把一個作家的養成如果看成是一棵參天大樹的成長過程的話，也許會基本明瞭這個問題了。

一是培養土壤問題。作家不是一夜之間就能成就的，任何一個作家的早期必定有一個苦其心志勞其筋骨的過程，生活的磨練，心路的鑄就都比必不可少，必須有一個能深深地、經常性地刺激人的精神世界的過程。但是現在有幾個具備相對文化基礎的人願意主動投身於那種環境過程呢？對市井的花花世界和錦衣玉食的生活趨之若鶩，都願意做急功近利馬上見效的勾兌酒，有誰願意把自己變成封存二、三十年的老酒呢？沒有紮根土壤的意識和追求，不能從生活中體會汲取滋養，就沒有作家的產生。

二是環境空間問題。經濟的發展和資訊科技的進步，產生的大量海量資訊對人的影響無疑是巨大的，也是無形的。思潮的湧起既是好事，但是這些不成體系的碎片化的思維資訊同時也在影響個體人思維的獨立性和空間。猶如灌木叢生之中，一個人要取得思維上的獨立突破，似乎較之以往難度大了很多。

三是社會接受度和包容度的問題。優秀的作家往往意味著在思維上的獨特和超前，對問題的洞察力度猶如手術刀的刺痛，難以被人接受，處於孤立中導致最後的偃旗息鼓，主動或被動地扼殺於搖籃中；要麼傳播範圍很有限，養在深山人未識。小樹突破灌木的重圍見到Sunny，是不是變得更難了呢？

就我自己的經歷而言，因為不太認同正熱門小說裡那些主角的三觀，自己比對性地動手寫了一篇，幾萬字後去申請，被拒絕以不符合讀者市場需求。

而讀者需求什麼？在網路無處不在的時代，人們被各種資訊大爆炸衝擊著，“見多識廣”，越來越尋求另類的刺激的東西，即使這些東西並不是好的良性的。

在有作家富豪榜刺激誘惑的環境下，越來越多的寫手們寫文只是為了獲得金錢收益，自然要迎合讀者興趣。許多寫文多年的作者說，只要有爆點情節夠吸引讀者，文筆什麼的幼稚淺白些也沒什麼問題，照樣有點選率。如此環境下，還有多少人願意沉靜心神磨練呢，自然是追求數量去了，質量什麼的等有錢有閒再說。

此外，有那麼多珠玉在前，讀者要求更好了眼光也更挑剔了，要寫出一篇被認可的好文更難，許多人都會迎難而退。

不受環境影響無視紛繁誘惑，堅持潛心修煉享受孤獨的人總是少數。

問題的提出，是對當今社會一種文化現象的思索與拷問。

真正意義上的作家，在當今時代確實是少之又少。這裡所指的作家，是那些有責任、有擔當，能夠寫出無愧於時代、經得起歷史考驗，能夠寫出思想性與藝術性均為上乘的作品的作家。

不可否認，當下愛好寫作、從事寫作的人和作品的數量並不少，只是與上個世紀八、九十年代相比，有著數量和質量上的差別。這一點，我有著切身的感受。那時，愛好寫作的人特別多，尤其是青年人，都以愛好文學創作為自豪之事。一個從事文學創作的人，能夠在報刊上發表作品，便會擁有眾多的“粉絲”。當然，那時還不流行“粉絲”一詞，叫祟拜者較為恰當。

當今時代，真正意義上的作家為何越來越少？最主要的原因是：

一、社會原因。當今社會是商品經濟社會，商品的屬性不可能不對社會產生巨大影響。這種影響，不僅體現在政治、經濟、文化等各個方面，還深刻地影響著人們的思想觀念。人們的人生觀，價值取向，雖然趨於多元化，但無不打上深刻的商品烙印。

二、個人理想、追求的多元化。經濟社會，令社會結構發生了巨大的變化，產業結構的調整，社會分工的不斷細化，新業態的湧現，特別是網際網路、大資料、人工智慧的廣泛應用，催生出許多更新的行業和領域，人們有了更多的職業選擇。人們發現，賺錢的渠道很多，實現人生價值的領域很多，何必非往寫作一條路上擠呢？

