951年正式拜師梅蘭芳，得到了她的言傳身教，學會了《廉錦楓》，《花木蘭》等梅派戲，名揚國內外，達到了前所未有的高度。

從1951年起成為國家演員，在中國文化部中國戲曲研究院的實驗京劇團工作。

胡芝風，50年代末從清華大學輟學下海，經周信芳的舉薦拜梅蘭芳為師。

1995年創辦《中國演員報》社任社長。現為中國政協委員。

李世芳，1936年拜梅蘭芳為師。

1947年逝世。

2006年在京病逝。

張楠雲，1953年拜梅蘭芳為師。

楊秋玲，1959年周總理的引薦給梅蘭芳的弟子。“國家級非物質文化遺產傳承人”。

2009年9月12日，在京病逝。

梅葆玖，梅蘭芳的第九個孩子，梅派藝術傳人。

2016年4月25日病逝，享年82歲。

很多票友、戲迷在討論梅派的傳人。有人認為是李勝素，有人認為是胡文閣。我想深刻探討這個問題。按照拜師的關係，這兩個人都是梅派梅葆玖的學生，但是風格大相徑庭。李勝素比較明麗，胡文閣是深沉的。作為一個流派梅蘭芳只能擁有一種風格，而不能擁有第二種。我們順著梅蘭芳的聲音去尋找他真正的繼承人。

為什麼梅蘭芳會名滿全球？即便再過度奢侈的包裝，也不能從本質上讓全然不通中國文化的外華人接受京劇藝術。實際上，他對於藝術嚴謹、嚴肅，全無譁眾取寵才可能把藝術造詣提高，以至於成為中國京劇的一座高峰。我們開啟老唱片或者建國以後的電影資料，每每聲音響起，我們記憶最深的就是梅蘭芳大方雍容，而又深沉內斂的聲音氣質。深沉始終是他有聲音記錄的資料裡留給我最深刻的印象。

梅派的韻味在哪裡？不管你的天分多麼好，聲音多麼漂亮，不下一番苦功夫，一定唱不出梅蘭芳的韻味。什麼是韻味？是長久的專業練習，聲音裡積存了技巧、氣息以及文化內涵，在演唱時淺淺流露出來的深沉濃郁的聲音。梅派的韻味是積沉在他聲音裡的，後人們用盡心力都難以找到的東西，這就是梅派聲音的真傳，來自於中國有聲樂以來的一代代的口耳相傳，而且只出現在最純粹的繼承人，掌握最尖端技術的繼承人的演唱中。從這一點來看，李勝素的聲音完全是幼稚的，依賴音色來演唱的人，她不是梅蘭芳的繼承人。胡文閣聲音有深沉的內斂，但同時也有高音的過度張揚和華麗，也不是梅的繼承人。

那麼，他的繼承人會不會存在與其他的流派呢？我們戲迷聊天，如果你會唱幾句梅派是很正常的，如果會唱張派大家會很感興趣，但是如果你會唱程派，那麼大家會覺得你很有水平。這就是程派藝術在當今觀眾中的人緣，因為好聽，同時擁有深沉的氣質。我們順著聲音氣質來尋找梅蘭芳的傳人。梅蘭芳最出色的弟子是程硯秋，程硯秋的幾個弟子，包括：趙榮琛、新豔秋、王吟秋、李世濟、呂東明、李薔華等。從趙的鳳腔上，我可以清晰的判斷他不懂傳統的家庭和宮廷文化，這不來自於程硯秋，而且另外的 一種非正統的思想。新豔秋的女紅音過於粗糙。李世濟是聲音裡包含了很多清麗的崑崙樂，而梅蘭芳以研究沉鬱的地藏樂為主，她也不是。呂東明聲音明亮，李薔華的紅鸞帳裡音擅自更改技巧，也不是一個正統的弟子可能做的。唯有王吟秋不但有深沉的氣質，而且技巧嫻熟，即便是稍明亮的音也是深沉氣息中的小亮堂。

