日本職業棋戰的獎金高，頂尖棋手拿到一項冠軍，甚至只需進入迴圈圈，就可以得到很高的獎金。一般棋手即使比賽成績不出眾，只要和棋迷粉絲多下下指導棋，也可以保證不錯的收入和生活。總之，日本職業棋手的生活優渥，競爭不足導致進取心遠不及中韓棋手！井山裕太兩度囊括國內頭銜戰全部七冠，卻從末奪得過世界大賽的冠軍！

保守，日本重視傳統，是其優點也是缺點，日本圍棋七大賽讓中日棋手無比羨慕，從不停辦缺席，獎金豐厚，韻味十足。反面就是不思進取，僵化教條，日本棋壇突出者張栩，景山，都有自費來中國求學的經歷，中國棋手新思維是日本棋手欠缺的，中盤實力是日本棋手最缺乏的，棋勢一緊，日本棋手立刻手軟腳軟，歷次大賽總在重演這一幕。

我也是個圍棋迷，下面由我來回答這個問題。

的確，遙想當年，90年代以前，南韓棋手不見其名諱，日本棋手那是何等威風，中國棋手也只能偶露崢嶸，大多半隻能望其項背，那時候大竹英雄、加藤正夫、小林光一、武宮正樹、石田芳夫等都是天王級人物，而我們似乎只的聶衛平，馬曉春，南韓似乎只有個曹薰鉉。現在世界棋戰，基本上成了中韓兩強爭霸了，00後已經打天下了，日本成了陪襯，何以淪落至此？我想主要有以下幾個方面的原因吧。

一是國運興則棋運興。圍棋運動也是要有強大的經濟基礎的，國家強盛了，下棋學棋的人就多了，許多家長都從小送孩子學棋，這樣圍棋基礎就鞏固了，另外中韓兩國，特別是中國舉辦的世界大賽越來越多，資金也是趙來越高，無益推動了圍棋的發展，而南韓國由於民族自尊性太強，他們棋手是不需揚鞭自奮蹄。在這裡不是說日本圍棋退步了，只能說明中韓圍棋快速趕超了日本。

二是日本圍棋太追求道。日本民族對美有著極致的追求，日本圍棋骨子裡浸淫著櫻花美學，講究棋道，即追求圍棋的行棋步調、棋形和氣韻的美感，以臻至高的精神境界，為此寧可輸也不走俗手，不會為導致棋形醜陋而落子。道這個東西多了，對勝負的敏銳性就差了。而現在中韓圍棋已經進入“暴力美學”階段，講究對殺，一言不合就大砍大殺的。另外現在世界棋賽用時也和日本不同，日本國內比賽一般都是兩日製比賽，中間還封盤休息，而現在世界大賽一般都是三小時左右，不休息，有的採用包乾制用時，這叫日本棋手怎麼受得了，所以在世界大賽上就顯得特別“面”。

三是日本國內比賽遠遠高於國際棋戰。表面上看國際棋戰冠軍獎金與日本三大冠差距不大，日本目前規模最大、獎金最高的棋聖戰獎金達4200萬日元。 獎金最少的碁聖也有630萬日元。但一般棋手獲得國際棋戰獎金後要向比賽主辦國、棋手所在國、棋手所在棋院上交稅費，棋手實際能拿到手的不過三成左右。相反，日本七大棋戰，除了直接收入外，還享有各種各樣的“福利”，如下屆可坐等挑戰，在其它比賽裡可以直接進入對局費較高的後期預選賽甚至直接進入本戰等等，這樣統算下來間接收入是相當驚人的。參加世界大賽，機票食宿有時還得自己掏腰包，加之以上說的各種不適應，所以日本棋手只喜歡窩裡橫了。

這個問題不是一次問我了，以前我回答過，日本圍棋這幾年狀態和成績不理想，是因為年輕人玩這個的少了，我看過一個新聞報道，在日本一個賽事的聽眾席上，下面坐著的是清一色的老年或是偏老年的中老年人，而在中韓賽事下面坐著的都是青年禁衛軍，兒童、少年、青少年、中青年50歲以上的都很少見到！立馬就能看出三個國家未來圍棋格局的趨勢，正所謂少年強則國強的話語來，所以日本近些年和未來都會在一個比較差的氛圍裡，不差就怪了！！！

日本圍棋從八十年代末就開始顯露疲態，後繼力量就凸顯出不足的苗頭，對此藤澤和加藤均表示過自己的擔憂。九十年代，武宮、林海峰、小林還奪得過不少冠軍，而到了兩千年，日本只有趙治勳、王立誠、張栩、依田獲得了有數的幾個冠軍，而可稱為年輕棋手的只有張栩，再無其他年輕人。

