如果以效能為標準，佳能11-24比較好，適馬12-24F4也很好

如果以價效比為標準，佳能10-18挺不錯的

最基礎的18-55 55-250 50f1.8三件套已經能滿足最基礎的拍攝了。不能說全畫幅就比半畫幅好，裝置不能成為一張照片好壞的評分標準。

C畫幅相機，難道沒有很好的鏡頭可使用？談談你的看法或舉例詳說？

不管是半畫幅還是全畫幅相機，它們都有各自的使用者群，每一種機型都是給我們提供拍攝媒介的，而真正的出片不只是與相機、鏡頭有關，更大的是與我們不同的審美、個人對機鏡的把握等有關，沒有出全畫幅數碼機前，我們也看到過大量的優秀作品，它們都是用C幅機拍的，而且從現在來看，半幅機的畫質並不比全幅的差。

因為本人是尼康使用者，所以本人就說說本人用過的C幅尼康鏡頭，用過不少鏡頭，最為優秀的半幅尼康鏡頭當屬於17-55/2.8，我們來說說這個鏡頭：

當年這個鏡頭可是一萬多的鏡頭，純粹的半幅鏡頭，從圖片上我們可以看出，這個鏡頭的外形是相當兇猛的，全金屬結構，成像相當好，銳利，色彩表現是無與倫比的，從17端到55端，全開光圈都有優秀的表現，對焦速度很快，真是和某些定焦不相上下，是一款很“毒”的鏡頭，焦外相當漂亮，這是我個人用過半幅裡最好的鏡頭，沒有之一。

當然不是，APS-C畫幅，一樣有優秀的鏡頭啊。大家都知道，富士微單都是APS-C，但富士的鏡頭都是很棒。

富士X系列相機在整個APS-C微單相機中佔據了一定的市場，而其中一個原因就是富士XF鏡頭群十分豐富，不僅鏡頭數量多，並且鏡頭素質也好，得到廣大使用者的認可。

我使用富士的X-T2，X-Pro2比較多，我在攝影中最常用的三隻鏡頭：10-24 F4，16-55 F2.8，50-140 F2.8，更是陪我走遍了世界各地，名山大川。

分享幾張我用富士微單和這幾隻鏡頭拍攝的片子吧。

富士APS-C配套鏡頭的優勢在於，精緻的做工和復古的氣質，第二就是鏡頭素質高，還有一些特有的技術，比如EBC鍍膜技術，一直以其良好的抗眩光鬼影能力與鮮豔的色彩表現為人所稱道。

富士X系統鏡頭群夠豐富，有很多選擇空間，滿足多種拍攝題材，是攝影中的好夥伴。

半幅相機對於全幅相機來說，完全是一個獨立的系統，有自己系列機身，同樣有自己系列鏡頭，而且原廠副廠百花齊放，要知道，在沒有出來全幅的年代，半幅相機一統江山，發展至今，技術成熟穩定是最大的優點，而且成本比全幅低很多。輪輩分，半幅機算是全幅機的大爺。

說半幅鏡頭，不得不提適馬推出的兩款恆定大光圈半幅鏡皇，一個是18-35mm f/1.8 DC HSM Art

一個是50-100mm f/1.8 DC HSM Art

憑藉適馬黑科技，將半幅鏡頭推向巔峰，恆定1.8大光圈，連全幅大三元都望塵莫及。尼康，佳能兩大主力廠商在半幅鏡頭上也都有不少可圈可點的鏡頭。不過半幅機只能裝半幅鏡頭嗎？非也，半幅機最大的好處想裝半幅鏡頭裝半幅，想裝全幅鏡頭裝全幅，這樣一來鏡頭選擇更寬泛。

在這裡我推薦兩款半幅鏡頭，畫質不錯，價格低廉，而且還是恆定2.8光圈，可謂價效比超高。第一個是麗圖11-16/2.8，超廣角，關鍵是2.8大光圈，圖片色澤靚麗鮮豔，銳度好，畸變控制好，還能拍星空，行貨價格3000多點。是拍風光大片的好鏡頭。第二個是適馬17-50/2.8，同樣2.8大光圈，適合人文，小品，風景，街拍，行貨價格2000左右。兩個鏡頭焦段珠聯璧合，都是恆定大光圈，關鍵一點兩個鏡頭都是77mm濾鏡，只買一套共用很省錢啦。一般出門旅遊，帶上這兩個鏡頭夠玩了，能拍空間從山川大海到街頭巷尾都有了，一共才5000來塊錢，一個字，值。