我們再看梅蘭芳的其他弟子，張君秋是一位繼承並發展了明亮高亢的聲音的弟子。張所研究的聲音以明亮清新的崑崙樂為主，而且有冰雪的音質。他的弟子之中，有李維康、王蓉蓉為代表的高亢音分支，都是研究崑崙樂的；趙秀君是承襲了張君秋最獨特的牡丹音，豐滿圓潤風格的崑崙音。梅蘭芳的另外一位有特點的傳人是杜近芳，她的聲音屬於輕飄溫柔的。我們知道，梅蘭芳曾幾次訪問過日本，而且和那裡的藝術家有所交流，現在看來這種交流是高階的文化交流。因為杜近芳的聲音裡包含了日本的形象音，雖然還不是很完美，但已經傳承下來。杜近芳的弟子中，李潔是這中聲音傳遞最好的，而且還有絲竹味道的江南風格。

以梅葆玖為代表的正宗梅派，現在很多人都追求深沉的風格，而我聽到的是沒有梅蘭芳的內斂和大方，包括胡文閣的聲音依舊沉不下去。所以，梅蘭芳的深沉聲音的傳承順序是從程硯秋開始，程硯秋以龍鳳音為典型代表，深沉內斂之程度有甚於梅蘭芳。而程硯秋的弟子中王吟秋才是他的傳人，王的聲音除了深沉內斂會有一點小亮堂、小聰慧。而王的弟子是北京京劇院的遲小秋。在聲音的識別上，我仔細聽了她對基本聲腔太極八卦腔的掌握，高難度的雙龍對稱全形象全位置訓練，龍鳳和鳴音的四種展現方式，特別是記錄了中國文化的炊爨音、供讀音、理容音、織布音、雙鳳腔、一鳳四龍腔、三小鳳腔等典型生活形象音。這些音不但記錄生活，而且包含了禮儀、習慣、管理、治家、技術、家教等華人生活的各個方面。遲小秋音質端穩大方，深沉中又含而不露，這種聲音的造詣與梅蘭芳最為接近，所以，可以下一個負責人的結論：梅蘭芳的真正傳人是遲小秋，而不是梅葆玖的任何弟子！

研究至此，我的目的是找到中國文化和智慧的寶藏，不但繁榮中國的聲樂文化，對於傳統文化的復興做一份努力！我們感謝這位大師，把梅派京劇藝術留給世人，雖然多了一份爭論，但是財富是我們大家的！

作為一代知名而偉大的藝術大師，梅蘭芳的弟子頗多，不管是國內還是海外，大家都會常常聽到梅蘭芳後人的訊息，其實這大多數都是梅蘭芳的弟子，可見那個時候，梅蘭芳和他的梅派對弟子們的影響是巨大的。

梅蘭芳的弟子中比較著名的有魏蓮芳、杜近芳、程硯秋等等，其中，梅葆玖作為梅蘭芳的弟子，同時也是他最小的兒子，梅葆玖因為從小和梅蘭芳學習，是梅派的傳承人，同時也是梅蘭芳衣缽繼承人，從小的耳濡目染，加上他自身的天賦，梅葆玖不僅自己成了戲曲藝術家，而且還培養出許多的優秀演員。

在梅蘭芳的弟子中，程硯秋或許是其中最為知名的一個，當然，梅蘭芳的其他弟子也分別稱為劇團的頂樑柱或者是重要人員。程硯秋的天賦比較高，而且深得梅蘭芳的欣賞，而程硯秋也是梅蘭芳弟子中，最像他的一個人，加上程硯秋本身也肯上進努力，到了後來，幾乎可以自成一家，具有獨特的特色，程硯秋曾經說過，作為梅蘭芳的弟子，他只有做好自己，唱好戲曲，這才算對得起梅蘭芳老師。

梅蘭芳教戲的時候也是非常嚴肅認真的，他始終堅持著自己的態度，認為既然自己受了這麼多的弟子，絕不能只為了名聲好聽，而是真正傳授自己的經驗和技能，不管是一句唱詞，還是一個眼神，只要梅蘭芳自己會，就一定要教給弟子們，絕不馬虎敷衍。也正是梅蘭芳這種態度，梅蘭芳弟子中才會湧出那麼多的出色的人才，豐富了我們的戲曲舞臺，也讓京劇這門國粹後繼有人。