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1 # 電影鯊
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2 # 笑談影視劇
起初以為是那種晦澀難懂的作者電影，結果在毫無期待的觀影后卻收穫意外驚喜。這就是不折不扣的犯罪型別片，劇本相當精彩！採用的是90年代最流行的非線性敘事方式，用三個主要人物的視角來講述發生在鄉村裡的一樁怪屍案。很有甯浩導演的風格，不過在這裡卻基本剔除掉那種風趣詼諧的色彩，留下的是精密的細節構造和嚴謹的邏輯推理，從故事裡透出的荒誕和黑色幽默倒是有點像科恩兄弟的早期作品。
人物刻畫相當成功，在迷霧重重的故事裡導演將各人性格和心態一絲絲地剝開，觀眾對每個角色的看法在觀影的過程中不斷髮生改變，村長這個角色最讓我印象深刻。 儘管個人風格有所欠缺，不過看得出這位新導演對型別片元素的掌控必定會在日後的商業片拍攝中大有作為。
如果在三段故事前分別加上字幕標題為間隔的話，效果會更佳；其次，為何不讓劇中人物講方言呢？這也是一個讓我覺得真實感有所削弱略之處。當然，對於一部處女作來看，這部作品基本上可以拿下滿分了，尤其是結尾那個不動聲色在寺廟裡上帝視角的長鏡頭，不僅追溯起故事的源頭，而且將所有人物角色各懷鬼胎的心理狀態一網打盡，讓我看得目瞪口呆。
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3 # 知了放映廳
第一部戲就出彩不容易，不過良心劇的flag一立，之後才是真正的考驗，從這個角度說，忻鈺坤的《心迷宮》讓人有很多期待：
1、劇本設計精良，迴圈敘事運用的好。導演自己就是編劇，能夠不僅有一口棺材送三家的好故事做基礎，同時還用了電影中的迴圈敘事，不斷轉換時間和角度，讓情節環環相扣，觀影真的有一種走迷宮的感覺，最終豁然開朗，也一聲嘆息。
2、毅力驚人，微小成本電影。一部電影整體的費用只有170萬，這幾乎是不可能完成的任務，前期拍攝，後期剪輯，哪一個環節不是需要經費的。能在這樣的情況下完成拍攝，而且作為一個新導演完成度是很高的。
雖然這部戲讓人眼前一亮，但在過去的觀影中，對很多難以超越的第一部真是五味雜陳。比如甯浩導演的《瘋狂的石頭》。所以這部戲裡還是留了一些需要觀察的：
1、鏡頭語言運用的相對簡單。談不上畫面構圖美學，很多鏡頭還在搖晃，只能說現場的拍攝條件和攝影部門的水平都有提高空間。哪個行業都有套路，不管黑貓白貓，首先要逮住耗子的貓，所以首先是把文字的劇本轉換為鏡頭語言這個基本功。
2、這個劇本很有趣，但是相對而言場景就是村裡，但很多劇本，比如我們去看教父系列，除了時間的轉換，場景和背景的轉換，更加複雜的人物關係和結構在考驗著導演。說的直白一點，作為一部處女作《心迷宮》是超預期的，但如果這是一位第五代導演的作品，是不是我們對複雜性的期待就很難得到滿足了。
3、加大製作也在考驗導演的協調能力。加大製作意味著更多的部門，更多的利益，導演不是隻有藝術，一個劇組就是一個小社會，導演拿到更大的投資，能不能handle這個，也是一個考驗。
不過，《心迷宮》真的是近十年來國內難得一見的良心製作，特別特別真心地祝福導演，也祝福中國電影。忻導演，我們欠你一張電影票，下一部補上，加油！
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4 # 牧通商務
#情感情感##心迷宮#
《心迷宮》這個電影從故事來講最先讓我想到的是張藝謀的《三槍拍案驚奇》，更遠處來說就是三言二拍裡匪夷所思的情節。所以從故事上說，沒什麼新鮮。絕，不如《三言二拍》。奇，不過《故事會》裡一個屁八條命，可讚的是高超的剪輯。