和傳統膠片相機不同，數碼相機的感光材料邊際成本幾乎為零，所以隨拍攝量增加，單個照片的感光材料成本下降很快。

而傳統相機感光材料——膠片，在拍攝成本里，佔比很高，而且，成本不會隨拍攝數量增加而降低，故對於職業攝影師，或拍攝量大的業餘攝影師來說，膠片及其洗印的花費，一般大於相機，縮小感光元件，即膠片面積，可以帶來更為顯著的成本節省。

因此，數碼相機增加感光元件面積的收益比更顯著，因此，全幅對半幅的壓制很大。

因為這種壓制，廠商和消費者之間的互動，強化了對半幅相機的不利點：廠商擔心消費者不買賬，不敢在半幅相機的鏡頭系統上下重注，限制了半幅相機的鏡頭選擇性，而消費者因為半幅相機鏡頭選擇性不佳，而且在鏡頭費用上，相對全幅也沒有什麼優勢，導致消費者也不敢在半幅鏡頭上下重注，導致半幅相機邊緣化。

其實，由於數碼感光元件的解析度已經超過膠片，半幅照片可以很好地滿足攝影需求，特別是業餘愛好者的需求，半幅相機在器材重量和畫質上可以達成很好的折中，但面對全幅的擠壓，市場越來越小，也許，存在即合理吧。

如果是拍照片 除了適馬1835，50100之外很難推薦其它的自動鏡頭 畢竟實在太牛，牛到找不到同焦段挑戰者，推薦ef口 ＋轉接環（包括富士也可以用了），但如果為了輕巧，那麼無數多的m42和lm口的手動頭將成為最佳適配。

原因有幾點

1 apsc真的很難作為純商業用途（運動領域除外），作為個人愛好是首選，那麼速度和效率就不再是關鍵指標，風格化敘事態度才是主流

2 老式手動頭價格不貴，曾經邊緣畫質的普遍底下在apsc下被自然裁切掉往往留下的最佳的取景範圍，而特殊的鍍膜和光學結構使得不同於現代頭的千篇一律，好玩

↓記憶中都是一些非常廉價（很輕）的手動頭搭載富士拍的

首先Aps-c畫幅的相機並不是說沒有好鏡頭可以使用，只是目前除了富士在深耕這個畫幅的相機以及鏡頭，其他廠家都把這個畫幅定位在中端的定位，但是我覺得還是有幾款好鏡頭的

1 尼康17-55 2.8

該鏡頭是定位APS-C的大三元鏡頭，雖然釋出的時間已經比較早，但是這並不影響他的質量，有意向的童鞋可以看看

2 適馬30 1.4

這個鏡頭在索尼的A6500的相機上表現不錯，讓大眾攝影愛好者喜歡，相當於標準鏡頭，非常適合當做掛機頭

以上都是我個人認為的比較好的鏡頭，希望你能夠喜歡

APS—C的相機是可以使用全畫幅鏡頭的，你可以不必當心放心使用。只不過在使用時視角會小了些，也就是乘以係數，廣角的視角變窄了，長焦的變長了，（佳能的係數為1.6，尼康為1.5，例如全幅鏡頭16—35在佳能的APS —C機器時，這時鏡頭焦距是25.6—56mm，尼康相機24—52.5mm）。記得APS—c鏡頭不能在全畫幅相機使用。

手機為什麼成像質量進步這麼快？主要就是有龐大的市場需求，無窮大的資金支援，從而推動頂級的技術人員不斷研發創新。半畫幅給工廠定位就是二流產品，一般來說價格就是全畫幅的1/3,鏡頭也是一樣，這樣的定位，註定全畫幅鏡頭普遍要好於半畫幅。其實兩者的製作成本都是差不多的，麻雀雖小，五臟俱全。

賓得，屬於相機裡的佛系。別人在推全幅機的時候，它還在推半幅機新款。別人在造大三元的時候，它卻在出定焦新款。總之，拿個鐵棒在磨針。但不可否定，賓得是一個值得玩味的機器。論色彩，德味濃郁，CN比不上。論鏡頭，膠片時代的三公主在數碼機上仍可使用，實現了兩者的完美結合，令人回味無窮。數碼時代的55/1.4大光圈人像鏡頭n年前就出現了，其它定焦星頭如200／2.8，300／2.8隨便超越該焦段的大三元。所以，任何一個產品的理念就是它最大的魅力。

