個人沒覺得無間道有模仿教父的痕跡，如果非要說有模仿痕跡的話應該是拍攝手法的運用吧，還有就是天台對話橋段有點類似於教父的對話鏡頭。但是這不能算是模仿吧，畢竟拍攝手法就那麼幾種，大同小異。無間道是港劇復興的代表作，教父是全球性經典影片，兩片都是非常棒的作品，不存在誰模仿誰。希望採納，謝謝。

《無間道》與《教父》還有相當一段差距 　　 　　有人在網上發表了一篇不錯的文章：《無間道》－你能否成為東方的《教父》？當我看完電影后，得出了否定的結論：無間道》不能成為東方的《教父》。於是有人問我：“為什麼？”現在就我就說說我個人的觀點。 　　《教父》：讓我們第一次看到了美國犯罪集團內部的鬥爭，這個爭鬥存在於家族之間以及家族之內。影片裡角色性格各異，比如老教父維託·科里昂的處事不驚，長子桑尼的急躁粗魯，次子弗萊迪的懦弱膽小，最小的兒子邁克爾的穩健沉著。這部電影在現代電影史上的意義明顯。你在電影院裡和你的家人一起看電影，你會發現不是所有的電影都有著明快的基調和搞笑的情節，因為真實世界便並非如此。 　　如果沒有《教父》，我們可能與70年代到80年代，乃至今天出現的一大批犯罪電影——比如《美國往事》、《賭城風雲》、《好傢伙》等等，還有一大批絕頂優秀的演員無緣。 　　《教父》雖產生於70年代，但它無論在情節的設定、演員演技的表演以及拍攝手法等許多方面給世界現代電影的發展都產生了巨大的影響。簡單來講，它在世界電影史上有許多第一。 　　《無間道》：我不得不承認它是近期香港一部製作不錯的電影，但它也只是香港的一部救市之作，它給世界電影的發展所產生的影響是有限的，就算是香港電影，也只能說它是一部香港電影的信心恢復之作。一、臥底體裁的電影，在香港早已有過，比如發哥的《龍虎風雲》，偉仔的《辣手神探》以及《邊緣人》等，此次不過加了一個黑社會在警方的臥底。如果要說是黑幫電影，那麼香港電影史上就更多了。二、拍攝手法並不是新。三、演員的表演的確不錯，但也沒有更高層次的突破，並且在人物性格的設定上並不能像《教父》那樣體現差異。四、在情節上有一些模仿《教父》，比如《無間道2》中的韓琛本是一個對倪家忠心不二的，在所有的人物中他是最無野心的一個，而最後卻因為自己心愛的女人的死讓他性情大變，這與《教父》中的邁克爾的轉變與接班非常相似；《無間道2》的結尾韓琛終於成為黑幫的老大，他接受黑道人物的歡呼和擁戴，此幕又與《教父》結尾邁克爾在其新妻的目睹下接受家族人員的吻手禮何其相似。 　　所以，以我個人看法，無論從影響、拍攝手法、編劇及演技來說，要說《無間道》成為東方《教父》，東方的電影人還有很長的路要走，他必須探索出自己新的別人沒有的東西。如果說《無間道》正努力向《教父》看齊，我覺得倒是一個不錯的結論。 　　 　　這只是我個人的一點看法，如有不同意見歡迎討論。

《無間道2》在主題和內容上有模仿《教父》的影子，但電影本身還是給我們帶來了全新的體驗。《教父》是舊時代紐約黑幫的激烈鬥爭，《無間道2》演繹了新時期香港黑幫的壯烈戰鬥。作為經典黑幫片，他們都是各自影史上的高峰，值得被細細品味。

我不覺得是模仿，好的電影其實具備的品質都差不多，除開演員貢獻的卓越演技，還有電影的主題與側重點，美國和香港這兩個地方不同也就註定了事情發生的時代背景不同，如果模仿的話會覺得生搬硬套，會很彆扭，但是我們看的無間道卻不是這樣的，算是經典之作了，其實話說回來，如果能模仿的能使一部影片成為經典，也算是成功的影片了。

重溫了一下兩部經典（因為太懶，只各看了一集） 不覺得逼格高的是《教父》，反而是《無間道》。但如果要讓我給兩部電影評個高下，我還是選《教父》。《無間道》怎麼個逼格高法呢？第一，顏值，看著幾個帥哥靚女晃來晃去，基本上已經飽了，心情舒暢是看劇的第一步。《教父》走的不是這路線，高矮胖瘦，各有千秋。第二，表達方式，一方面，就是劇本臺詞的問題了，《無間道》說起話來酷酷的。秋生哥帶各位小弟去抓志偉。