導致日本圍棋青黃不接的主要原因在於八九十年代日本棋院缺乏發展眼光。早在八十年代早期，日本搞了一個比賽，由趙治勳對三個當時的新銳，即小林覺、片岡聰、山城宏，趙治勳竟然將其打到兩子的地步，後繼力量的下滑早已顯露端倪。

六超是日本圍棋的頂峰，自此日本圍棋開始故步自封，無論棋賽、下法、規則創新、證書管理等各方面都比時代要求慢一拍，這是導致圍棋少年大幅減少的主要原因。依田、王立成這輩棋手之後，只有張栩能夠與中韓高手一決高下，其他棋手則基本與世界大賽八強絕緣了。

中國圍棋也出現過危機，李昌鎬稱霸後，中國棋手曾經有過最無助的十年，馬曉春、常昊先後被李昌鎬摁住了十年。不過，好在中國年輕棋手足夠多，老龍、小龍、小虎、小豹，一直延續了圍棋的創新力量，最終終於站穩了擂臺。

日本圍棋的復興路還長。圍棋文化是日本人堅守至今的傳統，一成不變地堅持與現今的競技圍棋有所衝突，使得日本人難以奢望世界冠軍的榮譽。如何面對傳統與現代、文化與競技、永恆與創新，日本現在似乎也沒有找到解決方案，因此，還要再當一段時間的看客了！

日本人下棋，謂之為“求道”，逐漸形成一整套圍棋文化。哪種比賽在什麼地方舉行；擁有什麼頭銜的棋手才能使用特別對局室，才能出版印有簽名的扇子；獲得什麼大頭銜後要改名；棋手在什麼大比賽中要穿和服等等，這些繁瑣別緻的禮儀規定一方面透射出日本人在對待自身傳統的執著，另一方面也使得日本圍棋充滿了“道”的光芒，也使得圍棋充滿神秘與高雅，令人神往。

日本圍棋恪守傳統到了固執的地步，最典型的莫過於兩日製對局，獎金最高的三大頭銜戰決戰一概採取兩日製，每方8小時，分兩天下完。時下無論是世界性大賽，還是中南韓內賽，為適應快節奏的現代生活方式以及越來越多的對局要求，將對局時間一再縮短，南韓李世石九段2007年共下了120盤對局，平均每三天一盤，輾轉於中日韓等地，如果讓他去下兩日製對局，很多比賽他只能放棄。

但因為“求道”，日本圍棋恪守著自己的體系而作繭自縛。實行多年的對局費不變，很多老資格棋手坐享其成，不思進取；和世界大賽格格不入的用時制不變，棋手們參加世界大賽就像下兩種圍棋似的(趙治勳九段所言)；與四年一度的應氏杯世界圍棋大賽40萬美元冠軍獎金不相上下的國內棋戰高獎金，使得棋手們“重內輕外”，日本圍棋第一人、七冠王井山裕太九段每年參加世界圍棋大賽的機會微乎其微。這使得日本棋手漸漸邊緣化，一旦與中韓棋手交手，即渾然找不到現代圍棋的激烈對抗感覺。

歸根結底，日本圍棋還是競爭不夠慘烈，所以才會保持相對的封閉。在世界大賽中越來越難與中韓棋手競爭的現實情況下，只能用“藝術求道”作為擋箭牌了。

日本圍棋也有過血腥時代。當年爭奪“名人棋所”之爭，還有被形容為懸崖邊格鬥的十番棋，圍棋分明已是“武道”。吐血之局、赴命之局的殘酷遠甚於當今世界大賽決賽。不料百餘年之後，日本圍棋只見“藝術”不見“勝負”，日本棋手漸成世界大賽的陪襯。

既有生死之爭般的勝負核心，又有絢爛華美的藝術外表，這才是圍棋的最高境界。

我是一名棋迷，喜歡的棋手有柯潔，李昌鎬等。下面來說日本圍棋。

首先，日本棋手國際大賽成績不好是公認，大家都提到的原因，比如國內比賽獎金比世界大賽高，平時比賽慢棋多不適應大賽快棋制，年輕棋手培養問題等等，這裡我不再多說，都表示贊同，我說一下我認為的主要原因。

日本圍棋少年，只能在正常文化教育的空閒時間去學習圍棋，家長們覺得學習文化教育是最重要的事情，哪怕是著名棋手的內弟子，學習文化教育也是第一要務，就像NBA球員，絕大多數都是大學畢業。

相比中國圍棋少年，到了一定水平後上圍棋學校，雖然也教一些文化課程，但基本上學棋為主，許多小孩也在年齡很小的時候就達到了很高的水平，比如十二三歲接近世界一流，這種學習環境是日本少年沒法比的。當然代價也是有的，比如從小學圍棋，但沒能成職業棋手，謀生都困難。

不同的環境當然結果不同，這時候我有點佩服井山了，居然還能達到世界一流水平，不過日本拿得出手的也只有井山了，一力遼水平在中國入段都難吧？