如果以效能為標準，佳能11-24比較好，適馬12-24F4也很好

如果以價效比為標準，佳能10-18挺不錯的

最基礎的18-55 55-250 50f1.8三件套已經能滿足最基礎的拍攝了。不能說全畫幅就比半畫幅好，裝置不能成為一張照片好壞的評分標準。

C畫幅相機，難道沒有很好的鏡頭可使用？談談你的看法或舉例詳說？

不管是半畫幅還是全畫幅相機，它們都有各自的使用者群，每一種機型都是給我們提供拍攝媒介的，而真正的出片不只是與相機、鏡頭有關，更大的是與我們不同的審美、個人對機鏡的把握等有關，沒有出全畫幅數碼機前，我們也看到過大量的優秀作品，它們都是用C幅機拍的，而且從現在來看，半幅機的畫質並不比全幅的差。

因為本人是尼康使用者，所以本人就說說本人用過的C幅尼康鏡頭，用過不少鏡頭，最為優秀的半幅尼康鏡頭當屬於17-55/2.8，我們來說說這個鏡頭：

當年這個鏡頭可是一萬多的鏡頭，純粹的半幅鏡頭，從圖片上我們可以看出，這個鏡頭的外形是相當兇猛的，全金屬結構，成像相當好，銳利，色彩表現是無與倫比的，從17端到55端，全開光圈都有優秀的表現，對焦速度很快，真是和某些定焦不相上下，是一款很“毒”的鏡頭，焦外相當漂亮，這是我個人用過半幅裡最好的鏡頭，沒有之一。

當然不是，APS-C畫幅，一樣有優秀的鏡頭啊。大家都知道，富士微單都是APS-C，但富士的鏡頭都是很棒。

富士X系列相機在整個APS-C微單相機中佔據了一定的市場，而其中一個原因就是富士XF鏡頭群十分豐富，不僅鏡頭數量多，並且鏡頭素質也好，得到廣大使用者的認可。

我使用富士的X-T2，X-Pro2比較多，我在攝影中最常用的三隻鏡頭：10-24 F4，16-55 F2.8，50-140 F2.8，更是陪我走遍了世界各地，名山大川。

分享幾張我用富士微單和這幾隻鏡頭拍攝的片子吧。

富士APS-C配套鏡頭的優勢在於，精緻的做工和復古的氣質，第二就是鏡頭素質高，還有一些特有的技術，比如EBC鍍膜技術，一直以其良好的抗眩光鬼影能力與鮮豔的色彩表現為人所稱道。

富士X系統鏡頭群夠豐富，有很多選擇空間，滿足多種拍攝題材，是攝影中的好夥伴。

半幅相機對於全幅相機來說，完全是一個獨立的系統，有自己系列機身，同樣有自己系列鏡頭，而且原廠副廠百花齊放，要知道，在沒有出來全幅的年代，半幅相機一統江山，發展至今，技術成熟穩定是最大的優點，而且成本比全幅低很多。輪輩分，半幅機算是全幅機的大爺。

說半幅鏡頭，不得不提適馬推出的兩款恆定大光圈半幅鏡皇，一個是18-35mm f/1.8 DC HSM Art

一個是50-100mm f/1.8 DC HSM Art

憑藉適馬黑科技，將半幅鏡頭推向巔峰，恆定1.8大光圈，連全幅大三元都望塵莫及。尼康，佳能兩大主力廠商在半幅鏡頭上也都有不少可圈可點的鏡頭。不過半幅機只能裝半幅鏡頭嗎？非也，半幅機最大的好處想裝半幅鏡頭裝半幅，想裝全幅鏡頭裝全幅，這樣一來鏡頭選擇更寬泛。

在這裡我推薦兩款半幅鏡頭，畫質不錯，價格低廉，而且還是恆定2.8光圈，可謂價效比超高。第一個是麗圖11-16/2.8，超廣角，關鍵是2.8大光圈，圖片色澤靚麗鮮豔，銳度好，畸變控制好，還能拍星空，行貨價格3000多點。是拍風光大片的好鏡頭。第二個是適馬17-50/2.8，同樣2.8大光圈，適合人文，小品，風景，街拍，行貨價格2000左右。兩個鏡頭焦段珠聯璧合，都是恆定大光圈，關鍵一點兩個鏡頭都是77mm濾鏡，只買一套共用很省錢啦。一般出門旅遊，帶上這兩個鏡頭夠玩了，能拍空間從山川大海到街頭巷尾都有了，一共才5000來塊錢，一個字，值。

