一張攝影作品要表達的是攝影師的思想、情感和內涵，主體是主角，陪體是故事。陪體要圍繞主體來選擇且與主體形成統一整體，以幫助表達主體的特徵和內涵。運用陪體自身的線條、形狀、層次、明暗及色彩等特徵，進一步地說明主體，使主體得到更細膩、更豐富的詮釋，使畫面更具感染力。攝影是減法，要注意陪體的選取要適當，切勿貪多，喧賓奪主，陪體選擇得適當，對深化主體內涵以及幫助說明主體的特徵起著重要作用，適當陪體的陪襯，亦會使畫面內容的表達更加明確和豐富。

圖1: 表達的是草原的電力網，遠山是陪體。遙遙的相望，無言的陪伴。

圖2: 表達的是雪原公路，公路兩側的雪、植物及遠山是陪體，對公路所處的環境及季節做了補充說明。

圖3: 主體是古樹，陪體是陪伴它的湖水、草和遠山，靜默相守，日月春秋。

圖4: 主體是小牛犢，陪體是使小牛產生好奇心的車，小牛與車演繹了一段小故事。

圖5: 主體北海的白塔，前景的紅燈籠為主體烘托出節日的氣氛。雖然前景的紅燈籠很搶眼，試想一下，如果沒有它做陪體，片子是不是顯得很單薄很蒼白？燈籠是圓形，圓形看張力，兩個圓形的張力指向白塔這個主體。

圖6: 主體是畫面中心的北京宋莊這個地域的LOGO，三角形、多邊形的形狀是它的陪體。

攝影是一種造型藝術手段，它是根據拍攝者所要表達思想內容的要求確定特定的畫面構圖形式，從而起到表現作品內容，突出主題思想和內涵的作用。而陪體和環境在其中起到不可替代的作用。

陪體是襯托主體的，在畫面上反映情節、氣氛的陪襯的重點部位，可以運用對比的結構，這種對比，在畫面上可以起到引薦、說明、抒情還有均衡畫面的良好作用。但是必須注意，這種對比必須與主體、中心保持一定的距離，也就是在主體、中心的一定範圍內不能有任何跳躍性的色素塊面出現，也就是說不能干擾或破壞主體和中心。

背景是畫面中主體背後的景物。背景中包括後景、遠景中的人物、建築、山巒、大地、天空，也可僅僅是人物、靜物的襯底，也可以是一張白紙、一塊黑板、一個房間或一塊布簾。背景能表達各種畫面氣氛、情調，幫助闡釋內容。主體與背景是圖與底的關係，以便相互形成對比。背景可分為有象背景和無象背景兩種。有象背景應注意選擇典型環境，確定恰當的景物範圍以及影調、色調的處理；無象背景可有影調明暗部位、面積大小以及光影的變化，以烘托氣氛，背景應力求簡潔。簡潔的背景，有利於凸出主體，強調主體所處的環境。

由此可見，陪體和背景都是為主體服務而產生的 ，陪體也離不開環境而獨立存在，它們是相輔相成缺一不可的，在攝影過程中確定了主體同時，要選擇好陪體和其所在環境 ，這樣才能拍出一幅有意境優美照片。

