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1 # 夢話古今
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2 # 柳隨風
其實不只金庸筆下的主角英雄大都是孤兒，許多小說的主人公都是孤兒，尤其是在武俠小說的創作中我們經常可以看到。我想這也是一種創作需要，主人公悲慘的身世，容易引起讀者的共鳴，悲情英雄總是能讓人感受到一種在壓抑中迸發，在逆境中奮起的閱讀快感。有人說武俠小說是成年人的童話，每個人心中都有一個俠客夢。金庸深知無論是小說還是戲劇中的人物，悲慘的身世，在苦海中搏浪不屈的悲情英雄永遠都是創作中重要的、極有光彩的組成部分。他把現實生活中的情感體驗、歷史底蘊、天馬行空的幻想加以集中、生髮，融入武俠這個題材，或蒼涼悲憤或慷慨激昂，使人們讀來欲罷不能。
胡斐自幼父母雙亡，狄雲不知父母為誰，令狐沖、蕭峰、石破天、袁承志等等，他們大都父母早逝，可以說家境淒涼。他們生活的雖然出身不同、時代不同、境遇不同、性格不同，但他們都具有永不屈服、愈挫愈勇的精神。生存環境對人心靈成長的影響毋庸置疑，他們在階級嚴重對立和道德規範失落的年代，秩序混亂，英雄式的個人遊離於社會組織的邊緣，有了亂世的滋養、艱苦的磨礪，他們乘風而起，成為一方大俠。這就是命運對他們最強大的考驗，也是金庸先生筆下的主角大都是孤兒的原因。
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3 # 我是一個小書蟲
金庸武俠的主角大都是孤兒，不是偶然。
1 有利於情節的展開。
金庸筆下的主角由於是孤兒，沒有父母的他們就容易發生更多的故事，比如楊過是孤兒，他的童年，青少年時光就有了去桃花島，接觸郭芙，黃蓉等等，後來楊過又去了全真教，遇到了小龍女，楊過和小龍女的愛情故事就比展開，所以我們明顯看到，沒有父母的孤兒楊過身上發生了更多的故事。同樣，張無忌也是由於父母早亡，由他的特殊經歷可以展開更多的故事。
2 磨練主角，走向成功。
由於主角是孤兒，所以他們的人生相對而言就比較坎坷。楊過在全真教受欺負，黃蓉對他心存偏見，楊過的青少年時光吃盡苦頭。張無忌也是一樣，父母不在，自己深受重傷，又被很多人欺騙，這些經歷無疑磨練了主角，苦難磨練了他們，也成就了他們，這樣就為他們人生走向輝煌做了良好的鋪墊，他們人生的成功就合情合理。
3 造成反差，引起同情。
由於主角是孤兒，受盡苦難，他們在早期一般不受人待見，最為明顯的就是楊過，楊過衣衫襤褸，被人瞧不起，然而反差來了，在英雄大會上，楊過力拒強敵，一鳴驚人，這種反差形成了故事的高潮，也讓讀者大呼過癮，滿足了讀者希望受苦受難的主角一鳴驚人的心理，讓讀者為主角鳴不平的感情得到充分的發洩。
4 復仇情節，天然形成。
復仇情節，武俠小說不可或缺，由於主角是孤兒，所以為父母報仇就一直困擾著他們，這樣武俠小說就形成一條線索：主角尋找仇人，報仇。楊過在尋找仇人中，被郭靖為國為民的精神感動，張無忌為了團結武林，抗擊暴元，放棄了復仇，所以說主角是孤兒，復仇情節天然存在，這又是武俠的主題，線索之一。
5 金庸自身經歷。
金庸武俠小說《連城訣》，狄雲的故事就是金庸以自家一個僕人的經歷為原型創作的故事。同樣《書劍恩仇錄》中“乾隆是漢人”的故事，也是金庸小時候聽到的故事，金庸把這些故事寫進了作品裡。
金庸家族是當地的名門望族“一門五翰林，叔侄七進士”，“唐宋以來巨祖，江南有數人家”。但是金庸的母親在他13歲時去世，金庸的父親在1951年被打成“反動地主”槍斃了，這對金庸造成了極大的傷害。由於金庸自身獨特的經歷，也是他小說中主角是孤兒的一個原因。
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4 # 中國漢字改進推廣中
