昨夜醉，

今晨春雨如絲。

小園處，

雨洗新綠。

還憶昨晚席間，

故人皆歡。

……

賀鑄為啥叫賀梅子，和一首愛情絕唱有關！

你要是看到賀鑄的畫像，或者是看到宋史中的記載，你大概會懷疑這首給他帶來賀梅子雅號的著名的詩作，到底是不是賀鑄寫的。這首詞太婉約了，太迷人了，寫出了單相思的愁苦，而連用三種景色的堆積，並不直抒胸臆的寫法，卻讓人一下子就陷入那種淡淡的悲傷的心緒之中，這就是這首詞的偉大之處，所以有人說這首詞是絕唱。

但是賀鑄長的是真的很嚇人。《宋史》上說他，“賀鑄長七尺，面鐵色，眉目聳拔”，人稱“賀鬼頭”。在今天看來，賀鑄是個大個子，外號叫“鬼頭”，可見長得挺嚇人的，估計和晚唐那個名字香豔溫婉的溫庭筠，醜得旗鼓相當，醜得相得益彰。

醜也就罷了，這傢伙還是個暴脾氣，是個不平則鳴不平則罵的人。他的墓誌銘這樣評價他，“喜面刺人過，遇貴勢，不肯為從諛”。賀鑄挺狂的，說自己“鑄少有狂疾，且慕外監之為人，顧遷北已久，嘗以‘北宗狂客’自況”。他為人豪爽精悍，如武俠劍客，“馳馬走狗，飲酒如長鯨”；卻又博聞強記，於書無所不讀，家中有藏書萬卷，但生活“反如寒苦一書生”。所以豪爽之氣、俠客之風、狂士之態構成了賀鑄的精神主體。

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒情都幾許？一川菸草，滿城飛絮，梅子黃時雨！

詞牌《青玉案》取自漢代張衡《四愁詩》中“美人贈我錦繡緞，何以報之青玉案”，意思是說，美女贈我好看的衣服，我拿什麼回贈呢，乾脆送個清澈明淨的盤子吧，象徵我們潔白無瑕的愛情。“青玉案”還有另外一種說法，是木製的高腳凳子，若用此意，與愛情的意境不合。戀愛中的男女眉目傳情的嬌羞和幸福，都在這個詞牌中表達出來了。因此，賀鑄用它寫了凌波微步羅襪生塵的女子，她沒有回眸一笑而飄然遠去，只留下賀鑄於窗前思之不得輾轉反側的刻骨相思。

這首詞寫的是賀鑄在蘇州橫塘居住的時候，在一個悠長的雨巷，在一個細雨綿綿的春天，看見的的一個風姿綽約的姑蘇女子，踏著旖旎的腳步走過他身旁的情景。當時喪偶多年的賀鑄，荷爾蒙指數顯然還是處於高峰狀態，賀鑄就這麼看著看著，眼看著人家姑娘走向轉角，芳蹤消失在賀鑄的幻想深處。

這首詞生動地告訴我們，晚年的賀鑄雖然未再娶妻，但內心深處的荷爾蒙依然旺盛，對美女的渴望一點都不比年輕人弱。

姑蘇，橫塘。江南的水月風花，孕育了多少靈秀的女子。一日，賀鑄無事，倚在窗前向外眺望。暮春時節，梅雨綿綿，在那幽長的巷口，一妙齡女子飄然而來，但她沒有經過賀鑄所在的橫塘路，留給他的是漸行漸遠曼妙的背影。賀鑄沒有看見女子的臉，目測其背影，估計屬於女神級別。

人生的最大悲劇就是美女向你走來，卻不是來找你的。在詞中我們知道，該女神確實不是來找賀鑄的，而是弱柳扶風般朝別處走遠了。賀鑄遙對芳塵，不由得黯然傷神。“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”，他在想，如此錦瑟年華的女子，誰是那個擁美女入懷的幸運兒呢，誰又可以和美女共度良宵呢？可惜不是我。月橋花院中，瑣窗朱戶旁，誰知道美女來自何方又去向何處，恐怕只有春天才知道她的芳蹤吧。