志偉和秋生對峙而《教父》是這樣教父對面這位老兄說話不利索，背誦在門外準備好的稿子，教父平心靜氣的聽完他慢條斯理有些生硬的祝福並致以感謝，體現了自己的修養——身居高位不驕不躁。（對白平靜不做作）教育教子不要哭另一方面，性格凸顯，《無間道》冠希和余文樂的自白與《教父》的側面烘托形成對比，《無間道》幾個快閃鏡頭吊炸天的展示了兩人的帥氣與初衷，看完就是酷炫。《教父》用3、4個尋求他幫忙的人展現了他的地位、威望、以及講道理的好品質，真的比自己說自己多牛逼有說服力多了。而且渲染了尊重這個課題的重要性，這種好品質讓他在我心中的形象頓時高大了許多，看完暗暗對教父產生了崇敬感。第三，剪輯，《無間道》可是商業大片，槍戰，抓捕，交鋒，各種交叉蒙太奇使我看得心潮澎湃，心情緊張，代入感極強，上天入地，成為黑幫老大成為警長成為殺手，叱吒風雲，睥睨天下。《教父》是藝術片，鏡頭特別緩慢，充斥著長鏡頭，通常一個10S以上的鏡頭就被認為是長鏡頭，《教父》一兩分鐘的鏡頭也有，略顯沉悶，但也凸顯了真實性，更生活化更具真實感，這也是長鏡頭的優勢與弊端。這使得《教父》從始至終都像在看一個故事，一段歷史，它帶來的是第三人稱視角的觀察，冷靜客觀，《無間道》與《教父》的歷史真實感相比顯的有些蒼白。逼格高的講完了看看《教父》是怎樣的平靜教父的手下去求人辦事談不攏，然後這位大哥價值60萬刀的種馬就沒了床上是那隻馬頭。所以事情解決了，沒什麼激烈的言辭，但感覺就是你打不過他。這比一見面就口水戰要舒服的多，也不囉嗦，也不裝逼。《無間道》我喜歡《教父》最重要的一點，是《教父》有一種自然流露的人情味這是一個黑幫打手說的 他這個時候要去殺掉車上的這個叛徒，並給妻子捎點油餅。柯里昂家中看門的打手和小孩子玩鬧一個黑幫成員教麥克做一種食物家庭觀念極重的教父還記得《無間道》秋生哥怎麼死的吧，從大樓摔下把一隻小車給砸扁了，很慘，然後應景而起了一段悲傷的音樂（就是那種關愛聾啞兒童智障兒童的那種），太煽情了，差點哭出來。教父被打了數搶倒在地上是這樣的沒什麼潸然淚下的音樂，您能夠感受到的就是現實的殘酷。此時只有街上的車聲和狗叫客觀 冰冷 沉重人性的種種很自然的表達，它令我有一種無法名狀的傷感，深邃、厚重、不刻意是對《教父》的觀感。他給了你一些生活的啟示，好男人要多陪伴家人，勇於承擔責任，尊重對待每一個人，冷靜不要讓外人知道你在想什麼，堅定信念（不買毒品）。而不是隻有虛無的故事。

說到模仿《教父》，我想指的主要還是《無間道II》吧，下面來羅列幾個雷同的設計：

開篇都是初代大佬面臨挑戰，二代大佬處理亂局。阿孝女兒的生日宴，多像老教父女兒的婚禮，出場人物繁多，個個心懷鬼胎；其樂融融，又殺機四伏。拍家庭合影時，阿孝特意把阿仁叫過來一起；而老教父，也一定要等到小兒子邁克才肯拍照。 《教父》三部曲都採用了一個經典的結尾模式：在某個宗教儀式進行的過程中，一口氣料理掉所有的對手和內奸，鏡頭來回不斷地在各個兇殺現場間切換。同樣的橋段，在《無間道II》裡，倪坤四週年忌日的那個夜晚，得到了完美複製。 汽車爆炸，阿昌成了阿黃的替死鬼，就像邁克的西西里新娘代他去死一樣。

《教父》三部曲是早年的黑幫經典，《無間道》是後來的港片巔峰，在某些橋段上學習前作，也屬正常。但是必須要說，這兩個系列的絕大部分情節和整體氣質還是很不同的：

《教父》是黑幫史詩，家庭戲很多，涉及宗教和政治的橋段也很多； 《無間道》則更接近於警匪片，偏重於黑白鬥法，又加入了臥底元素； 《教父》的氣質沉穩悠長，《無間道》節奏更快，更商業。

總之，兩個系列放在各自的譜系裡，都是非常重要的作品。

雖然確實有那麼幾個部分很形似，但是長得像的人不少，電影也不例外吧。我感覺教父1最後幹掉五大家族那個，跟無間道2中間肅清五大佬蠻相似哈，但是，不能說模仿吧，還有一些談判的場景也是類似，總之，我感覺沒抄襲哈哈～。