為什麼小說主角大多是孤兒
第一點（矛盾線）
需要尋找激化出一個足夠大的矛盾點來作為故事情節的支撐。怎麼找呢？
武俠江湖無非就是愛恨情仇。恨與仇怎麼來？那必須得喊起響亮的口號“父債子償”、“父母之仇不共戴天”，等等。然後呢？最簡單明瞭的辦法就是讓主人公的父母趁早“領盒飯”！
金庸先生的小說這種現象最正常不過了。
《雪山飛狐》中主人公胡斐的父親胡一刀，被暗中設計陷害，死於與苗人鳳的比鬥中。造成後來主人公與苗人鳳女兒的愛與情，主人公與苗人鳳殺父的仇與恨，愛恨情仇，錯落交織。支撐起了一部小說的整個故事情節！
《天龍八部》中主人公喬峰的父母在關外死於中原武林一群大佬的手中（先不要介意，後來喬峰的父親，被讀者發現並沒有死）。這就是喬峰故事線的重要源頭！後來喬峰的父親瘋魔於仇恨，強行帶節奏，不僅陷兒子於不義之中，還終於引出了終極大Boss，啟動佛法無邊的智慧“冤冤相報何時了”，把恩怨仇恨化解於虛無！整個劇情就是製造仇恨，然後化解仇恨的過程。再簡單不過了！只需大喊一聲“主角的父母請注意！現在雖然是第一場，但是你們馬上就要領盒飯了，請擺好姿勢，做好準備，謝謝！”
第二點（成長線）
要方便主人公的快速成長。
主人公要長大後在同齡人中脫穎而出，達到不僅武功高強，而且心智成熟，就必須從小抓起！需要經歷磨練，儘早的獨立生存於殘酷現實的武俠世界中。
怎麼辦呢？那就必須讓主人公趁早失去庇護！那麼主人公的直接監護人要遭殃了！天命不可違，乖乖主動領盒飯去吧！
《射鵰英雄傳》中的郭靖、《神鵰俠侶》中的楊過、《倚天屠龍記》中的張無忌、《鹿鼎記》中的韋小寶、《白馬嘯西風》中的李文秀、《飛狐外傳》中的胡斐、《俠客行》中的石破天、《碧血劍》中的袁承志。
全部都是如此，還真是“從娃娃抓起”啊！
第三點（愛情線）
愛情線的需要。
比如《笑傲江湖》中，主人公令狐沖與小師妹嶽靈珊的感情線 。雖然最終沒有結果，但仍然是很重要的一條感情線。劇情需要兩個人從小青梅竹馬培養感情，就安排令狐沖是個孤兒被嶽不群收養！
比如《誅仙》中，主人公張小凡與師姐田靈兒的感情線，和《笑傲江湖》如出一轍！
比如《連城訣》中，主人公狄雲與師妹戚芳也是如此，都是作為第二感情線培養的！
第四點（設定線）
什麼意思呢？
就是作者設定的故事情節根本就跟父母沒有多大關係！
比如《誅仙》中張小凡的父母只是普通的凡人！而誅仙是寫修仙的，與父母有什麼關係？
比如《凡人修仙傳》中韓立的父母雖然存在，但是韓立從小就已經出來闖蕩江湖了！設定的也是修仙，所以就與父母沒有瓜葛了！
第五點（避短線）
什麼意思呢？
就是作者根本就不擅長寫家庭關係！
不論作者還是讀者在現實生活中都能接觸到豐富的外部世界，但真正接觸的家庭關係，也就大多僅限於自己的家庭。所以如果寫主角與父母的相處關係，參考的素材有限！強行寫，容易爛！
比如《凡人修仙傳》的作者忘語，他的作品包括《魔天記》、《玄界之門》，很多男女感情線都寫的不怎麼好，更不要說主角與父母之間的關係了。
揚長避短！
第六點（自由線）
什麼意思呢？
就是圍繞主角展開的故事情節，不論思想還是行為可以更加自由！
由於中國傳統道德觀念的影響， 有父母的存在，兒女永遠會無形中受到束縛。這種情況下，主角無法放開手腳，去實現自己的理想！
這在修仙小說中最常見！大多修真文都需要主角有機率很小的修仙資質，而沒有修仙資質的父母會成為“累贅”，所以會犧牲父母，成就主角！
第七點（讀者線）
大多數讀者對小說中描寫的家庭相處關係，都毫無興趣。在這裡很可能就直接跳過去了！讀者更喜歡看主角在外漂泊闖蕩的情節！所以作者就別吃力不討好了！
回覆列表
這不很簡單嗎？武俠是成年人的童話，所寫年代又是古代。何為古代？三綱五常規矩多。身後拖著七大姑八大姨闖江湖，你叫這大俠如何瀟灑？如何快意恩仇？