見不到美女那就想想吧。他想象女子在滿地清輝的月下撫琴而歌，婉轉而唱。流水無情，落花飄零，讓人沉醉，讓人傷悲。想著想著，賀鑄走出家門，來到橫塘水畔，在長滿杜衡香草的澤邊徘徊，他渴望能再次見到那個“丁香一樣的姑娘”。天邊飛雲冉冉，賀鑄魂飛萬里，他夢想得到江淹的五彩之筆，那樣就可以將自己心中惆悵描繪出來。這種愁思啊，像連綿不斷的春草、隨風飄舞的柳絮，更像黃梅時節淅淅瀝瀝到天明的濛濛細雨，“剪不斷，理還亂”，“才下眉頭，卻上心頭”。戀愛時節，每個人都品嚐過思念的滋味，那種貓抓似的感覺，大約就是如此吧。我只會用貓抓來形容思念至深，而賀鑄卻出人意料地用“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”三種意象，化抽象無形的情思為具體可見的形象，構思奇妙，堪稱絕唱。賀鑄也因此詞而得“賀梅子”的雅號。

一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨，這是寫愁思最著名的作品。當然，在婉約的宋朝，從來就不缺愁苦的男人。賀鑄號稱賀三愁，文藝青年秦觀叫古之傷心人，還有那個丟掉了江南三千里河山的李煜，這三兄弟聚在一起，那愁思，簡直排山倒海而來。

李煜說，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，別跟我比愁，中國破家亡，三千里山河落入宋人之手，苦大仇深，愁思好似一江春水浩浩蕩蕩。秦少游說，“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”，別和我比愁，你李後主不是說愁思像江水嗎，告訴你，那江水全是我的淚。賀鑄則不和他們比大，而是比全，把最能體現愁思的意象，全部擺在一起，反正我的愁思是隨時隨地、無處不在、無人不知、無人不曉。看來，還是賀鑄更愁一些。

“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”出自賀鑄的《青玉案》，明代評家沈際飛《草堂詩餘正集》中評：“疊寫三句閒愁，真絕唱！”賀鑄賀梅子的雅號，但是從“梅子黃時雨”這句詞來。

先看全詞：

青玉案

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。

這首詞的由來，是詞人賀鑄在橫塘遇到一位女子，心生傾慕，卻無緣相識，便寫下了這一首詞作。

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。

詞的開篇，化用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”語，凌波與芳塵，都是指女子步態輕盈。詞人賀鑄，在路上看到一個美麗的女子，希望她能走到自己住的橫塘路，這當然是希望她能與自己同路，渴望能多看她幾眼，但女孩翩然而去，詞人悵然若失，只能目送她離去。

錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

接下來，詞人想象女孩的生活。

她這美好的年華，是與誰一起度過呢？她也許是住在月下橋邊花木繚繞的庭院裡，住在花窗朱門的大戶人家裡，只有春天知道他住在什麼地方。

只有春知處，一則說詞人無從探知女孩的資訊，二則凡是女孩在的地方，自是春光無限，烘托女孩的美好形象。

飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

蘅（héng）皋（gāo）：長著香草的沼澤中的高地。

女孩離去後，詞人呆呆地站以那裡，直到天黑，他拿起詩筆，寫下令人斷腸的詩句。

試問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。

若問我的愁情究竟有幾許？就像那一望無垠的菸草，滿城翻飛的柳絮，梅子黃時的綿綿細雨。

讀完全詞，就來看看最後三句為什麼什麼被評為絕唱。

一、化抽象為具體，無邊的愁無可言說，便以具體的事物來比喻。這三句用菸草、風絮、雨來喻愁，使無邊無際的愁，變得具體可感。

二、比喻的手法新奇。

羅大經《鶴林玉露》：賀方回有“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”。蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。

他人言愁，或以山喻，或以水喻，大都只限於用一個比喻，這三句卻連用三個比喻，且三個比喻不是獨立的，而是複合的景色，讀起為意味更長。

三、亦虛亦實，工妙之至，無跡可循。

這三句，本是用來喻愁的虛景，但卻又是橫塘一帶的實景，本身即組成一個悽迷的意境，可引起人紛亂的愁緒，所以讀起來亦景亦情，亦虛亦實，融成一片，產生極富美感的藝術境界。

以上，便是“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”被評為真絕唱的原因。