作家隊伍被分流了，一部分在堅守，一部分去其它領域發展，當然，還有更多的作家耐不住寂寞，洗手不幹了。

沒有一個龐大的作家隊伍，這個基礎失去量的支撐，真正的作家少了，也就不足為怪了。

網路劇鋪天蓋地誰之過？

影視劇、網路劇充屏現象，是這一產業市場化的必然結果。

市場需求、市場導向，二者相互作用。

談不上誰的錯，因為有這個需求市場。唯一的辦法是規範和引導。

對於文學創作而言，還真該有點“堂吉訶德”精神。

當然，這種精神不是守舊、保守、不合時宜。

作家要出好作品，就要有一種堅守精神，耐得住寂寞，坐得住冷板凳，篤信“十年磨一劍”、“功到自然成”。

但願有更多的人對這種文化現象有深刻的思孝！

1、真正的作家並沒有越來越少，而是真正地作家並不像暢銷書作家那樣拋頭露面，特別是很多思想特別有深度，有力量的人也深受老莊思想的影響，以至於他們很少拋頭露面。我記得周國平先生曾經記錄了自己收到的一本書，他本人非常佩服寫這本書的人，可是也很遺憾這本書作者並沒有公開發行的打算。我想，這樣的人並不在少數。

2、要看到不管是網路劇，還是網路文學，都正在逐漸成長，要是算一算的話，他們的成長也不過就十年有餘，在這麼短的時間裡對他們有那麼高的要求是很不現實的，再者，他們現在所取得的成就也是我們應該看到的，可以說，這樣的發展，現在做評論還為時過早。再者，要是根本就沒有人關心網劇，網劇不會成長，又哪來的深度？

3、中國可能很難出現“堂吉訶德”。

這畢竟有太大的國情差異，差異不是一點點的大，要是說他的內在本質的話，也的確有許多能夠在中中國產生，但是很明顯，不會是在現在這個時候，在這個時期，我們很難看出有什麼理由出現“堂吉訶德”。

什麼是作家？我覺得作家可一點也不少，真正優秀的作家也是一點不少。

那麼多玄幻小說作家，以寫作為生的，故事不都是胡編亂造的嗎？你能說他們都是唐吉坷德嗎？

唐吉坷德是什麼？是愚昧而可笑，而小說講的是邏輯。

邏輯混亂的小說？誰看呀。

沒人看，作者自己寫著寫著就不寫了，畢竟寫小說是一個性價比極低的工作，以大量的精力和健康為代價。如果沒有巨大的收益，那真的是太得不償失了。

《封神榜》不也是胡編的嗎，《西遊記》不也是胡編的嗎？能說他們都是唐吉坷德麼？不能吧。

就連寫《唐吉坷德》的塞萬提斯，不也是胡編的麼……

網路劇嘛……我也比較無語，通常我喜歡的作品是堅決不去看網劇的……這鍋應該扔給製作團隊和導演。我不知道你看了什麼網路劇，那吐槽網路劇的同時，你有沒有去看這部劇的原著？

就好像我覺得《西遊記》的原文比電視劇要優秀的多。

文字的魅力很難用視覺表現出來。

本來嘛，眼睛看到的景觀怎麼能和大腦幻想出來的世界相提並論呢？

嘛……除非是漫威的電影。

有兩方面，第一。現在，寫小說很容易發出去，手癢癢就這寫寫，沒事就發發，剛把乾癮！

因此，網路小說，鋪天蓋地，同時，也是，大浪淘沙，確實，很多人的個別小說寫的不錯，其實，不比xxx知名作家差，甚至，還要好一些！

以前，出本書，那麼容易嗎？箇中曲折，不是我能說的！

第二，是錢鬧的，一切為錢，所以，就有您說的情況出現！

我也癢癢了，就也寫了一個，您猜我為了什麼？

“唐吉可德”很難出現

沒有形成優秀作品的時間段，一個世紀時間內，就有混亂的民國時期，內外戰爭時期，反覆的政治運動，上山下鄉，文革，改革開放，每段都不長。優秀作品取材需要事件的連貫長度，內涵的反覆積澱。《水滸傳》是這樣，《紅樓夢》也是這樣。沒有形成優秀作品的思想段，文藝為政治服務的理解尚沒有得到新理論的延伸沒有形成優秀作品的存在段，社會浮躁，慾望膨漲，就是挖掘歷史素材，也會受功利大潮裹挾，神鬼再現，妖魔騰空，要麼弄昏學生，要麼忽悠成人一個健康理性的社會是需要唐。吉可德，但更需要社會更深入的變革。