你說是一個電話引發的命案也不為過。鄉土氣息增加了真實性，認真講一個故事，不虛張聲勢，也能得獎，不容易的。
《白日餡火》不也這樣嗎？氾濫的高大虛空換一口接地氣的粗口雜糧，也新鮮。還好，低成本的電影要想拿出誠意，只能靠故事了；而最讓我感動而意外的是那幕鏡頭下的棺材，史詩級別啊。然而這並沒能真正撐起這部電影，可惜了這一幕。
村裡村外，紅白事宴，鄉里鄉親，婚姻包辦、小混混討債，老孃們偷情，戀愛小樹林……一切都像鄰村像隔壁發生的事。彼情彼事，真實接地氣，豆瓣評分這部電影達到8.6，高的了，有點意外。
這個故事高妙之處在於剪輯，用剪輯的技巧來敘事，亮點。不過這也是此類題材的通用技法吧。
電影裡還是有些留白的，估計不認真看的吃瓜者捕捉不到。看看那個被倒置的開端，黃歡的這位閨蜜正在寺廟燒香，這裡有不相關的香客，也有這個死亡局內的受害者——白虎。不相識的二個人也許存在某種間接卻致命的聯絡，假如這位閨蜜沒有提醒黃歡呢？會不會就沒有了這出鬧劇，也就不會有命案了呢？但是這隻蝴蝶的翅膀還是扇動了……
回覆列表
內有嚴重劇透，慎入！
忻鈺坤是個講究故事結構的導演，《心迷宮》採用了典型的多線性敘事方式來推進劇情，在時間線上的安排尤其用心，時間軸雖被打亂，但透過多樣化的重組和關聯，即吊足了觀眾胃口，也完整地把故事給講圓了，由此可見，忻鈺坤導演的編劇能力和對電影程式的瞭解。
《心迷宮》的故事主軸體現在以下這幾條人物鏈上：
村長肖衛國、肖宗耀父子；
被丈夫陳自力常年家暴的漂亮女人麗琴；
覬覦麗琴的雜貨店老闆大壯和有婦之夫王寶山；
賭徒白虎。
在他們身上發生的故事有兩個：
村長肖衛國、肖宗耀父子的故事：
肖宗耀的女友歡歡未婚先孕，倆人正在樹林裡商量下一步該怎麼走，被白虎聽到，乘機勒索，肖宗耀與白虎爭執中將白虎誤殺，被剛巧路過此地的肖衛國見到過程，肖宗耀逃離現場後，是肖衛國為他消的屍滅的跡。
漂亮女人麗琴的故事：
不堪忍受丈夫陳自力家暴的麗琴與有婦之夫王寶山偷情，兩人密謀殺害陳自力但始終未能有所動作，倒是另一位覬覦麗琴已久的雜貨店老闆大壯，在陳自力搭上自己的車回村時，起了殺心，不過陳自力的死依然不是大壯，而是陳自力自己在方便時不小心跌落山崖摔死了。
其中賭徒白虎，在串聯這兩個事件和這幾個人命運中，起到了非常重要的作用：
身患絕症的白虎是個只求在賭桌上快活到死的混混，他敲詐肖宗耀導致喪命，偷陳自力的錢包和身份證造成了認屍過程中的種種誤會。
如果我們將事情理順，正常的時間軸應該是這樣的:
肖衛國看見了白虎的屍體，幫兒子肖宗耀毀屍滅跡，製造火災事故現場；在確定死者身份的過程中，屍體卻被誤認為是一夜未歸的肖宗耀的女友歡歡；
因為被燒的白虎身上有偷來的陳自力的身份證和錢包，屍體又被認定是陳自力；
與此同時，真正的陳自力正坐在大壯的麵包車裡，在回村路上不小心摔死了；
隨著歡歡被發現行蹤、陳自力的屍體在懸崖被找到，棺材裡的屍體變得無人指認；
被威脅的白虎哥嫂，為杜絕賭徒弟弟的討債人再次上門要錢，不得不借這具屍體來為白虎操辦喪事。卻並不知道自己正假戲真做，棺材中的這具，就是自己弟弟的屍體。
之前，我們常聽說中國作家或者中國導演不會講故事。的確，我們傳統的影視作品大多是著力於抒情的，東方美學本就更加重視情感的醞釀，在敘事上點到即止，太明朗清晰甚至會讓人覺得不那麼高階。但自蓋·裡奇、昆汀、大衛·林奇、諾蘭這些以敘事見長的大導演作品問世以來，中國的電影市場也經歷了前所未有的思維變革，專長“敘事”的導演們如雨後春筍般茁壯成長起來。
《心迷宮》的忻鈺坤
《瘋狂的石頭》、《無人區》的甯浩
《讓子彈飛》、《太陽照常升起》的姜文
《目擊者之追兇》、《紅衣小女孩》的程偉毫
《買兇殺人》、《AV》的彭浩翔
《殭屍》的麥浚龍
《老笠》的火火
《大佛普拉斯》的黃信堯
《雙瞳》的陳國富
《催眠大師》、《記憶大師》的陳正道
等等等等
現實太無趣
電影有意思