有的相聲節目就像一出舞臺劇，自然要有男女主角的戲，這就要求一個男演員要飾演女性的角色。

張雲雷在這方面無疑是成功的。僅憑兩朵花，一柄團扇，就能像他說的＂入戲了＂。扇子半遮粉面，眼波流轉，自是嫵媚動人；輕移蓮步，款扭柳腰，天然一段風流。無論是柳銀環還是竇夫人，每次都光彩照人的讓人難以忘懷。

但這僅僅是舞臺的需要，只能說明他的表演功底深厚，可塑性強，和他本人的性格豪無相像之處。看他演完《汾河灣》，摘下花往桌子上一擲，立即就轉換成傲驕的二爺了，那分灑脫飄逸，更能打動人心。

舞臺上那是演出需要，可嬌俏嫵媚，妖嬈潑辣。骨子裡下得臺來，那可是鋼鐵直男。而且對藝術精益求精，奶蓋，九力每次被查作業都瑟瑟發抖！

快閃開，這個問題讓鋼鐵直男的鵬哥來回答。

在張雲雷之前，像鵬哥這樣的男人，對那種嬌嫩的“小鮮肉”向來是嗤之以鼻，什麼“美若天仙”，什麼“面板好好”的，等等諸如此類的，原諒我類似詞語的匱乏，我實在想不起形容男人，怎麼會用女人專屬的形容詞。

也許會有人說，鵬哥你老了，也許吧，在俺們那個年代，90年代，四大天王是帥氣是Sunny加健康，李嘉欣是嬌美，關之琳是瓷娃娃，鐘楚紅是性感，王祖賢是青春運動，林青霞是巾幗不讓鬚眉。

現在呢？男人不像男人，女人不像女人，千篇一律的整，他們不僅外貌千篇一律，就連靈魂都彷彿是電腦複製的，都一樣的向金錢看齊，就連心靈也是如女人一樣脆弱，我的天哪，魯男鵬哥我都想起詩來了，那首木蘭辭其中一句：雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？

唉，我們漸失陽剛，遍地娘娘腔，雌性光芒籠罩中華大地，不能不說有點悲哀。

在以上的這種情況下，張雲雷出現了，坦白說，張雲雷以前的那種小黃毛的形象，鵬哥我也是看不上，哪怕每次郭德綱，都讓他唱好聽的太平歌詞，我也是興趣寥寥。

直到，張雲雷的歌聲越來越嘹亮，德雲社中他的身影越來越頻繁，之前是隱約的知道他“高臺跳水”受傷了，不知道他具體傷的咋樣，後來才知道，他身上裝著一百多塊的金屬零碎，鵬哥以前跟腱斷過都很難受，那麼多雜物在身上，痛苦的程度，我們無法想象。

鵬哥我是從他發行的單曲《毓貞》，才開始真正喜歡這個大男孩的，他外表柔弱，內在的堅強，忍受痛苦的那種堅持，我只能體會到部分，我漸漸的開始欣賞這個Sunny俊俏的男子了。

因為他的身上，不同於那些無痛呻吟的“小鮮肉”們，他看似嬌豔的花朵，其實是一株堅強的“向日葵”，小小身傍，充滿了正能量，偏偏唱歌還那麼好聽，鵬哥我都“迷”上了他。

喜歡一個人，你會喜歡他身上的任何東西，哪怕在臺上顯得“很娘”的樣子，要是別人那樣，鵬哥我早吐了，但是張雲雷這樣，哦，小夥好帥。哈哈。

不經歷風雨，真的難以見彩虹，受傷後的張雲雷頗有一種看淡生死的氣質，瘦弱的身體裡，充滿了不屈。

欣賞這個小夥子，加油！

簡單一句話，張雲雷就是娘中帶剛，雖然外形俊俏，但是心裡住著一個純爺們兒。其他所謂的小鮮肉呢，娘中帶娘，那是真娘啊，就算是演戲演個純爺們，都娘得讓人噁心。

其實話說回來，二爺也不叫娘，那叫生的俊俏。尤其是一雙眼睛含秋水，眼睛下邊還有一點臥蠶，說實話，這雙眼睛要是長到一個女孩兒的臉上。那絕對是千嬌百媚的。

看了那麼多年的電視劇和電影。能入得了我法眼，撐得起美男子稱號的也只有鄭少秋了。香帥傳奇中的鄭少秋一襲白衣，瀟灑如風，劍眉朗目的樣子，能讓一眾少女心裡浪出花來。如今看來，美男子的稱號要加上一個張雲雷了。

其實一個人本身的氣質不是一朝一夕能鑄就的，也不是什麼培訓公司能夠培養得出來的。是幾十年如一日的文化薰陶和生活習慣所鑄就的。張雲雷自小跟著郭德綱學習相聲。整個人都被傳統文化給泡透了，書生的氣質貫穿了張雲雷的每一個細胞，再加上郭德綱幾十年如一日的調教，彬彬有禮的性格和大氣的颱風，也為他增輝不少。