和傳統膠片相機不同，數碼相機的感光材料邊際成本幾乎為零，所以隨拍攝量增加，單個照片的感光材料成本下降很快。

而傳統相機感光材料——膠片，在拍攝成本里，佔比很高，而且，成本不會隨拍攝數量增加而降低，故對於職業攝影師，或拍攝量大的業餘攝影師來說，膠片及其洗印的花費，一般大於相機，縮小感光元件，即膠片面積，可以帶來更為顯著的成本節省。

因此，數碼相機增加感光元件面積的收益比更顯著，因此，全幅對半幅的壓制很大。

因為這種壓制，廠商和消費者之間的互動，強化了對半幅相機的不利點：廠商擔心消費者不買賬，不敢在半幅相機的鏡頭系統上下重注，限制了半幅相機的鏡頭選擇性，而消費者因為半幅相機鏡頭選擇性不佳，而且在鏡頭費用上，相對全幅也沒有什麼優勢，導致消費者也不敢在半幅鏡頭上下重注，導致半幅相機邊緣化。

其實，由於數碼感光元件的解析度已經超過膠片，半幅照片可以很好地滿足攝影需求，特別是業餘愛好者的需求，半幅相機在器材重量和畫質上可以達成很好的折中，但面對全幅的擠壓，市場越來越小，也許，存在即合理吧。

如果是拍照片 除了適馬1835，50100之外很難推薦其它的自動鏡頭 畢竟實在太牛，牛到找不到同焦段挑戰者，推薦ef口 ＋轉接環（包括富士也可以用了），但如果為了輕巧，那麼無數多的m42和lm口的手動頭將成為最佳適配。

原因有幾點

1 apsc真的很難作為純商業用途（運動領域除外），作為個人愛好是首選，那麼速度和效率就不再是關鍵指標，風格化敘事態度才是主流

2 老式手動頭價格不貴，曾經邊緣畫質的普遍底下在apsc下被自然裁切掉往往留下的最佳的取景範圍，而特殊的鍍膜和光學結構使得不同於現代頭的千篇一律，好玩

↓記憶中都是一些非常廉價（很輕）的手動頭搭載富士拍的

首先Aps-c畫幅的相機並不是說沒有好鏡頭可以使用，只是目前除了富士在深耕這個畫幅的相機以及鏡頭，其他廠家都把這個畫幅定位在中端的定位，但是我覺得還是有幾款好鏡頭的

1 尼康17-55 2.8

該鏡頭是定位APS-C的大三元鏡頭，雖然釋出的時間已經比較早，但是這並不影響他的質量，有意向的童鞋可以看看

2 適馬30 1.4

這個鏡頭在索尼的A6500的相機上表現不錯，讓大眾攝影愛好者喜歡，相當於標準鏡頭，非常適合當做掛機頭

以上都是我個人認為的比較好的鏡頭，希望你能夠喜歡

APS—C的相機是可以使用全畫幅鏡頭的，你可以不必當心放心使用。只不過在使用時視角會小了些，也就是乘以係數，廣角的視角變窄了，長焦的變長了，（佳能的係數為1.6，尼康為1.5，例如全幅鏡頭16—35在佳能的APS —C機器時，這時鏡頭焦距是25.6—56mm，尼康相機24—52.5mm）。記得APS—c鏡頭不能在全畫幅相機使用。

手機為什麼成像質量進步這麼快？主要就是有龐大的市場需求，無窮大的資金支援，從而推動頂級的技術人員不斷研發創新。半畫幅給工廠定位就是二流產品，一般來說價格就是全畫幅的1/3,鏡頭也是一樣，這樣的定位，註定全畫幅鏡頭普遍要好於半畫幅。其實兩者的製作成本都是差不多的，麻雀雖小，五臟俱全。

賓得，屬於相機裡的佛系。別人在推全幅機的時候，它還在推半幅機新款。別人在造大三元的時候，它卻在出定焦新款。總之，拿個鐵棒在磨針。但不可否定，賓得是一個值得玩味的機器。論色彩，德味濃郁，CN比不上。論鏡頭，膠片時代的三公主在數碼機上仍可使用，實現了兩者的完美結合，令人回味無窮。數碼時代的55/1.4大光圈人像鏡頭n年前就出現了，其它定焦星頭如200／2.8，300／2.8隨便超越該焦段的大三元。所以，任何一個產品的理念就是它最大的魅力。