親們攝影的時候都是怎麼處理畫面中的陪體和背景的？

我個人認為，攝影愛好者，怎麼處理畫面，是要有一個排序的。

在決定拍攝之前，先要找到攝影主題中的“被攝主體”，然後，再考慮怎麼構圖，怎麼安排畫面中的背景和聯體。

和攝影陪體相比，攝影主體應該是在畫面中，所佔用的面積，比例最大。

有時候，攝影陪體可以是前景，也可以是背景中的一部分。

如果是將陪體作為攝影背景中的一部分，陪體可以是大道具，也可以是小道具。

比如我們拍攝環境人像，在簡單的場景當中，佈置幾樣點綴畫面的小道具。

最常見的就是室內人像攝影。

居室內的一些大的陳設，比如窗簾，比如床和沙發，連並小小的擺設，比如床頭櫃、床頭燈……這些都屬於攝影中的陪體。

可以將他們虛化成為攝影背景中的一部分。

如果拍攝環境選在室外，我們還可以，讓陪體和主體產生關聯。

比如，我們選一處運動場地，讓模特手持運動器械，做運動。

或者，讓模特靠在某一處，手裡拿著作為陪體的小道具。

模特打球，球就是陪體；

模特喝飲料，飲料也是陪體。

這時候陪體和主體之間，是因果關係。

因為運動，所以打球；因為渴了，所以喝飲料。

如是我聞。

我剛才說了，攝影主體在畫面中佔比最大，陪體呢，可以是前景，也可以是畫面背景中的一部分。

最常見的方式就是“前景虛化”。

用陪體作為拍攝中的前景，並且虛化，以拉開畫面中，主體和陪體的層次感。

比如在人像攝影時，往模特前面放置一捧花。

用陪體作為前景，還有一種比較特殊的案例——前景框構圖。

意思是利用前景，生成“相框”，把拍攝主體框在其中。

這裡的“前景框”，指的也是攝影陪體。

我喜歡把攝影軼事寫成段子，讓你們開心是我最大的快樂！

主體鮮豔背景淡，色彩不美把天換。

目光引導望向路，街燈混亂有好處。

主體過大蓋全面，有明有暗片鮮豔。

1、配體虛幻背景純。

先說陪體和背景，最主要的用處，突出主體。怎麼能更好地突出主體呢：

（1）選擇相對來說，顏色單純的背景：背景顏色單純，會讓照片看起來不亂，主體主題都非常明確。怎麼選呢？

（2）選擇時間，選擇角度：如果仰拍，那要拿起裝置，對著被拍攝主體，轉一圈，從取景器中，觀看畫面好的角度。注意腳下安全。

（3）時間：儘量避免晴天的正中午拍攝，此時Sunny太強烈，Sunny下景物，沒有細節。

（4）如果想拍出虛化的背景：用大光圈鏡頭。手機沒有大光圈鏡頭，要調成大光圈模式。

背景不純，那也不能讓背景過亂。怎麼能色彩繽紛呢？

選擇拍攝天氣和時間：多雲天氣的傍晚，或者多雲天氣的清晨。雨後也可以。這麼選是因為，天空背景顏色豐富，線條漂亮。

被拍的主體，如果色彩鮮豔，要淡化背景和陪體的顏色，不要讓其喧賓奪主。但是：

天空為背景，不建議太過陰暗。因為天空離主體較遠，稍微有些色彩，會提升照片整體觀感。那怎麼簡單換出漂亮的天空呢：

（3）回到濾鏡，這兩套模板已經被新增。以漫空祥雲為例，點開之後，挑選適合此張圖片的天空。

（4）精細調節，降低陪體鮮豔度：色相飽和度，選擇藍色，飽和度降為接近-100，色相調為96，與後新增的雲彩顏色接近。

（5）調花朵顏色：紅色飽和度適當提升，明度適當提升。讓紅花有被光照的感覺。綠色色相-29，讓花莖偏黃，營造出在暖光照射下的感覺，與天空吻合。

（6）調整，層次：適當提高層次，讓照片整體，層次更分明。完畢，儲存，哦了。

路做背景的拍攝方法，之前已經為朋友們分享過，除了豎著路拍，還有兩個技巧：

（1）人可以站在路上，目視前方，拍攝背影。

（2）挑選時間：在傍晚或者夜晚，路上有車燈，用大光圈，對焦在摩托車上，背景的燈，就變成光斑了。

還有一種情況，也比較常見，拍攝的主體，很大。那該怎麼安排背景或陪體呢：

（1）如果主體，呈現豎直狀態：那讓被拍主體的豎直線，與相框豎線平行，這樣看起來穩定。如果是橫線，道理一樣。

（2）主體，覆蓋照片絕大部分，但怎麼能更好看呢？主體光線，如果有空隙，光透過來會好看，如果是俯拍角度，背景亮，主體稍微暗，也會好看。因為主體佔比大，所以不會因為暗而不被關注。

看你的需求是怎麼樣的了，正常情況下，攝影就是在一個畫面上做"減法"的藝術，畫面內容不宜過多，，，多了難免雜亂，特殊要求的除外。所以在拍攝的情況下，最好能把背景進行虛化，或者前景取部分，，不影響構圖的情況下，使畫面協調，美觀！當然後期也可用PS去掉多餘的背景，或者虛化背景，突出主題！

我專注的是人像攝影，就談談人像攝影中，如何處理畫面中的陪體和背景。

我們先明確主體與陪體和襯景的關係：畫面中的陪體和前、中、後景和模特一起構成了環境人像作品。模特是拍攝的主體，而其他入鏡的陪體和前、中、後景都是為主體陪襯服務的。

我一般是先構思、構圖，然後運用加減的方式去完成這種畫面設定。有幾個點需要注意。

一、凸顯主體，不可喧賓奪主。

人像攝影的主體一定是模特。陪體可以有，但是不能喧賓奪主。陪襯道具體量過大，或者顏色過於豔麗吸睛的情況下，容易讓觀者的目光第一眼落在陪體上。除非攝影師刻意為之，否則這是不可取得。

二、忌陪體過多、襯景雜亂。

陪體過多，襯景雜亂是大忌。會讓人感覺畫面臃腫、壓抑，並且不能一眼識別主體。這時候的處理辦法就是重新取景構圖，避開影響。如果構圖取捨不能規避以上情況的，就要考慮適當的虛化背景及陪體，來凸顯主體。

三、畫面取捨的加減法則。

剔除與畫面格格不入的陪體和襯景；主動增加提升畫面感覺的陪體或襯景。以以往的拍攝經驗而論，想得到背景虛化效果，開較大光圈拍攝時，前景和中景的選擇要慎用，不能影響主體的體現，模特要與背景有一定的距離。當然，極簡素色的背景更容易得到主體突出的畫面。