古瓷的決定需要綜合分析判斷，器型只能是一個方面，製作工藝,紋飾繪畫,胎釉等等都需要考慮，這些也只能說有某某朝代風格特徵，確定新老就需要微觀老化痕跡證明。

一個歷史時期，一個朝代留下的歷史印跡相當重要，也是鑑定的唯一準確標誌，無論石器，陶器，青銅器，漆器，瓷器，木器等等，各自時代都有其特有器形持徵不可忽視，也是唯一鑑定重要標準之一。器形來源在於文化傳承，久遠朝代器形來源於出土，近代歷史朝代耒源於館藏或民間藏物，如地域產地，宮廷窯藏，國外藏品中，戰爭對中國文物的搶劫，或收藏。以上無論其物出自何方，必須遵照論證鑑定後器形，為依據！任何脫離歷史，別出心才，滿口詞璜，任性忘我自大，一口咬定就是某某朝代的異物器形器具都是錯誤的。尤其論證瓷器，器形，窯口，紋飾，依據都相當重要！如青花瓷燒出個暖水瓶，小汽車，小收音機，咬定是明清窯口或器物，就是胡說編故事！任何器物器形脫離時代特徵都是站不住腳的。收藏與鑑定來不得半點虛假，有異意可以探討，論證。有話好好說，固執起見要不得！多學多求教，三人行必有我師！(Hαn)

如何透過瓷器的器型形態特徵鑑別其年代？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

如何透過瓷器的器型形態特徵鑑別其年代？

“透過瓷器的器型形態特徵鑑別其年代”這在三地列印技術已經相當成熟完全可以運用到瓷器的製作之中的前提之下還來談這種自欺欺人、誤人子弟的言論，確實需要一定的勇氣與底氣，只是不知其勇氣和底氣究竟何來？

關於“傳統瓷器宏觀特徵鑑定法”之弊端我已論述過多次，此不贅述。型、胎、釉、飾、彩、工、款等均可在“私鑑私藏”範疇和領域內探討和論述，但必須僅僅侷限在“私鑑私藏”也就是“誰鑑定誰購買”這一狹隘領域內進行，絕對不要試圖“私器公用”，否則罪在不赦。

既然是在公共領域，我們談問題就應該站在公共立場，而不應該侷限在“私鑑私藏”的狹隘天地裡坐井觀天，問題的關鍵就在於瓷器鑑定的依據、尺度、標準和規則必須統一、同一和一致，而不能像“宏觀特徵法”那樣主觀、隨意、片面和偏執。

“瓷器微觀氣泡衰變進度對比法”，由於氣泡的微觀衰變具有不可逆、不可仿、不可複製和無可取代的本質屬性特徵，同時具有普遍性、典型性、直觀性和公開、公平、公正的“三公”特性，從而使得鑑定結論的可靠性和可考性高達百分之百，且簡便易行，值得推廣。

在“公鑑眾藏”領域，靠著型、胎、釉、飾、彩、工、款的“蒙、猜、估、賭”式鑑定瓷器的真偽的時代已經一去不復返了，“公鑑”領域請用“公器”而絕非“私器”，這已經成為公眾之共識，任何“私器公用”的企圖和做法都將被人鄙夷和唾棄。

既然有可以直接丈量瓷器年齡和所處年代的本質性、規律性的方式、方法和路徑，何必去繞遠、費事而又不可能精準斷代地去研究“如何透過瓷器的器型形態特徵鑑別其年代？”的間接方式、間接方法和間接路徑呢？

上幾件古董瓷器圖片，以證上言，以餉同道。

元青花鼎盛期神級臻品魚藻紋碗。

“大明宣德年制”青花無框六字單行神級臻品青花弦紋龍紋高足杯。

北宋早期哥窯神聖之品百積碎魚子紋雙耳小瓶。

謝謝邀請！首先應明確地說，僅憑瓷器的造型、形態特徵鑑別其年代，一定會誤己誤人！在作偽技術日新月異的古玩市場，偽品要想做到與古瓷器型形態一般無二，簡直是易如反掌。因此，要想鑑別一件瓷器的產出年代，一定要掌握全面的鑑賞知識，且要融匯貫通。從器型，胎釉，成形燒造方法，紋飾用料、流暢精美度，存世痕跡，氣泡狀況等各方面綜合考量，方可確認其產出年代。