更何況二爺還有一把好嗓子，溫柔如水的嗓音更是如虎添翼，也不怪我郭德綱盛譽張雲雷為太平歌詞老藝術家。也不怪二爺只要一開嗓，臺下邊的小迷妹馬上就瘋了。

那年的生死關頭，二爺闖過來了，帶來的是整個人氣質上的改變，原來的張雲雷一腦袋黃毛，就這樣一個不良少年一樣。現在的張雲雷呢？不說泰山崩於前而面不改色吧，最起碼做到了寵辱不驚。這種氣質和胸懷，那一幫的小鮮肉連尾燈都看不見。

二爺塑造的每一個人物都不做作，那麼自然那麼喜慶那麼可愛，有他自身人格的魅力，也有他藝術修養和造詣深，更有他傳奇的經歷驗證的他是上蒼垂憐和寵愛的人！

真不覺得張雲雷哪裡娘，全身靠鐵釘子連著的人忍著疼痛堅持演出，能娘到哪裡去呢？那是浪，自己都說了，全憑一股子浪勁兒。

“娘娘腔”只是舞臺上，生活中還是那個翩翩少年，還是太平歌詞“老藝術家”。對於“二奶奶”們，即使張雲雷回到那個“騷浪”舞臺風格，依然是心中的“陌上人如玉、公子世無雙”。

喜歡到骨子裡了，怎麼來都會被粉絲接受，一言一行都能博得芳心，只要不是反人類行徑。這就是張雲雷的魅力，不服不行啊，只因“陷於藝術，忠於人品”。

比起岳雲鵬的萌賤、張鶴倫的汙騷，張雲雷娘算是極品了，無礙觀瞻還能深入“二奶奶”的心扉。而且，身上幾十塊鋼板穿骨，張雲雷真娘了也不會上臺演出了，這股毅力乃真爺們。

反串角色演得像，說明演員模仿功力到位，當然面孔和身段也是必須具備的條件，要是讓郭德綱演個姑娘，估計“綱絲”看了都會把晚飯吐出來。

郭麒麟在《王牌對王牌》中曾經扮演京劇中的花旦，毫無違和感，唱腔也不錯，眼神也很到位，一出場就把王源和潘長江老師驚呆了。就是臉稍微胖了點，權當是扮演唐朝美女吧。

李玉剛也是現代戲曲反串的典範，扮演旦角溫柔嫵媚、極具傳統氣韻。當然了，有人拿李玉剛和梅蘭芳相提並論，這就誇張了。客觀說，李玉剛只是扮相、形態不錯，論京劇方面造詣，恐怕不及梅大師的十分之一。

話說回張雲雷，舞臺上插花並翹著著蘭花指的扮相，其實不叫“娘”，跟我們看到的“娘炮”藝人是兩回事——那是裝模作樣，張雲雷是扮演舞臺角色，進入既定的劇情設定，入戲了自然不會令人反感。

少提這種招罵的問題，本來人家很陽剛的，讓你們這些無良之人宣傳得好似有多娘，你自己問問整天拿張雲雷炒作吸引眼球，是不是孃的過份，一天不黑小辮過不下去吧

從張雲雷倒倉後從返舞臺，還沒有人說他孃的，說他騷浪的倒有，那也是臺上的表演風格。

張雲雷把相聲裡的說學逗唱四門功課裡的學唱是學到家了，唱的小曲，小調，太平歌詞，戲曲，鼓曲在臺上唱的那都是觀眾們耳熟能 詳，常聽他相聲的都能唱幾段。學，他把戲曲裡女子的身段神情眼神，都發揮的精彩絕倫，讓人在觀賞的同時忘記他是一個男性。他在舞臺上演的大蓮那嬌羞的表情， 婀娜的身姿迷倒多少人，翩翩少年佟小六更是虜獲無數少女心。他在舞臺上塑造的人物或潑辣或妖嬈或嫵媚真的很神奇讓人不自覺的忘記他的性別，讓很多女人 高呼比女人還女人 自愧不如。而臺下的張雲雷卻是一個有了傷痛都自已抗的錚錚鐵漢，從來不在臺上找藉口自已有份而誤了演出，三慶園粉絲鬧事他一個人抗下來，這樣一個有擔當的男孩怎麼會和娘掛勾。

調侃國難，誰給你的資本跟勇氣。對於汶川人民的痛，你的對不起真的太輕了。因為不是所有的錯誤都是值得原諒的。不然監獄裡就沒人了。這是一種精神碾壓，是用別人的痛彰顯自己的水平，博粉絲的開心。原諒你那這個社會這個演藝圈也太包容了。