現以手頭一個永樂青花釉裡紅海浪纏枝花紋八角玉壺春瓶的自我確認過程，來簡述一下鑑別過程，請大家指教！

持瓶在手，首先確認無作舊痕跡，再據器型大致定為元末明初。再確認系手工成形。據釉面的潤爽及底足露胎狀況，確認是柴木窰泥團支燒。此時就要考慮有可能是官窰產品了。再細察青花呈色微帶紫色稍有暈染，據經驗應該是官窰提純後的蘇麻離青料，再看釉裡紅髮色，更可支援初判。再細看露胎底足，顆粒略粗，瓷質稍軟，手摸爽滑，洗淨後的色澤，再與手頭已經有的麻倉土二元胎瓷比對，可認定為麻倉土胎。與青花料相互印對可增進信念。再仔細看外底足內釉薄處有成瓷後的火石黃泛出，還有幾個小鼓點。底足露胎處亦然。釉面側光下隱約可見釉下脫玻化的痕跡及氣泡萎縮痕。這些都說明了此瓷的成瓷日久，並非現代仿品。

根據器型的規整，用料的精細，外底施用了翠青釉，瓷體薄於元瓷洪武瓷宣德瓷且無款，器口似剪刀刃口，故定為永樂官窰瓷。當否，請大家指教！

附圖於後：

器型是瓷器鑑別的一個重要方面。考古型別學就是依據器物在發展程序中，不同時期的特點來進行分期鑑別的。

器物的發展，都是從初級到高階，從簡單到複雜，並受到社會經濟、文化和工藝技術等等制約。

魏晉南北朝時期的器物脫胎於漢青銅器和原始青瓷，並出現了更多的瓷塑和文房用具。此外，隨著佛教的進入，大量西域和佛教題材和風格的器物增加，立件器型呈現一個從矮到高的變化。又如唐代一般表現為圓渾，飽滿，壺流位置高而短。唐三彩的各類造型和濃重的色彩，也讓人耳目一新。晚唐五代，受粟特、薩珊等影響比較大，出現了很多西亞風格的器物。同時，湧現出許多彷金銀器的器型。

宋代是中國瓷器的高峰，從北宋初期延習晚唐五代之風，轉為清新雅麗。北宋後期受復古思潮的推動，渾厚凝重的仿古禮器又受朝野上下青睞。焚香、插花、鬥茶之風盛行，又有香爐，花器、茶具風靡。工藝變革也使器物發生了變化，如定窯引領的組合支圈覆燒工藝，使碗盤類產生芒口，足部矮化，印花和刻劃花裝飾工藝也會使器物形態發生變化。

至元明清，各朝代也都在其不同的文化、工藝變革中，展現出具有鮮明時代特點的器物形態。

熟習和掌握各時代的工藝技法，瞭解各時代的歷史人文背景，透過瓷器的器物形態當然有助於對瓷器年代的鑑別。

但是，實際的鑑定工作中，必須從器物的器型、胎、釉、各種裝飾工藝以及紋飾特點等等方面做綜合的鑑別。另外，自古以來，後代對前朝的仿製屢見不鮮，尤其是現在更是超越以往。仿製技術日新月異，愛好者不可不辨，相通道魔博弈在相當長的時期內還會繼續，新的課題會不斷地出現在我們面前。

首先您需要很熟悉各個時代的器型變化，區分大的時期比較容易，比如元代，明代早期，中期，晚期，清代早，中，晚，不過要想能僅憑造型準確的分辨出來一個器物的朝代那就需要大量的實物過眼過手了，比如梅瓶來說從宋到清變化巨大，但是從雍正到乾隆變化就極其微小，不過可以佐以其它特徵用以分辨

每個朝代的器型都有每一個朝代的特徵這一點沒有錯，但是現代科技仿造器型是沒有問題的，要透過器型變識一件器物是那個朝代，這在瓷器收藏之中子能是一小部分要點 ，要想判斷一件器物的年代要從多個方面綜合來鑑定，但從器型上來鑑定一件器物是什麼年代的是不科學的，當然仿的子能仿它的型而仿不了它的神韻。